看电影之五：观台湾影片《深海》有感

　　    这部片子单从它的获奖和参评就知道它是一部非同凡响的影片，在影片的介绍词中写道：“本篇获2005年台湾金马将‘最佳原创电影音乐奖’，2005年釜山影展参评影片，2006年荷兰鹿特丹影展参评影片，2006年捷克克罗维伐利影展参评影片，2006年法国杜威尔亚洲电影节参评影片，2006年瑞士佛列堡影展参评影片。”

　　并不是自己的好大喜功的特性才对这部片子感兴趣，自己一直以来对所有获奖的影片都有一种偏爱，在我看来获奖并非是一种偶然，它是作者和导演在叙述故事，表现主题的过程中，有他们的艺术特色，对观众也好，对专业人士也好，都有一种震撼的力量，也正因为它的艺术感染力，给观众带来了激发内心的震撼力和无限的想象，使这部片子在观众的内心中久久不能忘怀。

　　    说实话台湾的片子我不是太认可，在国内快节奏的生活氛围的大环境下，台湾的影片显得节奏拖沓，感觉是与现实社会慢半拍，当然不否认我们在二十年前看台湾的影片还是那样的激动，但是随着国内经济领域和文化产业的飞速发展，电影也随着社会的发展而不断的进步，现在国产影片已经远远的走在了台湾影视界的前列。

　　    不知什么原因，自己对所有买回来的片子，都会无意识的沉淀一下，这种沉淀的原因至今不知晓，可能是内心当中需要有一个观看欲望的迫切性，当心理准备在自己不知晓的情况下，无疑是地找到这部片子，在特定的时间里细细看来，得到心灵的渲染和震撼，使之自己对所观看的影片产生一种写下来的冲动，我想这就是一部好影片对观众的最佳效果。

　　    《深海》的故事情节很简单，服了七年刑的女囚小玉出狱，举目无亲的她，按照狱友安姐写给她的地址，在一处海边小屋找到了她，安姐安排他到自己的夜总会上班，成为了一位陪酒女郎，由于她的姿色秀丽，很快被一位玩具商看中，并与安姐协商好保养他一个月，对于内心孤独的小玉来说，他面对这样一个有着绅士风度的男人，内心发生了变化，对这位男人产生了感情，也轻信了他的虚伪的誓言。一夜情以后，小玉误认为那个男人是她心目中的白马王子，在苦苦的等待他的召唤，岂不知哪位玩具商是一个花花公子，早已忘记了自己所承诺的一切，而小玉则急不可耐的给他打电话，却遭到了玩具商人的无情的回避。在一次偶然的相遇中，小雨用她急不可耐的心情，把那位玩具商人惹火，玩具商人用无情的拳头把报有幻想的小玉击醒。第一次刻骨铭心的感情历程至此完结。

　　    小玉在安姐的帮助下，又找到了一份电子元件工厂的工作，在那里他遇到了第二个追求她的男人，车间里的主管，主管为小玉的美色而吸引，在他强大攻势的追求下，小玉坠入了第二次爱河，但是内心曾经受伤害的她，已经把自己的情感世界封闭起来，她对主管的爱，既渴望，又多疑。由于这种性情与主管产生了矛盾，当发现第二次情感将要面临彻底失败的时候，小玉选择了自杀，这也成为了小玉与主管情感的终结。

　　    影片写了小玉出狱后的两次感情历程，都以最终的失败告终，作者和导演在这里也给观众留下了伏笔，造成小玉内心世界封闭的原因是什么，可能不细心的观众是看不出来，在影片临近结尾处，通过安姐的无意中的一段话，向观众挑明了造成小玉内心封闭的真实原因，她入狱的原因是他杀死了被判她感情的丈夫。对男人的多疑成为了小玉内心当中挥之不去的阴影。

　　    我个人感觉故事情节并不是特别的优秀，但是导演在影片镜头的处理上有过人之处，特别是在一些小的细节上的运用，感觉达到了不一样的效果，细节的突出对渲染股市大的氛围起到了事半功倍的效果。

　　    在与第一个相识的男人，那位颇有风度的玩具商人幽会时，当夜那位玩具商人达到目的走了以后，小玉起床的镜头，导演没有给观众全景，而是把镜头放在了小玉的两只交河在地上的一双拖鞋上，那拖鞋的造型就像一只小船，一双拖鞋则是两只小船，也预示着它们之间的感情不是在一个感觉程度之上，向行驶在河里的两只船，永远无法融入在一起，这种对细节的渲染起到的效果非同凡响。

　　    在小玉遇到第二个男人时，随着时间的推移，那位主管已经逐渐得失去了对她的兴趣，导演把镜头放在了，小玉在观看主管打乒乓球的一出戏上，主管在那里打乒乓球，镜头则在球拍不停顿的挥来挥去上，预示着爱情生活的重复性上，缺少了激情和热情，我觉得这是导演的高明之处，看到这里真的有一种此时无声胜有声的感觉。

　　    不同的观念，造成了两场不应发生的爱情故事，但是在这里面我们看到了小雨对情感的那种渴望，而在现实面前这种渴望也成为小玉悲剧性结果的必然，现实社会中的每一个人都以自己的需要面对现实社会，爱情不再是传统意义上的忠贞，更多的人在现实社会中需要的是一种发泄和不是一种责任，但在小玉的身上还嫩感觉到这种淳朴。

　　    影片的最后，我个人感觉很有寓意，小玉经过了两次失败的爱情，又回到了安姐居住的海边，在一个清晨的日子里，窗外锣鼓喧天，吵的她们不能入睡，起身到楼下观看，那锣鼓喧天的是几个做法式的人，其中有一个表演木偶剧，小玉和安姐坐下来看了起来，在凄婉的笛声伴奏下，木偶在那里演绎着一场爱情故事，戏剧演完了以后，留下了那个演出的舞台。随着海风，帷幔在那里飘扬，导演用镜头和场景告诉观众，人生就如同木偶戏一样，有精彩之处，也有谢幕之时。兴许小玉和安姐明白了这层意思，在结尾处他们面对着大海呼喊着，把自己内心最封闭的窗子打开，她们相拥在一起，她们对明天充满了希望。

　　    这是一部伦理片，也是一部爱情片，虽故事发生在台湾，但是感情的脉络，在全世界都有着普遍性，作者写了人本性中的一个情节，他即在探讨爱情的问题，有在探讨面对情感的伦理道德问题，虽然没有从正面告诉观众她的最终答案，但是我们通过反思就知道导演和作者想告诉我们什么。就像导演自己说得那样：“有一种情感，他不易被发觉，平淡与羽毛之轻，却比大海海深，无味如日常之空气，却比大海还宽阔。她超越了性别、种族、阶级……，拥抱温暖着受苦、受伤的心灵，入无边的深情之海。她一直存在着，端着你是否肯敞开的胸怀，多看她一眼。”