原创报道丨代工市场反转,国漫重新拿回主动权
原标题:报道丨代工市场反转,国漫重新拿回主动权
文│漫叔
每个行业都有自己的“富士康”,换言之就是制作流水线不可或缺的粗加工劳动力,动画内容产业也不例外。
而谈到动画代工制作这个话题,其实分两部分来看。一部分是中国为日本代工动画制作,另一部分则是日本为中国代工动画制作。
“如果整包给日本方制作,我是非常不建议的。这个方法是不对的,我们的经验就是说肯定是不对的。”七灵石的叶伟透露,即使在日本代工国漫成为主流趋势,叶伟认为应该学习日本的工业体系,进行中国化改造,源源不断做出符合中国本土审美的二维动画,才是正道。
用绘梦动画李豪凌的话来说,从来不是“国漫崛起”,应该说是国漫“王者归来”。
不再做日本动画的粗加工螺丝钉,难不难?
代工这种被业内看为是“钉纽扣”的纺织工人活儿,李豪凌认为,基于现在收入水平的提高,整体生活质量的提升,年轻一代的画师选择性也更多了,首选就不再是枯燥重复性高的“钉纽扣”活儿了。等到老一批画师年纪越来越大,画不动时,行业基本上就可能会面临萎缩。
为日方代工制作动画,在质量上不会颇为严苛。给日本的外包代工基本不会面临修改,因为日方会自己上场动手修改。这是和美式外包最大的不同,美国制作方会反复修改,对待质量要求苛刻。日本则不然,他们更注重流程的规范性,执行标准的L/O体系。更多地是将代工外包公司看作是工厂流水线的工人,至于做得如何,那是能力问题。
叶伟总结说到,代工这件事就是市场行为,有需求自然会持续下去,各行各业亦如此。这是代工业永恒不变的真理。
日本制作为国漫内容服务,是市场需求和时代趋势
在李豪凌看来,国漫的发展日新月异,各种各样的制作手法都在冒出头来尝试。弊端在于没有规范的统一流程,无法形成规模效应。“但是在未来头部公司稳定了之后,这些公司会来制定行业标准。”目前看来,国人做国漫,将是大方向的市场趋势。
那当下这些日本代工制作服务于国漫内容的部分呢,将会如何在市场“定位”?李豪凌则认为,未来能够跟日本沟通,达成良好默契的公司不会太多,会维持在一个平衡度上,不会再扩张。日本动画公司也不可能全面覆盖中国业务,主要还是着眼于自己的国内市场。
日漫早已不再是主流文化,中日最大不同在于国民性
近十年来,政策也在支持国漫行业的发展,自2006年出台“黄金时间段不得播出境外动画片”开始实行以后,客观上刺激了市场对国漫的大量需求,而这个政策更深远的影响是:00后成为了从小对国漫最有认知的一代人。
虽然日漫不再是崛起的年轻一代中的主流,但日本二维动画的能力有目共睹。中日动画的最大不同可能就在于国民性,这些对于看着国漫成长的00后来说,文化隔阂的鸿沟,就犹如和看日漫成长的一代之间无法跨越的年龄代沟。
在叶伟看来,“日本人是很保守的,很不愿意去改变,不善于变通。让他们来学习中国人,我觉得是不会的。”呵,这又回到了国民性,即文化本质的不同。
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