香港、韩国、泰国、日本、美国的恐怖片有什么不同？

　　最近看了很多鬼片，感觉港片多是僵尸啊，心魔啊，算不上太吓人。韩国的鬼片画面都特别精致，故事也比较精巧，逻辑性更强，不会随便出来一个鬼。泰国片……泰国的不太敢看╮(╯▽╰)╭请大家分析。ps，同求好片推荐。

　　终于找到能一本正经胡说八道的题目了。

　　首先我们挑选最能代表香港、韩国和泰国恐怖片类型的几部电影。其实我还想带个日本。那我就带了。

　　一、韩国

　　选取了最广为人知，也曾经最风华绝代的《女高怪谈》系列。

　　韩国在零几年的时候恐怖片风声水起，除了女高系列，考死系列，碟仙系列也如过江鲤鱼生生不息。

　　女高怪谈从98年开始，一共出了五部。影片的背景设置都是女子高中，剧情也类似，采用夸张型暴露问题表现手法。

　　第一部《死亡教室》，追溯的是女高中生的相处，教师的作用，拷问偏向教师。

　　第二部《交换日记》，非常先锋地涉及了女同问题，青春期少女的心路历程。

　　第三部《狐狸阶梯》，我个人认为效果最粗制滥造的一部，从女生的勾心斗角出发，意味并不深，一口气吃进恐怖片的几大鸡肋：贪婪、自私、胆小。

　　第四部《声音》，这时的女高怪谈系列已经吃透了第一部留下的老本，围绕女孩子本身的话题越来越少，于是开始涉及恶性犯罪。

　　第五部《结伴自杀》，看得出来很想来一个完美的谢幕，奈何抵不住话题的苦涩。

　　虽然整体趋势像九斤老太说的那样，一代不如一代，但是值得肯定的是女高系列坚守着“女子执念”的原则，并且试图通过系列哲学思想表达一种形而上的自我救赎之路。

　　表现得最好的，就是第一部《死亡教室》。

　　师德、少年的成长、新一轮的故事等等这些始终都笼罩着“执着”二字。

　　这也是韩国恐怖片的精神内核，恐怖手法都是技术，传达出来的是不能掩饰的悲伤。

　　韩国恐怖片对女子的形体要求几近完美，黑长直的装扮，瘦白瘦白，鬼的形象更阴柔，凌厉程度低，狰狞程度中等。

　　主张冤有头债有主，执念被揭开后就是大彻大悟雨过天晴。

　　技术上偏爱侧面营造效果，环境设置空旷、静谧，配乐简单，多通过人类主角的表演来表现恐怖气氛。

　　整体恐怖指数低。

　　二、泰国

　　首先很明显看得出来泰国鬼片在寻求转型。

　　早期备受关注的泰国鬼片例如《鬼影》系列，《鬼三惊》《恐怖故事》《鬼宿舍》等，走的就是认真的吓人路数。

　　现在有点莫名其妙地走了搞笑路线，搞笑和恐怖共存，典型的《恐怖故事2》，《变鬼》三部曲，和《鬼妻的丈夫》等。

　　《厉鬼将映》就不提了，拍的莫名其妙的，套用的还是因果轮回的外套，整体并不算上乘之作，恐怖效果做的不错，只能说值得一看吧。

　　这里分析《鬼妻的丈夫》，非常厉害的一部作品，同时兼顾恐怖、搞笑、悬疑和感性。

　　可以说是泰国鬼片的佳作。

　　这里不剧透了，主角是马里奥，就是我们的国民初恋阿亮学长。

　　电影在泰国反响异常热烈，获得很多奖项提名。

　　回归电影本身，依然表现了泰国鬼片本身的价值观，整体风格没有大改动，应该说还是可以代表泰国鬼片风格的。

　　泰国鬼片和日韩鬼片明显的区别是人和鬼的交流感。

　　日韩鬼片中，鬼是鬼，人是人，零交流，路逢对手就是杀。

　　泰国鬼片不同，鬼有鬼的感情，《鬼影》系列就是一个好的代表。

　　而且泰国鬼片背后的故事大多深情，有血有肉。

　　在外貌上泰国也是女鬼偏多，穿着都很轻薄，白色为主，似乎时时有风吹过。脸部无遮挡，一般都直接表现，没有黑眼珠或自带360度浓密卡姿兰烟熏妆。

　　初看心惊，定下神来就觉得还挺可爱的。

　　例如鬼妻的丈夫，看到女鬼面孔后，我心惊了一下后，没忍住笑了。

　　泰国鬼片的精神内核也是执念，但是不说是因为看不开，而是因为放不下。不是想复仇，而是不想留遗憾。

　　这比起日韩甚至欧美的，多了一些难得的温暖。

　　技术上泰国鬼片严格遵循着商业片的套路，气氛营造得很好，多环境镜头，空镜头，主角营造恐怖气氛的方式大多数动作和场景设计，演员演技倒是…不太出彩。

　　明显的区别就是，日韩的恐怖片里，主角看见鬼就瘫倒在地，此时切各种面部特写。

　　而泰国恐怖片里，主角看见鬼是尖叫加四处逃窜，切全景，跟拍，动作表现力max。

　　（相比较我更喜欢后者，看见鬼第一反应一定是撒开腿就跑，操起刀就砍，张开嘴就喊）

　　三、香港

　　香港鬼片挺难定义的。

　　林正英拍了一堆牛逼的道士和僵尸系列，撑死了香港鬼片的大半个江山。林正英系列就不赘述了，估计大家都说看僵尸先生一眉道人什么长大的。

　　而洪金宝之类的拍的一些鬼片，从模式到内核都还是林正英的路数。

　　说说近些年的香港鬼片，确实往商业片转型了，很克制，鬼只是形式了。

　　比如《双瞳》，比如《李碧华鬼魅系列》，比如《见鬼》等等，鬼是形式，故事很丰满，但是确实越来越欧美了。比如彭顺前两年拍的《见鬼》

　　，制作班底出品方都是美国的。

　　也能体谅，香港类型片的路越来越难走，毕竟不是所有人都能像麦浚龙一样，把《僵尸》拍成加拿大爬墙鬼的同时，还遵循林正英的僵尸怕道士原则，好吃的一锅炖得看天意。

　　以前的香港鬼片内核可丰富了，对打场面流畅，道士精神的中流砥柱是“侠义”二字。

　　比如《僵尸叔叔》中，配角道长被僵尸抓伤后，说“我已尸毒攻心，撑不住了。”随后将桃木剑刺进心脏自我了断。

　　这种牺牲的精神，就是大侠精神。

　　那时候的香港鬼片更像是喜剧中的正剧，几个金牌配角负责嬉笑怒骂，总是一本正经生无可恋脸的师父林正英负责收妖杀鬼，快意恩仇十分痛快。

　　现在的港片转型到商业电影，恐怖氛围锐减不说，香港味道都满满变没了。

　　值得一提的，还是几个牛逼的导演合拍的李碧华鬼魅夜系列，港味足，恐怖指数倒不咋样，说白了像是回光返照的感觉。

　　香港鬼片，即使你不承认，它也确实在没落了。

　　四、日本

　　日本鬼片是我见过最奇葩的。

　　并且竟然有那么多人追着看的。

　　可见大家都蛮奇葩的。

　　清水崇的《咒怨》算是巅峰了，《贞子》毕竟老了，比起咒怨的来势汹汹，贞子抵不住成为了过去式。《鬼来电》系列虽然也不错，但苦于咒怨实在…太霸道了。

　　看来只能说《咒怨》了。

　　《咒怨》出了很多部，说实话要不是故事主线在，我真是分不清出品年限了。

　　什么十年版《黑少女》《白老妇》，这些就当番外看了，说主线。

　　女主角伽椰子从小存在感低，暗恋班上的小林同学，在日记里经常提到小林同学，长大后嫁人后，生了个儿子叫俊雄，结果俊雄上学的幼儿园老师竟然就是当年的小林同学，但小林老师根本不记得那时候班上那个总穿个白裙子什么话都不说的女孩子。

　　可怜的伽椰子想到了过去，回家又写日记了。

　　结果被凶残还酗酒的丈夫发现了。

　　丈夫杀了伽椰子，杀了俊雄，杀了家里的黑猫，然后自杀了。

　　于是一座凶宅出来了。

　　过了几天有人来送外卖，惹到鬼了。

　　小林老师来家访，又惹鬼了。

　　第一部挂。

　　后面就是有一家人傻逼，租了这个房子。

　　然后全家扑街。

　　第二部挂。

　　后面是一个女的，又惹鬼了，还生了鬼，又扑街，又挂。

　　后面是四个女高中生，要探险。

　　又惹鬼了，又扑街，又挂。

　　哦，还有酒井法子出演呢，其实蛮牛逼的。

　　但是日本人的脑洞确实大啊。

　　鬼比瘟疫还厉害，招上了就死定了。

　　酒井法子那一部，从地板上竟然伸出一只手要拉她，然后死去的酒井法子的母亲叫醒了睡着的酒井法子救了她一命。

　　日本鬼片主张：我是鬼我牛逼，见一个杀一个。

　　鬼的产生都因为怨念，这是清水崇至高无上的创作标准。

　　并且一旦有了怨念，想解开没那么容易。

　　镜头语言血腥，暴力，简单粗暴。

　　不建议胆小的看，视觉冲击力太大了。

　　最近有半年没看恐怖片了，之前关注过欧美的一些恐怖片，宗教意识明显，主张纪实性，所有有了一些类似《鬼影实录》这样的佳作。加拿大的恐怖片很随性，想怎么玩怎么玩，《鬼妈妈》里的鬼都会爬墙。

　　近几年有个后起之秀，是西班牙恐怖片。

　　非常注重技法，恐怖片拿最佳摄影，最佳剪辑，蛮少见的。

　　故事也不算差，我看的不多，还在了解中，不推荐了。

　　西班牙整体电影水平都在飞快进步，犯罪片也佳片频出，比如《沼泽地》等等。

　　最后还是觉得恐怖片很难拍，很难出彩，原谅国产鬼片吧，真的不容易。

　　谢邀

　　作为恐怖片爱好者，谈一下我的看法。

　　首先，韩国鬼片、或者是恐怖片，侧重的是“叩问社会”，比如【女高怪谈】系列、【考死】系列，抨击的是教育体制，且相当露骨；【白色诅咒的旋律】抨击了娱乐圈潜规则；【老师的恩惠】直指老师这一看似平凡却极为重要的行业、关注弱势群体；【铁线虫】甚至质疑了政府；【猫:看见死亡的双眼】有关动物保护的问题；【罗密欧点】，反战题材；【魂】控诉了司法制度；【灰姑娘】直接把韩国的整容话题搬到荧幕。。。。。。

　　日本鬼片，比如【午夜凶铃】系列、【咒怨】系列、【鬼来电】系列，耳熟能详了，其主题都是侧重家庭问题——你看看，那三个女鬼，皆因家庭问题而生怨念。

　　美国恐怖片，宗教意味很浓，招魂、潜伏、驱鬼人、活死人黎明、活死人之地，又掺杂心理学，比如【猛鬼街】系列，总的来说是宗教和科学的较劲。

　　香港恐怖片，主打的还是中国传统的“善恶到头终有报”思想，爱情成分居多，无论是因爱生恨的楚人美、如花，还是人鬼恋的小倩。当然，也有很多鬼片喜剧，比如僵尸叔叔系列、开心鬼系列

　　泰国鬼片，个人感觉，最像美国鬼片，血腥又宗教色彩浓重。

　　另外，不知道大家注意没？无论各国，旧式的鬼片多是因怨生恨、复仇都蛮有针对性的，现代鬼片趋向无差别杀人、没有“复仇”的概念，这个鬼就是个变态，果然，人心都大大的坏了~~~

　　PS推荐韩国鬼片【昏迷】，共五集的电影剧集，看完后有种看诺兰电影的感觉，烧脑电影

　　“香港：闹鬼

　　韩国：有鬼

　　泰国：四处都是鬼”--某学长

　　这个问题特别巧也特别有意思，我看到这个问题就飞奔去和一个学长讨论了一下，这个学长是《魔镜》电影香港部分的编剧。

　　而《魔镜》好死不死，正好分成了香港，韩国和泰国的三部分。这是一个多么好的分析案例！

　　在聊区别之前我想先插播一个八卦，就是如果有人立志想做一个鬼片导演，不管你是想学习香港，韩国还是泰国的电影风格，首先你都得先有一个鬼片导演的发型。

　　（Pakphum Wongjinda，金成浩，彭发）

　　三位拍摄鬼片著称的导演都来到了一个天下无鬼的国度，虽然他们都带来了各自国家鬼片的独特风格：香港电影里鬼男鬼女都有，韩国更多的是形形色色的女鬼，而泰国还有第三种鬼。

　　但是，我更想知道的是，在广电总局的审查条款里，是只有社会主义社会里不允许有鬼，还是资本主义社会里也不允许有鬼？是发展中国家不允许有鬼，还是发达国家也不允许有鬼？

　　回到区别这个话题，我鬼片看的不多，小时候吓尿过我的三大类型，刚好是来自这三个国家的经典鬼片。（其实四大，日本的鬼片我从来都不敢细看）

　　1 港产片《山村老尸》与《office有鬼》

　　我不知道有多少小孩跟我一样，被冰锥从天而降插穿喉咙和莫文蔚穿着高跟鞋邪魅一笑转身跳楼的画面印刻下惨淡的童年阴影。

　　港片中的鬼总是躲藏在为人熟知的地点，床下，厕所里，门后面，浴缸，电影院，制造出诡异又一惊一乍地气氛，用鲜血淋漓或者惨淡的叫声来诉说自己的冤屈。

　　恐怖的氛围是港产鬼片里最容易让观众被折断脆弱神经然后放声尖叫的部分。

　　老式香港鬼片还有一个很特别的元素：搞笑。

　　开心鬼系列和僵尸系列都是有趣好笑大于恐怖惊悚。大部分能够拍好鬼的香港导演，其实也能够拍好喜剧。

　　2 韩国片《女高怪谈》与《阿娘》

　　很多次我照镜子的时候还是会害怕有双手从镜子里面伸出了掐我的脖子，我想这就是《女高怪谈》留给我的最深的记忆。

　　与鬼的对视，打开门之前的颤抖的手，吱呀吱呀的空旷的教学楼操场上飘满的落叶，背后随时要靠近的黑影，这些细致的惊悚元素是韩国鬼片的一大特点。

　　另外，与其说韩国鬼片是惊悚片，倒不如说是另类的伦理电影。每一个电影背后都揭露残酷的社会现实和人性的阴暗。

　　这类恐怖片血腥，暴力，或者惊悚的地方都不算多，虽然色调阴暗，回想起来也不觉得多吓人，但是背后的社会和心理因素经常让人感慨良久。

　　所以，细致入微的心理刻画是韩国鬼片的最大特点。

　　3 泰国片 《鬼影》与《鬼鼓》

　　泰国鬼片深受佛教影响，融合了宗教色彩和本民族的传统文化。泰国鬼片里常常出现有降头，祭祀，下蛊等巫术，将本国鬼神文化，本国人民的内心欲望和信仰都淋漓尽致地表现出来。 《鬼鼓》就是一部围绕古典音乐展开的影片。乐团中的鼓手空缺。每个人都想获得这项荣誉。曾被大家看好的鼓手人选却输给了新来的后辈，于是他教唆乐队中其他人投靠别的乐队，背叛了自己的师傅。最终，隐藏在鼓中的灵魂用死亡来惩罚了他们的背叛。这部影片的剧情似乎比较老套，但音乐却是其中的亮点，尤其是两个乐团在斗乐的时候，极具震撼。

　　论恐怖氛围，或许泰国鬼片不是做的最好的，但是论神秘感，仪式感和风俗民情的融会贯通，可能真的没有哪国的鬼片做的像泰国鬼片一样好。

　　虽然说起来，香港，韩国和泰国在文化上都拥有基本相同的生死观和因果轮回，善恶有报观念，却在鬼片的表现中各有不同的侧重点。

　　如果往大了说，或许这就是殖民地文化的孤岛，资本主义社会和传统佛教文化所造成的差异。

　　又，

　　我个人还是非常期待看到《魔镜》的电影，因为我想看的这三种不同形态各有侧重的鬼片导演，该如何在一个不允许有鬼的国家拍鬼。

　　又又，

　　据说学长有客串，到时候大家可以去找找看，一个话很多出场挂的录音师。

　　（学长我想吃铜锅涮肉谢谢。）

　　最怕日本片！

　　哪国片鬼杀人都有个缘由！

　　就日本片，

　　鬼的怨念来的无缘无故…

　　莫名奇妙！

　　都不知道怎么招她啦！

　　就开始害人！

　　咒怨，要不是专门找了书看，

　　根本就不知道加椰子到底是从哪里来的怨念！

　　各国恐怖片的核心元素

　　日本： 变态

　　韩国：生活

　　泰国：宗教

　　香港（早期）：动作

　　中国大陆：精分犯罪

　　补充

　　外国：血浆