这部很黄很暴力的成人动画，打开了东方科幻的另一扇门

　　在《爱死机》的18个故事背后，是华丽的创作团队。除了少量原创之外，绝大多数改编自科幻作家的短篇故事，其中不乏刘宇昆、迈克尔·斯万维克、约翰·斯卡尔齐这样获得过雨果奖和星云奖的科幻名家。

　　而短片的监制则是大卫·芬奇和《死侍》的导演蒂姆·米勒，他们的风格和喜好也确实体现在了作品之中，在第二集《三个机器人》里能够看到《死侍》中的耍宝和嘴炮，也能在第十二集《古鱼复苏》看到大卫·芬奇作品中常见的忧沉和哀伤基调。

　　

　　从时长上看，几分钟到十几分钟不等的篇幅，便于创作者自由发挥，没有固定半小时或一小时的强制性限制。而成人动画的属性，又让《爱死机》不拘泥于尺度，裸露身体、血浆四溅的黄暴作风向观众昭示了这部剧并不是安分于做一个“乖宝宝”。

　　虽然Netflix并不是单纯为了艺术探索，但是不可否认Netflix又进行了一次成功的创新。什么是创新？不一定非要是从无到有凭空创造，整合旧有元素做出自己的特色，就已经难能可贵了。

　　《爱死机》聚焦中国元素，东方科幻焕发新生

　　在所有的18集短片里，涉及中国元素的有两集。第三集的《证人》和第八集的《祝有好的收获》，一个发生在最具赛博朋克气质的香港，而另一个则是脱胎于中国古老“人妖恋”传说的东方奇谭。

　　

　　很多观众津津乐道于《证人》带给他们的视觉震撼，认为这是一部颇具赛博朋克风格的作品。如果观众在看《证人》之前，看过今年奥斯卡最佳动画长片《蜘蛛侠：平行宇宙》，就会感觉画面十分熟悉。事实上，《证人》的作者Alberto Mielgo就是《蜘蛛侠：平行宇宙》前艺术总监，所以说这部短片的视觉效果是奥斯卡级别的，毫无问题。

　　

　　《证人》绚丽夺目的视觉效果之下，是一个老生常谈的故事内核。类似“莫比乌斯环”一样的叙事，无论是早年《恐怖游轮》《土拨鼠之日》还是前年的《忌日快乐》，都已经不再新鲜了，而互相追逐的身份转换，更是在揭晓谜底后索然无味。可供欣赏的，更多是香港背景下那浓郁的赛博朋克氛围而已。

　　

　　第八集的《祝有好的收获》无疑是全剧最令人惊艳的一集，而它的原著作者刘宇昆同样值得关注。如果说刘慈欣是“大刘”，那么刘宇昆就是“小刘”，作为美籍华裔科幻作家的刘宇昆，是《三体》第一部的英文译者，在《三体》获雨果奖的道路上功不可没，而郝景芳那篇获得雨果奖的《北京折叠》，同样是刘宇昆翻译的。刘宇昆自己也曾两度获得雨果奖。

　　《祝有好的收获》的故事同样发生在香港，从清末的驱魔人捉拿狐妖讲起，继而讲述驱魔人之子和狐妖女儿的爱情故事，伴随着西方殖民势力在中国的扩张，狐妖丧失法力沦为混合着机械的玩物，而驱魔人之子则助力狐妖去复仇，用机械重新获得法力。

　　

　　在这样一个故事中，刘宇昆将传统与现代交织在一起，现实了从聊斋式的谈狐说鬼到蒸汽朋克的转变。既有反殖民主义的历史意味，又有着蒸汽朋克的瑰丽迷幻，而狐妖肉身加入机械的桥段，更有几分《阿丽塔》的感觉，这让中国古典文本和西方科幻无缝对接，内涵丰富而又不失美感，这些对于中国科幻来说，都是颠覆性的创造。

　　虽然在驱魔人使用日本刀捉妖等细节上还有些瑕疵，但这些不过是白璧微瑕。最关键的是在《祝有好的收获》中，给观众的感觉和过去看西方作家描写东方科幻的别扭完全不同。这个故事从骨子里就是脱胎于东方的，无论它被冠以“东方阿丽塔”还是“蒸汽朋克版聊斋”，都展现了关于东方科幻的另一种可能，而这条路，Netflix已经用作品告诉观众走得通。

　　科幻作品在今年格外受到热捧，对于中国科幻来说，仅有一部《流浪地球》是远远不够的，而中国科幻未来的样子可能是怎样的，Netflix给出了一条可以实现的道路，虽然是以成人动画的形式。

　　【文/忠犬七公】