武打片、动作片、武侠片、功夫片、枪战片有什么区别？

　　这些说法大家都应该听过，但其中有什么区别我也不是很清楚，有时候真的难以区分一部影片到底是什么类型。

　　这个问题其实蛮有意思的，分析这几个含义差不多的类型名称，或许有助于我们理解一种类型的由来、形成及所指的范畴。

　　类型的命名是一件非常不精确的事，根本没有固定的章程可以遵循，大家约定俗成叫得多了也就成了一种类型。有的类型名称是从业人员发明的，有的是影评人和研究者发明的，有的是观众和市场发明的。有的是先有一批影片再有名称，有的是先有了名称才有的影片。有的类型是全球通用普适的，有的类型只适用于特定国家或地区或语言圈。有的根据故事情节特征来命名，有的根据场景地理环境来命名，有的根据人物身份种类来命名。总而言之，我们研究各种电影类型，但电影类型的名称又实在是非常含混、重叠，以至于不得不经常重申自己所谈论类型的定义。

　　这道题目提到的几个类型名称，我们口头都在常说，属于典型的含义重叠、混乱，虽然意思相近，但应用的主体和范围却有所不同。

　　「武打片」和「枪战片」要放到一起说，因为这两个名称出现和运用的背景差不多。大约是上世纪的八十到九十年代，大陆市面上出现许多以「武打」和「枪战」为特征的香港动作片（后者也包含一些西片），同时大陆自己也拍了相当多「武打片」，当然因为社会背景不同，大陆不太有「枪战片」。「武打片」和「枪战片」的称谓，在当时的语境下，是带有一些贬义的。把「武打」和「枪战」这两种动作元素单独提炼出来，有以偏概全之嫌。「武打」还好一点，「枪战」这种说法，到后来就慢慢被淘汰了。单纯「枪战」这种特征，并不足以概括一种类型及其成规，它出现得太普遍，是英雄片、警匪片、动作片、黑帮片等等都市犯罪类型中的常见元素，但又只有特定时期的港片和好莱坞电影（如八十年代的《英雄本色》《虎胆龙威》这种）才会密集运用枪战元素作为电影的吸引力来源，后来的都市警匪片倾向于淡化枪战。注意，「枪战片」不包括战争片。

　　八九十年代的内地录像厅，常以「武打片」和「枪战片」招徕观众。这两个名词在录像厅语境下，盛极一时。对录像厅的受众群来说，「武打」和「枪战」把一部影片最火爆刺激的娱乐元素提炼了出来，一听就懂，你换个说法他可能就没兴趣了。

　　动作片（Action），是一种西方视角的名称，涵盖所有动作元素突出的电影，可以包括华语片中的「武侠片」、「功夫片」，也包括其他国家格斗风格的「动作片」。

　　武侠片（Martial Arts）和功夫片（Kung-fu），通常都限于华语片的范畴内，这二者虽常常混用，但其实界限较清晰。「武侠片」顾名思义，自带一种特定的世界观，发生的历史背景也在现代以前，或者说限定在古代。而「功夫片」并没有独特的世界观，只强调「功夫」这种格斗风格，它的时代背景则是从近代以降，也有人明确限定为清末或民初之后。如果单纯按照历史背景来看，「武侠片」和「功夫片」看上去是前后衔接的，不过这又不像日本电影里的「时代剧」和「现代剧」那样完美对接，因为「武侠」和「功夫」这两种类型的命名依据和含义指向其实存在差别，也就有可能重叠。

　　综上，「武打片」和「枪战片」，是特定历史时期使用的名称，现在基本不用了，至少不在比较严谨和正式的语境下使用。「动作片」含义广，具有全球性、跨国性。而「武侠片」和「功夫片」是华语片特有类型，主要根据故事时代背景和世界观来区分。

　　武打片：

　　“什么？！你敢说我是东亚病夫？找打！”

　　动作片：

　　“什么？！你敢玩我马子，找打！”

　　武侠片：

　　“什么？！你居然是我的杀父仇人？还偷我家秘籍？找打！”

　　功夫片：

　　“什么？！你敢说我家祖传还我漂漂拳垃圾？找打！”

　　枪战片：

　　“什。。。。”

　　“呯！”

　　武打片：你徒弟竟敢打伤我徒弟，什么都别说了，踢馆！

　　动作片：你兄弟竟敢打伤我兄弟，什么都别说了，揍你！

　　武侠片：你门派竟敢不投靠我门下，什么都别说了，灭门！

　　功夫片：你的武功竟敢比我的武功名号响，什么都别说了，切磋！

　　枪战片：你竟敢看完答案不点赞，什么都别说了，

　　(///￣皿￣)○▄︻┻┳═一…… ☆（>○<）

　　动作片：打人

　　武打片：用武术打人

　　武侠片：大侠用武术打人

　　功夫片：用功夫打人

　　枪战片：用枪打人

　　【电影纯干货，图文多字慎点】

　　本答案旨在分析“动作片的特征”。

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　　首先要明确，不管是武打片、武侠片、还是功夫片、枪战片，它们统一属于动作片的范畴。

　　动作片（The action film）是一种以人或机械的动作为主要形式来表达较基本的价值观，呼应大众心理满足、大众审美趣味的电影类型。

　　在动作片中，动作场面占了相当大的篇幅，这是最主要的一条判断标准。

　　动作片的一切，从视听语言到场面调度，从视觉形象到情节人物，都是以动作为中心，为表现动作而服务。

　　观众观看动作片的心理需求是对攻击欲的满足和宣泄，以及对运动的内模仿（inner imitation，以生理学和心理学结合的角度来研究审美心理与审美感受），是对运动的体验和观赏。

　　与其他类型片种相比，动作片在文学、美术、音乐等艺术门类中没有对应的艺术形态，并且，动作片对剧作的依赖性要弱一些，线索较为简单。

　　但是，动作片是一个电影特性极强的电影类型，尤其体验在运动型、逼真性、技术性等方面。

　　常见容易误导的比如吴宇森导演的《英雄本色》，虽然包含十分精彩的动作场面和视觉冲击力很强的电影语言风格，但它其实应该细致地归入“动作片-警匪片”的范畴。

　　这是因为动作片只单纯关注动作的描写和展现，而警匪片更注重人物形象的塑造和叙事中的矛盾冲突。

　　一般来说，动作片从表现内容可划分为两大类：

　　1.以人的动作为主要表现对象。

　　2.以飞机、汽车、摩托等机械的运作为主要内容。

　　（具体见下图）

　　中国《电影艺术词典》将“武打片”定义为：我国武侠片、功夫片、武术片的总称。

　　笼统地说，武侠片属于武打片的类型，两者是种属关系。

　　细致分析，它们又是一个类型中有明显差异的两个形态。

　　对于武打片和武侠片的关系，目前约定俗成的说法是：武打片偏于表现人物的动作，比较写实；武侠片则偏于展现人物的侠义，表现形式更为自由。

　　电影研究者贾磊磊将中国武侠片划分为三种主要类型：特技技术的神怪武侠片、喜剧表演的谐趣武侠片、真实武功的纪实武侠片。

　　根据目前的研究成果，

　　中国武侠片的原型是1919年任彭年导演的《车中盗》。

　　中国电影史上第一部被称为“武侠片”的影片：《乱世英雄》。

　　世界上第一部成熟的武侠片：《火烧红莲寺》。

　　40年代末至50年代中期，功夫片概念的形成：《黄飞鸿》。

　　1966年，胡金铨导演的《龙门客栈》，成为当年台湾上映的电影票房之冠。

　　1967年，张彻导演的《独臂刀》，突破影片收入百万元大关。

　　1982年，里程碑式作品：《少林寺》。

　　武侠片中第一次表现中国人打败外国人的场景：《龙虎斗》。

　　香港电影史上第一次为香港电影开拓国际市场：《唐山大兄》、《精武门》、《猛龙过江》。

　　70年代功夫喜剧出现，代表作：成龙主演的《蛇形刁手》、《醉拳》、《笑拳怪招》。

　　1979年，香港新浪潮的重要作品：徐克超类型武侠片《蝶变》，新武侠电影的领域。

　　1990年代以后的武侠电影，呈现出类型混杂的新面貌，达到“你中有我，我中有你”的局面，于是武侠、武打难以分清了。

　　例子是：吴宇森的警匪片《英雄本色》系列、《喋血双雄》、《变脸》。

　　林岭东的《极度冒险》。

　　袁和平参与的《黑客帝国》。

　　最后，在讨论香港的动作片和警匪片作品时，与之联系最多的一个关键词就是“暴力美学”。

　　暴力美学这一形式方法起源在美国，以下作品可以用来描述它的发展轨迹：

　　1967《雌雄大盗》

　　1968《日落黄沙》

　　1971《发条橙》

　　1972《教父》123

　　1976《出租汽车司机》

　　但是，如果论及暴力美学作为一种具有电影史意义的风格形态的成型和完全发展，则应该将焦点聚集到香港的电影人和创作。

　　暴力美学虽起源于美国，却是在中国香港、日本等地的电影创作中发展起来，并在成熟后影响世界电影的一种艺术趣味和形式探索。

　　它发掘出枪战、武打动作的血腥场面中的形式感，忽视或弱化其中的社会功能和道德教化效果。

　　它是对杂耍蒙太奇的彻底反驳，它意味着电影不再提供社会楷模和道德指南，电影也不承担对观众的教化责任，电影只提供一种纯粹的审美判断。

　　它强调的是人们在艺术活动中的自由。

　　当然，它所面对的、产生它所必不可少的社会环境是：具备商业伦理和基本人道情感的观众，高度法制化的社会，有自由竞争的文化空间，有自由的文化产品选择权。

　　暴力美学的远祖：爱森斯坦“杂耍蒙太奇”（montagedes attraction，选择具有强烈感染力的手段加以适当的组合，以影响观众的情绪，使观众接受作者的思想结论）

　　吴宇森、林岭东影响了昆汀、奥利弗·斯通。

　　徐克、成龙、袁和平等是暴力美学的重要作者。

　　暴力美学的代表作：《英雄本色》、《低俗小说》、《这个杀手不太冷》、《变脸》、《天生杀人狂》、《黑客帝国》等。

　　END

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　　动作片研究及观赏片单（大概整理）：

　　【外国】

　　最早：《工厂大门》

　　美国60年代《超速陷阱》

　　70年代后《机器警探》、《终结者》

　　21世纪《极速赛车》、《非常人贩》

　　斯皮尔伯格《夺宝奇兵》系列

　　卡梅隆：《魔鬼终结者》、《真实的谎言》

　　迈克尔·贝《变形金刚》

　　英国《007》系列

　　【中国】

　　最早：《定军山》

　　中国武侠原型：《车中盗》1919

　　中国第一部武侠片：《乱世英雄》

　　中国武侠代表作：《火烧红莲寺》1928

　　《木兰从军》

　　《粉妆楼》

　　《七侠五义》

　　《施公案》

　　《黄飞鸿》

　　《虎侠歼仇》

　　《龙门客栈》

　　《独臂刀》

　　《云海玉弓缘》

　　《少林寺》

　　《路客与刀客》

　　《龙虎斗》

　　《唐山大兄》

　　《精武门》

　　《猛龙过江》

　　《蛇形刁手》

　　《醉拳》

　　《笑拳怪招》

　　《蝶变》

　　《黄飞鸿123》

　　《笑傲江湖》

　　《新龙门客栈》

　　《双旗镇刀客》

　　《A计划》

　　《我是谁》

　　《蜀山传》2001

　　《侠女》

　　《剑雨》

　　《英雄》

　　《天地英雄》

　　《卧虎藏龙》

　　与动作片形成对话关系的影片：

　　《英雄本色》系列

　　《喋血双雄》

　　《极度冒险》

　　《终极标靶》

　　《断箭》

　　《变脸》

　　《黑客帝国》

　　暴力美学渊源及代表作品：

　　1967《雌雄大盗》

　　1968《日落黄沙》

　　1971《发条橙》

　　1972《教父》123

　　1976《出租汽车司机》

　　《英雄本色》

　　《低俗小说》

　　《这个杀手不太冷》

　　《变脸》

　　《天生杀人狂》

　　《黑客帝国》

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　　另一篇分析Cult片的回答：如何评价电影《买凶拍人》？