《唐探3》太让人失望了，可以退票吗

　　看完《唐人街探案3》，我整个人都是懵的。

　　从它的笑料、故事结构，到最后留的小尾巴，我脑子里不断蹦出：“这什么”、“就这”、“这特么也行”、“这就完了吗”、“什么？还要挖坑”........

　　我不是侦探迷，最熟悉的本格推理侦探，是永远长不大的小学生柯南；也不会专门去找本格推理小说，因为脑子不太好使，看那个是给自己找罪受。

　　但是这部电影，到最后20分钟揭开谜底的时刻，我觉得我的智商受到了侮辱。

　　以下内容涉及部分剧透，还没看电影的朋友，请酌情观看。

　　《唐人街探案3》的预告片，一直在强调，这次的案子，是发生在东京的「本格推理」密室杀人案，同时集齐日本的「黑帮」、「二次元」、Cosplay。

　　「本格推理」本质上，就是侦探和读者之间的一场智力游戏。

　　日本的推理小说大师土屋隆夫，以前在杂志上写解谜小说，编辑专门提示：“有奖征答?·?凶手是谁 ”。

　　本格推理的手法，也不要求一定要新奇——最奇绝的杀人诡计，大师们早就写完了。

　　东野圭吾有一个短篇小说叫《名侦探的守则》。这个小说“顺带”总结了“本格派”的所有“秘籍”：密室杀人、不在场证明、暴风雪山庄、时刻表诡计、无头尸、预告杀人、死前留言.........东野圭吾写完这篇小说，就转去写「社会派推理」了。

　　所以，本格推理手法套路不可怕，可怕的是套路设计得不走心。它的结构要精巧，结局要在意料之外，又在情理之中，否则就是失败。

　　这一点，《唐人街探案1》最完整，看完有点头皮发麻；《唐探2》差了一点，但还算能自圆其说。到了《唐探3》，几乎是彻底崩掉——小故事线“密室杀人案”，和大故事线“Q是谁”，一起崩掉。

　　密室杀人案的小故事线，故事前20分钟内，凶手就暴露了。

　　提示过于明显，基本等于送分题——女神长泽雅美那个角色，小林杏柰，一直在给特写镜头。就怕有的考生觉得题太简单，死于想得太多。

　　案件的作案手法和解谜过程，也很随便。

　　虽然大过年的不是非要在大银幕上玩智力诡计（教坏小朋友就不好了）。不过，编剧是不是以为，大家都没看过密室之王约翰·狄克森·卡尔的「密室讲义」啊？！

　　先让秦风在记忆宫殿里，过滤一遍狄克森·卡尔的13种密室杀人手法，然后说，这起案件用的手法，是第14种：死者自导自演，假装在密室被杀。

　　问题是，密室讲义里明明有：“这是谋杀，但被害人是被迫杀死他自己，或者误打误撞走入死亡陷阱 ”这一条啊！

　　和狄克森·卡尔的《三口棺材》差不多同时期，艾勒里·奎因的《生死之门》，阿加莎·克里斯蒂的经典之作《无人生还》都是被害者自己设计的密室，《唐探3》怎么就成第14种了？

　　这还都是上世纪30年代的小说！

　　还有，秦风是怎么知道最终真相的？靠脑补和反派无意中说出的一句话。

　　小学生柯南每次想通之后，还要“蹭”的一下，再一个一个解释呢。

　　最无语的是，这个案子前面是密室杀人的本格推理，后面「强行」转成“社会派推理”。

　　后果是，长泽雅美这条线，变成几十年前的家庭伦理剧都讲烂了的故事，还没人家讲得好。

　　托尼·贾把这个奇情狗血故事的材料（东北被日本占据时期的原始户籍资料哦）给秦风的时候，刻意加上一句“要小心一点，这件事实在是.........”不说完又非要说，生怕观众看不懂。

　　大银幕上打了柔光滤镜的铃木保奈美，配上抒情音乐，用旁白让人脑补这个故事有多暗黑、多悲惨——怎么形容看这段戏的感觉呢，就像被人拿枪摁着问：“她们真的好惨啊，你怎么还没哭啊”，而我一脸疑惑。

　　一个真正的「社会派推理」故事，谜底揭开的那一刻，自带千钧重的力量，根本不需要这些花里胡哨。

　　我知道有人会说：“那么认真干嘛，大过年的，进电影院就是图一好笑。”

　　问题是，《唐探3》真的不好笑啊。不仅不好笑，里面一些段子、包袱、梗，过时、粗俗、油腻又尴尬，连带着说段子的角色都让人喜欢不起来。

　　最严重的是唐仁。

　　唐仁在这个系列里，一直担当浮夸耍宝的丑角，负责逗观众笑。这种角色不好演，稍微把握不好分寸，角色变得油腻就让人讨厌。

　　但是好在第一，是王宝强演的，他之前已经演过好几个成功的小人物，效果不错，也和油腻不沾边；第二，有秦风这个不太会说话的结巴在，他算带动气氛。

　　前面两部，他和秦风的化学反应刚刚好。唐仁衬托秦风的高冷、聪明智慧，秦风也能调节唐仁的浮夸风格。

　　到了《唐探3》，这对活宝的化学反应不仅消失了，唐仁的“搞笑线”和秦风的“侦探线”，两条线还在打架。

　　比如说，唐仁看到小林杏柰出场的那场戏。

　　前一秒，秦风、野田昊还在讨论案情，画风随着唐仁的一句“好胸”，成了闹剧，再配上欢快吵闹的BGM《路边的野花你不要采》，镜头缓缓从长泽雅美的上半身扫过。

　　先不说这个镜头俗不俗吧，这一段不仅打乱思路，那首BGM吵得人都焦虑了。

　　还有“谐音梗”。

　　《唐人街探案2》用过一回：秦风说他要看“奎因手稿”，唐仁接一句“窥阴”。今年，唐仁又莫名其妙地把“犹大之窗”听成了“有大痔疮”。

　　这种带点颜色的谐音梗第一回用，算符合唐仁这个只懂低级趣味的小市民人设；再用第二回、第三回，就是在偷懒了——拜托，写谐音梗是要扣钱的。

　　对演员来说，这一部明显角色都在往丑角靠拢。除了自带冷感出场的人——秦风、田中警探、子枫妹妹的角色，其他人都要尽量逗观众笑。

　　最惨的是妻夫木聪演的野田昊。《唐探2》里，野田昊穿红衣，自带骚气人设，举动出格但凭着颜值（没错这很重要）和分寸感，都在能接受的范围内。

　　到了《唐探3》，角色明显在滑向油腻。最让人生理不适的行为，是两次抛媚眼，还是特写。

　　还有子枫妹妹的微笑。子枫妹妹在第一部最后的微笑毛骨悚然；到第三部，没有任何前因后果，突然露出一个恐怖的微笑。

　　这算是自我致敬吗？

　　这些都是操作层面的技术问题。

　　但是我对《唐人街探案3》最大的失望，是它本来有很多惊艳的点可以展开，它都回避了。不仅回避了，相对前两部和同名网剧，还完全不思进取。

　　随便说几个吧。

　　一个是秦风的“完美犯罪”。

　　这是《唐探1》就挖的坑，所以，之前一直有人猜测这个角色会不会“黑化”。

　　染谷将太演的奸杀犯绑架了小林杏奈，把秦风和唐仁引到水库。唐仁因为小林杏奈的呼救声丢下秦风，高台上只剩下秦风和村昭通。

　　这时候，染谷将太化身浮士德，“引诱”秦风把他推下高台，这样他就能救被困在漫天洪水中的小林杏奈和唐仁；否则，只能看着两个人被淹死。

　　一边是两条无辜的生命；另一边是罪行累累的奸杀犯，似乎“死不足惜”。

　　伦理学上很经典的“电车难题”的变种版本：你走在一个桥上，看到桥下面一辆行驶在轨道上的列车，快要撞上5个路人；这时候，你唯一可采取的行动，是抓住旁边一个胖子，把他扔下桥，才能让这辆电车停下来。

　　一位毕业于哈佛大学哲学系的学者，为这个问题专门写了一本书，就叫《电车难题：该不该把胖子推下桥》。

　　不是要在这里讨论道德哲学。只是想说，这种“电车难题”的桥段，在商业电影里不罕见。

　　韩国的灾难电影《流感》，诺兰的《蝙蝠侠：黑暗骑士》，经典犯罪电影《七宗罪》，还有漫威的反派灭霸，他有一个“清除宇宙一半生命”计划。

　　这些桥段都很出彩，为电影加了不少分。

　　结果《唐探3》是怎么处理的呢？它抛出这个问题，镜头一转，高台下的人看到染谷将太掉下来，然后是一个从下往上的仰拍镜头，上面只有孤零零的秦风。

　　这个镜头似乎在暗示，秦风打开了内心埋藏已久的深渊，电影的画风会从之前1个小时的无厘头搞怪，变成秦风怎么去解决这件事。

　　结果我想多了，他没推。

　　不仅没推，主角也没有真正陷入困境，朋友们很快就把他捞出来了。从捞出来的过程往前看，前面的戏份就变得非常可笑，就像犯了中二病的小学生在过家家。

　　有类似情况的是Q组织和他们的理念。

　　浅野忠信的田中警探，在看守所对秦风说：“真正的完美犯罪，就是加入那一小撮最精英的人，按照这些人的意愿书写历史。”

　　看到有人说，Q组织的这个理念有点惊艳。

　　我不敢苟同，共济会这种精英秘密社团的阴谋论传说，至少十八世纪就有了；根据这些阴谋论创作的小说电影，根本数不过来。

　　在还没有移动互联网的时代，美国有一名通俗小说作家，丹·布朗，他有好几本畅销全球的小说《达·芬奇密码》、《失落的秘符》、《地狱》.......《时代》杂志估算过他的收入——仅仅靠一本《达·芬奇密码》，应该就有2500万美元的进账。

　　这些书的底层逻辑，就是人类的历史，是被那一小撮人组成的秘密社团掌控，它可能是共济会，可能是圣殿骑士团，或者光照派。

　　但是，丹·布朗的小说这么受欢迎，除了核心概念有阴谋论色彩，吸引人，他的小说其实还有完整的历史来源，有宗教神话和符号学的考证。所以它能自圆其说，读起来也非常有趣。

　　这些在《唐人街探案》系列里，至少现在是没有的。

　　《唐探2》出来的时候，Crimemaster这个APP让人以为，之后的影视剧，会根据这个APP框定的骨架，去填充血肉。

　　结果第三部只是在重复前面的：异国奇装异服、追逐打斗、cosplay、没有营养的段子、播放老歌......连秦风和唐仁换了一身装，走出来的动作和拍摄角度都差不多，只不过一个在纽约第五大道，一个在东京。

　　我后来重新看了一遍《唐探2》，也不是特别好，但还是觉得它是一部有很多亮点，且正常的电影。

　　因为口碑，《唐探3》的预测票房，从第一天的62亿下降到55.93亿，再降到现在的45亿————离现在中国电影票房榜第一的《战狼2》，56.92亿，差得还不少。

　　不过，这个系列的电影肯定还会继续拍。但是它结尾挖的坑，我已经没什么好奇心去追了。

　　哪怕，它发生在卷福的老家呢。