《俗女养成记》：豆瓣9.3，参与一种40岁不一样的生活

　　《俗女养成记2》都大结局很久了，我才开始看第一部。知道好看，但没想到好看到我一天就把第一部给看完了。 《俗女养成记》（后文简称《俗女》〉第一季被11万观众打出9.2的豆瓣评分，而第二季也同样受到了观众们的青睐。

　　不同于以往讲大龄女青年的电视剧，《俗女》里没有对年龄的拉扯，没有轰轰烈烈的姐弟恋，有的只是主人公陈嘉玲童年和当前的故事，有关自我成长，有关家庭亲情，堪称是台版的《请回答1988》。

　　播客“随机波动”曾有期节目说：

　　“我们不知道该出走到哪里去，才能有一种新生活的可能。没有一种替代性的生活，告诉你说，如果你不想过今天的生活，还可以选择这个。”

　　跟随《俗女》的剧情，不论是哪个年纪的女生，我们好像也得以知道和参与到另外一种可选择的生活之中……

　　这会是一部每个女孩都会有共鸣的剧，因为情节太过真实。

　　在以往的影视剧和媒体功利性的宣传文里，40 岁的女人要么成熟知性，要么成功，要么保养得极好，但真实情况是，40岁的我们可能也就是个“俗女”——

　　普通、平凡，甚至有些失败。

　　工作一言难尽，每天要在出轨的董事长和时时监控的董事长老婆之间周旋；

　　恋爱也差强人意，和男朋友处成了舍友，缺乏心动的感觉，更别提男友还有个强势的妈妈，从新房装修到婚纱挑选，妈妈都按她的喜好一顿操作。

　　周遭很多人都会提醒你已经不小了，辞职重新找工作，对方只在简历上看到年纪：“要假装你今天是 25 岁？”

　　同学替爸妈催婚：“女生没工作，起码要有家庭。你当那么多年秘书是要升官哦。”简而言之，年纪这么大了，工作也一般，还不抓紧把自己嫁出去？

　　（这该死的年龄界限啊。）

　　这样的环境和背景下，我们作为女性，该做些什么？

　　没有40岁的蝇营狗苟，仍然充满斗争的勇气，这是我对陈嘉玲最大的敬意。

　　当你步入40岁，即便是个失败的俗女，那又如何？可能别人会可怜自己，但是如果就此勉强自己过自己不喜欢的生活，顺着他人的眼光安排下半辈子，那好像结局也不会比现在更失败了吧。

　　接受自己就是个普通人，和自己和解，然后想办法让自己开心、变得更好，这是一个成年人的选择和出路。

　　在《俗女》原著里，作者江鹅这样区分“自然乖”和“用力乖”：小孩子在忙碌的大家庭活几年，就会知道“乖”分成两种，“自然乖”和“用力乖”。大人喂我吃东西的时候，我正好肚子饿，所以打开嘴巴吞下食物，那是自然乖；明明不想吃，却还是顺应大人的要求迅速吞下食物，会需要一点服从意志或忍耐的力气，叫作用力乖。我身为家里的投机鬼马屁精，很清楚“自然乖”在长辈眼里只能算及格，做人要想拿高分，全靠“用力乖”。

　　我从小就挺乖的，上学读书不用大人犯愁，甚至自己主动说要报名英语辅导班，至今也没有做过什么过于乖张的事。但我曾经和同事说过，我希望我不那么乖，不那么听话，因为在每个人的人生排行榜里，我们自己都应该是当之无愧的第一位。 但在社会大潮流里，从“用力乖”到“自然乖”，甚至到“不用乖”，可能还不是特别容易能做成的事，尤其是对绝大多数女生来说。

　　所以，我们都爱陈嘉玲，因为她不乖，因为她跟随自己的内心，替我们活出了我们想要的样子—— 和谈了3年、即将结婚的男朋友分手；辞职回老家，不赚fu*king money；真正的没有工作、没有家庭，但是却开始拥有更接地气、具体的快乐。

　　陈嘉玲在台南的生活是《俗女》里最有意思且泪点最多的部分。

　　辞职分手后的她也是在这儿，在从小生活的地方、在有家和家人的地方，拥抱彼此、治愈心灵。

　　与《请回答1988》类似，《俗女》里围绕几个关键人物织起一张大网，阿嬷、爸妈、邻居、小学同学等，每个人物都足够鲜活，述说着一大家子家长里短的故事。

　　通过感受不同人物的悲喜，我们好像勾起了对自己过往生活的回忆，也理解了某些现实，也正是这些现实中的映射，能唤起我们强烈的共情。

　　剧中如果非要选一个主角以外我最喜欢的人物，那就是陈晋文——陈嘉玲爸爸。理由是，太温柔太有爱了！

　　我印象很深刻的是他陪女儿玩开车游戏的情节。他惟妙惟肖地模仿司机开车，想象自己有了一辆车，带女儿到处兜风，不断轮换电台节目，那段演绎引人发笑，但确实很温情。

　　在科普性教育时，爸爸说着说着就为女儿总有一天会嫁人而哭泣；他为了维护女儿的宠物店梦想，特地以叔叔的名义给嘉玲写了一封信；他在女儿要出门上学时会拉拢全家人来录像，还和阿嬷上演了一段超搞笑的「摩托安全指南」……

　　他用爱和行动，教陈嘉玲怎么好好生活。他是一个典型的人物切片，让观众感受到陈嘉玲从小是被好好爱着的。

　　尽管有些人觉得爸爸还没有那么能独当一面，甚至有些懦弱，但俗气地说，我觉得他平凡但不普通。

　　他总是拣回阿猫阿狗，把自己的衣服给流浪汉穿；他尽力在妻子和妈妈之间做好夹心饼，平衡关系；他可能也有自己的梦想，但他选择留在家里，帮助父亲经营好药店。

　　剧中有一个情节，是邻居阿娟被当街鞭打，在女儿的哀求下，陈晋文一瞬间变身「大侠」，一个箭步大喊“刀下留人“！

　　那个画面很戏谑，动作表情都很夸张，但又很好笑，爸爸这个普通的角色也瞬间变得高大、与众不同起来。

　　毕竟多数父母在这种情况下都是让我们不要多管闲事，但不论陈晋文是出于对嘉玲的宠爱还是对阿娟的心疼，他的举动真的很加分。毫不夸张地说，这个瞬间可以说是这个角色全剧的高光时刻了！

　　剧中还有一个情节，则是让我忍不住落泪的，就是妈妈吴秀琴半夜给陈嘉玲录视频。

　　陈嘉玲要离家去读书，全家人给她录视频，各种叮嘱和怀旧。当时母女两人冷战，妈妈是不愿录的。

　　但最后一晚，嘉玲妈妈还是录了一小段，细细地说着大包小包的东西是干嘛用，最后有这么一段：

　　“你一个人自己在台北，要好好照顾自己，其实妈妈也不一定要你怎么样，你读书可以读到这样，我就已经觉得你很棒了，只要你可以平安健康，这样就够了。”

　　这样的动作、言语，和我的妈妈如出一辙。

　　尽管刀子嘴，但都是豆腐心。比起世俗的成功标准，妈妈们更希望我们平安、健康、幸福，子女的快乐对于人母来说是最大的慰藉。

　　阿嬷也是，对女儿也就是嘉玲姑姑悔婚特别生气，但得知是因为男方家庭的羞辱才放弃婚姻，且女儿独自承担了所有的经济损失，她哭得很大声。

　　凄厉的哭声里可能有悲痛，也有作为母亲的无力、自责。母亲们，总是想让子女知道妈妈永远是他们最坚强的后盾，他们能做的不多，但他们一直会在我们身后默默注视着我们。 这也是我们经受各种痛苦、疲惫、悲伤之后，最温暖和珍贵的力量。

　　父母们对我们会说“其实你可以不用那么辛苦”，但实际上他们也很辛苦也很努力地活着。

　　《俗女》通过大人世界的羁绊和大人们的想法，更为真实地展现了真实的生活。

　　拿陈嘉玲欠债的叔叔来说。

　　阿公作为父亲，再怎么恨铁不成钢，都希望尽力帮孩子还清债务；但另外一个儿子陈晋文，情绪其实很复杂——

　　自己可能当年也想出外闯荡，但因为要照顾家里老小，因为自己是哥哥，所以要背负更多责任，最后选择留在台南，管理小药店；

　　他人到中年，但也希望得到父亲更多的宠溺。自己辛辛苦苦攒钱，梦想拥有一辆汽车，可以淘汰报废在即、修了又修的摩托，但老幺却有些轻易和不公平地就拿到父亲的钱去还债。

　　看似乐呵呵、没心没肺的陈嘉玲爸爸，其实应该也是默默地承受了很多痛苦，内心纠结无数吧。

　　“大人只是在忍，只是在忙着大人们的事，只是在用故作坚强来承担年龄的重担。大人们，也会疼。”

　　就像陈晋文或许有自己埋藏在心的愿望，阿嬷「查某人嘛也有自己的愿望」。

　　“查某人”也就是闽南语的“女人”。这个故事在原著《俗女养成记》中，篇名即为《查某人嘛有自己的愿望》。

　　在第一季第九集里，阿嬷参加歌唱比赛，参赛曲目是潘越云的《纯情青春梦》。虽然歌声并不怎么样，但她台下准备了很久，在台上也唱得很认真，台下的爸爸妈妈和阿公听得泪光盈盈。

　　阿嬷，剧里活得最久的老人，从来都作为陈太太、医生娘、阿嬷、陈李月英的身份存在，她太久没有做自己了。

　　把一辈子奉献给家庭的阿嬷，在台上这一刻，她把歌送给自己。

　　一直追求做回自己的阿嬷，在生命的最后时刻，她偷偷抹泪，希望自己还能做回“李月英”。

　　生不带来，死不带走，在这世上走一遭，最后她想与大海为伴，做回原原本本的自己，那个最初的阿月。一个微小的心愿，仅此而已。

　　写下这篇剧评时，我已经开始看《俗女2》。晚年的陈李月英觉醒之后不断做出反抗。

　　她曾不顾小辈的苦劝与街坊的流言离家出走，虽然不过是帮朋友照看房子，但也短暂地拥有自己的房间，享受小院宁静午后，按自己喜欢的口味做菜。

　　那一瞬间，我想起了《了不起的麦瑟尔夫人》里的一段对话：

　　女儿：I've missed you,Mama.

　　妈妈：I've missed me,too.

　　阿嬷的苦，和陈晋文不一样，但我猜想，他们都想过出走。

　　尽管剧里没有体现陈晋文有具体行动，尽管娜拉出走后还是回了家，阿嬷最终被阿公请回了大家庭里。

　　但不论是爸爸还是阿嬷，他们让小陈嘉玲若隐若现地感知到大人世界的不容易，更是以点滴身体力行、以爱和善良、隐忍和悲悯，为成长在庇护下的陈嘉玲埋下种子，慢慢生根发芽，并赋予她逆流而上的勇气。

　　《俗女养成记》第一部的结尾，陈嘉玲回老家，买下了鬼屋，和童年的自己和解，找到了新的男朋友，和爸妈、弟弟重聚老家。

　　这样的结尾，可能有些理想，但我仍旧喜欢它。

　　可能有人会说，现实生活里大多数人最后还是会选择妥协，就像陈嘉玲的父母和阿嬷，他们在做自己和承担应有责任之间撕扯，最后要么没有行动，要么失败。

　　但反过来说，《俗女》其实也进一步牵引我们理性看待“做自己”这件事，我们可能无法完全脱离环境来讨论“自己”，但这恰恰也启发我们去思考，哪些是我们真正属于个人的愿望，哪些是为了迎合他人而采取的伪装。

　　简单来说，《俗女养成记》既现实，又像极了一部“成年人的童话”，接地气的故事、主角配角都很闪亮、没有轰轰烈烈的情感、没有拯救与被拯救的狗血情节、没有循规蹈矩地做着40岁的“应该如何”，就只是家人们互相依靠，互相支持，共同渡过难关，过上更从容的生活。

　　我当然也知道，现实中，爱和温暖可能抵不过大环境的条条框框，但《俗女》还是让人愿意相信——

　　因为被爱和爱的人包围、治愈，我们可以不必为自己抱歉，我们可以追随自己的内心，开启另外一种生活的可能。

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