这部兽性大发的“成人电影”，我得捂眼看

　　母亲

　　导演: 大森立嗣

　　编剧: 大森立嗣 / 港岳彦

　　主演: 长泽雅美 / 奥平大兼 / 阿部隆史 / 郡司翔 / 夏帆 / 皆川猿时 / 仲野太贺 / 木野花 / 土村芳 / 荒卷全纪 / 大西信满/ 浅田芭路

　　

　　真实案件改编，震惊霓虹国。

　　母子间的不叫爱，而是寄生。

　　满屏兽性大发的成人电影。

　　哪里能看 人人影视

　　上映时间 2020-7-3（日本）

　　2014年，“川口市祖父母杀害事件”震惊日本。

　　埼玉县川口市，17岁少年为了长辈的巨额遗产，竟持刀杀害自己的祖父母。

　　案件一出，媒体、大众便开始讨论惨案的成因：

　　到底是什么，让少年做出此等惨绝人寰的事来？

　　一时间，大家都把目光投向那个教唆亲生儿子杀害祖父母的母亲身上。

　　电影《母亲》便改编自这一案件。

　　不同于对杀人回忆的直观视觉呈现，本片更多将焦点放在对母子畸形关系的展示上。

　　

　　01 寄生

　　人与人之间的关系，究其根本，都与寄生有关。

　　先来看母亲秋子（长泽雅美 饰），无所事事，吃了上顿没下顿，就这样还以翘班享乐为荣。

　　

　　身为无业游民，不想着如何赚钱养家，成天就泡在游戏厅，玩柏青哥。

　　

　　想靠博彩天上掉馅饼，几率只能是万分之一。

　　于是，身无分文的她只好厚着脸皮跑回娘家，找父母要钱。

　　这便建立起秋子的第一层寄生关系——与家庭间的怨恨。

　　来看借钱这场戏，秋子先是气急败坏地使劲敲门，全然一副讨债鬼上门的德行。

　　

　　动态的敲门动作后，配合一家人围在桌子前，但沉默无言的静态尴尬场面。

　　接着，便是秋子的抱怨：

　　觉得母亲一直不喜欢自己；觉得母亲偏袒妹妹；觉得找家人借钱不过是理所应当的事。

　　不知是不是原生家庭的阴影，导致了秋子这种无爱且不负责任的心理。

　　但这种无休止的啃老行为，的确令人嗤之以鼻。

　　

　　在求得家庭帮助的努力失败后，秋子开始展现她的第二层寄生关系——与男性间的暧昧。

　　对于男性，秋子有依恋，但正如张爱玲所言，多数时候更像是“讨一张长期饭票”。

　　跟帮儿子拿到儿童抚养费的职员不清不楚，只为让对方在自己享乐时照顾孩子。

　　

　　跟前夫也没有完全断干净。

　　尽管对方每个月给秋子五万日元，秋子仍时不时让儿子去找亲爹要生活费。

　　

　　甚至跟旅馆服务员发生关系，也是为了能有一个栖身之所。

　　在秋子眼中，没有什么道德约束，有的只是骗取钱财后带来的短暂安稳。

　　

　　在秋子对男性的一次次利用，以及渣男辽（阿部隆史 饰）对她的背叛后，第三层寄生关系——与社会间的欺骗——浮出水面。

　　她仍旧没有努力工作，而是假装在找工作，然后骗取救济金。

　　

　　在家庭、两性、社会三方寄生关系的彻底垮塌下，秋子只能寄希望于自己与儿子周平（奥平大兼 饰）的寄生关系中。

　　母亲对儿子，一如既往地利用；可儿子对母亲，我更想用“情感依附”来形容周平对于秋子的态度。

　　从小，周平的身边就只有母亲。

　　电影开场，周平的腿受伤了，秋子以“舔舐”的动作，完成全片唯一母爱的佐证。

　　舔这一行为，属于兽性范畴。

　　所以《母亲》中，孩子对于母亲的依附，以及母亲对孩子爱搭不理的态度，更多是兽性本能，而不涉及人类情感的升华。

　　

　　秋子离开周平，还能依靠其他男人。

　　但周平离开母亲，则根本不知道如何立足于这个世间。

　　从小辍学，没接受过系统的教育，只能打点零工，贴补家用。

　　零工打不来的钱，就直接用偷的，之后再由母亲拿去变卖。

　　或许你会说：这样的妈不要也罢，直接离开岂不更好？

　　但一生都被困在囚笼里，我们眼中的黑暗，俨然成了周平眼中的光明。

　　

　　秋子看上的那个男人，辽，无耻到一定程度。

　　跟秋子一样，辽也是个游手好闲的家伙。

　　平日没什么梦想，只知道好吃懒做，时不时还家暴秋子和周平。

　　

　　但这种无耻，仍体现出一种难以逃脱的依附关系。

　　因秋子怀孕，不愿担责，辽一走就是五年。

　　结果五年后，再次落魄的辽厚着脸皮跑回秋子身边，直接往简易房的榻榻米上一趟，当作自己家。

　　

　　任凭秋子怎么赶，辽都死皮赖脸地呆在这儿。

　　

　　这种看似毫无道德底线，实则又饱含着依附关系的依赖，恰恰体现出片中人物动物性的本能。

　　02 杀生

　　弗洛伊德认为，社会文明的建构是由个体精神的压抑创造而成的。

　　但个体总是遵循快乐原则，无限地发展自己的欲望，这就会让人越发靠近死亡。

　　这便是人类的死亡本能。

　　在电影《母亲》中，秋子的性格对于周遭的人来说，无疑是毁灭性的。

　　

　　秋子没有工作，就是对社会规则的一种蔑视。

　　她没有人伦常理中的感恩之心。

　　别人给周平提供学习的机会，还送来许多学习的书。

　　但这些能够改变命运的书籍，直接被秋子甩到走廊。

　　她不需要这种外来文明的事物，她只需要活在自己的山洞里，如野兽般陪在幼崽身边。

　　

　　关于性态度，她也极为开放。

　　在她眼里没有什么爱情，有的只是填补内心空洞的性行为。

　　被家人抛弃后，她看上了辽；

　　被辽抛弃后，她看上了宾馆小职员；

　　不能维持生计时，她又跟周平的老板不清不楚。

　　对社会情感人伦的蔑视，更多填补了秋子内心的空虚。

　　

　　甚至对于自己，秋子也毫无原则。

　　这边跟妹妹闹成一团，那边还能腆着脸，让孩子去找小姨借钱。

　　相比于生存，尊严、伦理在秋子心中，一文不名。

　　

　　都说母亲做的一切都是为了孩子，但秋子对于周平，也并没有那么上心。

　　跟辽打得火热，直接把周平丢给倾慕自己的陌生大叔，自己则快活逍遥去了。

　　

　　也是她教唆周平去偷窃，甚至杀害自己的父母，以窃取遗产。

　　而在警方的审讯中，她每次都矢口否认，并把锅全甩给周平。

　　内心邪恶，却又利用最亲的人干着最卑劣的事情，秋子对周平更多是一种利用。

　　

　　就像社会赋予“母亲”的定义一样：它可以是散发着圣光的情感神话，也可以是囚禁孩子的情感牢笼。

　　秋子经常说的一句话是：

　　孩子是我的，我想怎么管都行！

　　母亲本应对孩子起到引导的作用，而现在，秋子所做的仅仅是无休止的控制和利用。

　　在她的教管体系内，没有正确与否，有的只是自己肆无忌惮的权威。

　　

　　母亲秋子的生活态度可以说是毁灭性的。

　　秋子教给周平的不是成长，而是在子宫中永久的隐蔽。

　　在杀害祖父母后，周平被捕，监狱里的他说：

　　我不想从这里出去。

　　只要我留在这里，

　　就能按时吃饭，还可以看书。

　　我爱我的母亲。

　　

　　此处监狱作为一个隐蔽的封闭环境，象征母亲子宫的荫蔽。

　　一直活在母亲精神笼罩下的周平，就像一个长不大的孩子，看似偏袒爱护母亲，实则失去正常人爱的能力。

　　看似是爱母，实则已经在畸形的情爱下发烂发臭。

　　

　　《母亲》最大的悲剧，不是母亲教唆孩子杀害祖父母，而是持续输出兽性，没有把孩子由兽性向人性作出转变。

　　03 求生

　　日本电影中，经常会出现一些关于家庭的描绘，并总透露着极端化的残缺美。

　　有不少网友评论，看《母亲》，让人联想到是枝裕和的两部作品，《无人知晓》与《小偷家族》。

　　

　　《无人知晓》讲述的也是一个不称职的母亲。她与不同的男人在一起，生下四个孩子。

　　而在某一天，母亲突然“消失”，只留下一点积蓄与一张字条，让哥哥带着弟弟妹妹过生活。

　　这部电影没有过多的控诉，反而是呈现遗孤们的生活状况。

　　直至最终，小妹因营养不良，加上夏天中暑，脉搏停止跳动。

　　不称职的母亲，催促着孩子长大，同时也催促着他们的死亡。

　　

　　到了《小偷家族》，虽说是非亲父母教唆孩子盗窃，但是枝裕和的控诉意味更强。

　　片中，小女孩由里的亲生父母对她不管不顾，而在非亲家庭的关怀下，由里体会到前所未有的温暖。

　　血缘内流淌着无情，非亲非故中却能体味有情，这才是电影《小偷家族》最意味深长的地方。

　　而那句对生育和养育概念的反思，也是对母亲“德不配位”的有力控诉。

　　

　　是枝裕和的片子，描述的多是残缺的家庭。

　　但最终呈现的，或者说试图唤起的，还是人性的光辉。

　　可在电影《母亲》中，观众看到的更多是一丧到底的无能为力。

　　每个人都像笼子里的野兽，只有欲望，只有求生的本能。

　　至于人伦，一概不顾。

　　

　　在利用儿子杀害自己的父母后，秋子脸上的表情异常淡定。

　　拿到钱的他们，平躺在旅店的榻榻米上。

　　或许周平在等待末日的审判，而秋子还平躺在欲望的洪流中，漫无目的地过日子。

　　

　　2017年，现实生活中的少年在狱中写下这样一段话：

　　“其实我并不是真的想犯罪，但这是我唯一能做的事。”

　　他逃不出母亲的控制，就像无法摆脱原生家庭的阴影。

　　母亲的爱，强烈地、自私地、狂热地占据着我们整个人的心灵。

　　对于母亲，我们憧憬，但也请对得起这份憧憬。

　　或许有人会说，秋子也是有苦衷的，但条姐不想从反向加以分析。

　　每个人都苦，那谁来担责？白纸一张的孩子们，谁又将给予他们希望？