遭全网封禁：狠起来连自己都杀，爱她你怕了吗？

　　(????)??嗨米娜桑，本花先给大家讲个恐怖故事：明天周一！本花作为非正常人类研究中心的所长，掐指一算，现在反派比主角火呀，如果主角也带着亦正亦邪的气质，那就更合口味了。（比如咱们嬛儿这样的大女主）童年回忆《小鱼儿与花无缺》，小时候都爱花无缺，长大了都爱江玉燕。演员杨雪就靠着江玉燕成功在抖音翻红，她还在抖音上模仿娜诺（梦幻联动？）！这些突然火遍全网的“疯批美人”，都离不开一个永存于二次元的词——病娇。病娇本是ACGN次文化中的萌属性之一，随着影视剧、短视频的发展，逐渐破开亚文化，走进了普通人的日常娱乐生活中。并且大有延续病娇在二次元中传奇的架势，广受人们欢迎。

　　病娇究竟是什么，带来了什么？以至于让人们欲罢不能？

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　　  哆啦A梦里的她才是初代病娇  

　　  你不知道的病娇发展史  病娇，顾名思义，是病态和娇羞的结合体：因爱而娇、为爱而病。美貌又强大，极端又变态。按照现实生活的标准，“病娇”属于一种精神疾病，他们不计代价、不择手段，对所爱之人往往有着超乎伦理道德、甚至法律的病态占有欲。病娇早期病娇中期病娇晚期其实这种属性的角色并不是近代才有，出现在《哆啦a梦》里的罗卜子是日漫史上最初病娇(1971年9月)。从嫉妒静香到限制大雄与任何其他生物亲密接触，小狗舔大雄也会引起罗卜子的怒火，甚至对大雄的母亲挥拳相向。图为2005年版本，最早版本为黑发再比如《JOJO的奇妙冒险第四部》中的山岸由花子（1993年）、《寒蝉鸣泣之时》中的龙宫礼奈。同样出自《寒蝉鸣泣之时》的园崎诗音被称为初代恶性病娇，这个角色开始，病娇的危险属性呈指数级倍增，她可以为了喜欢的对象杀害任何人。山岸由花子

　　龙宫礼奈园崎诗音

　　病娇一词传播开来，以2005年的成人游戏《School Days》及同年放送的动画《SHUFFLE!》为伊始。出自《SHUFFLE!》的芙蓉枫完成了病娇属性角色的人气大反转，此后病娇逐渐受到喜爱，俨然成为一股风潮。芙蓉枫而《未来日记》中我妻由乃的诞生，将病娇推向了一个高潮。我妻由乃成为了一个里程碑式的人物，一出如痴如狂的华丽悲剧。为了和雪在一起，不惜杀掉一个又一个轮回的自己，以取代未来的自己，和每一个雪在一起。她极端到甚至不能容忍未来的自己和未来的雪在一起。左右滑动查看我妻由乃之所以大获成功不仅仅是因为她的病娇、颜艺，更因为她的悲剧，TV动画中对于她病娇的背景与动机有较为细腻的刻画，这让观众能够带着共情看到一个少女从天真可爱到日渐扭曲，从生机勃勃到极致腐败。对任何人来说，过于极端的情感都透支着自己的生命力，而由乃就是在似乎必然的宿命下走向死亡。

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　　   病娇深受欢迎的社会心理   按人类趋利避害的本性来说，危险性极大的病娇属性应该饱受诟病，然而，它却能在ACGN文化中屡试不爽，甚至已经走到了普罗大众眼前。这不得不让人产生迷思：我们究竟为什么喜欢病娇？仔细观察病娇的优点：美貌（不论男女，颜值即正义啊，这点太重要了家人们）、摧枯拉朽的绝对力量、神机妙算的超高智商、极致忠诚、极度关注、唯一迷恋。这些优点，可能是我们对一个完美恋人的想象，一个高质量人类对自己单纯的爱，和近乎无条件的包容。带给人们的是安全感和被需要感。恰恰虚拟作品中的病娇能给人一种疏离感——即威胁不到现实中的自己。如此，病娇的缺点在观众自身的情感寄托中就不复存在。我们只需要尽情享受那些想象，那些在现实生活中求之不得、秘而不宣的渴望。在高速发展的社会中，许多人都存在着两种危机，一个是对外部世界的恐慌和迷茫：生存危机；一个是对自身成长的彷徨和逃避：情感危机。面对宏大世界的威胁，一个病娇少年/少女的威胁显得微不足道，我们可以在对方的保护下高枕无忧，只需满足他对自己的迷恋。这一切看上去再容易不过，似乎比应付社会谋生存简单，也比直面真正的自己简单。只要做些病娇喜欢的事，还很可能都是自己平常本来就做的事，听对方的话，就可以同时逃开内外两种危机。尤其在“虚拟”这个条件下，人的主观能动性可以根据接受程度选择某个角色。另一方面，人人都有生命最原始最本真的冲动，这些冲动往往是享乐的、无序的、混乱的，但通常都会被自己的理性压制，被从小在社会中习得的道德规则束缚。迫于现实和无奈所作出的理性的妥协，让人们的情感得不到宣泄。被压抑的欲望、被压抑的情绪，甚至被压抑的真实的自我，它们仍然需要流向某个地方，才能获得平衡。流向虚拟世界，无疑是安全的。所以我们在文学、影视、ACGN中往往追求极致美和残缺美。越是极致，感受越是深刻，越是残缺，越是无法释怀。而病娇恰恰是极致美和残缺美的结合体，在虚拟世界中执迷不悟、痴心妄想，甚至邪恶、病态，这某种程度上是对现实的补偿。

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　　    把握虚拟与现实的边界   

　　基于以上种种原因，虚拟世界里的病娇已经走上人生巅峰，出一个男病娇，观众喊着想嫁，出一个女病娇，观众喊着想娶。可惜病娇再完美，再强大，对他们来说“恋人”只不过是为自己服务的工具，病娇追求的是自己内心的想象，所以当恋人脱离了他的想象时，才会采取一系列手段纠正。归根结底，病娇的爱是虚假的爱，其中缺乏尊重和同理心，与其说是恋人，更像一个物件。巧合的是，观众喜欢的也只不过是想象中的“完美恋人”。所以当观众幻想病娇是自己的恋人时，本质上是一场互相利用的“工具人”恋情（这波不亏？）。可是如果虚拟属性突破现实边界，角色的死亡变成真实的死亡，那就是一个个触目惊心的谋杀案件。现实生活中碰上这种人，本花劝你快逃。数据来源：法医X博士所幸的是，热爱病娇的人都能理智对待这个萌属性，牢牢记得不论是虚拟还是现实，病娇可都是精神病。大部分人允许自己妄想，但不会活在妄想里。把握虚拟和现实的边界，是文化产业中逃不开的一个难题。其中的暴力元素频频被拿出讨论，暴力元素到底应不应该有？会不会教坏人？会不会影响人的日常行为？产业、创作者，甚至观众都面对着这个课题。《Another》，早期的日本暗黑动画，有大量角色死亡病娇，无疑也是暴力元素中的一份子。观众对于病娇的态度或许能给我们一些启迪。喜爱虚拟病娇，但不会延伸到现实中，是基于观众自身世界观、价值观的相对成熟和稳定。如果一个人有分辨是非的能力，有约束自己的定力，那区区一部黑暗动画片，要如何教坏或者摧毁他？在罪犯中，因看影视动画而实施犯罪的比例占了多少？一个看动画的罪犯，动画的影响是否比得上其成长环境、人际关系、人生经历等一系列现实因素的影响？动画在他的犯罪心理中，又占多少？日本著名御宅族诱拐杀害儿童事件相信对大部分人来说，真实案件造成的冲击远远超过一些暗黑动画（本花就是这种感觉，《妖精的旋律》、《Another》、《死亡笔记》本花都看过）。昆汀的母亲曾说，比起看电影，更担心孩子看新闻。动画中的暴力元素之所以成为众矢之的，其实是因为人们普遍认为动画片的受众以未成年为主，而孩子们自身人格还在建立阶段，三观尚不稳定，要避免他们受到动画作品的影响，就采取下架这样“一刀切”的手段。《死亡笔记》被下架的神作先不说很多成年人也是动画片的受众，即使是未成年，要在18岁之前都活在温室中，然后一夜之间面对真实的世界和社会吗？性教育就是一个很好的例子：“你嫌孩子接受性教育太早，可是强奸犯不会嫌你的孩子太小。”社会从来都不是安徒生童话，一叶障目不等于黑暗和危险从此消失，在合适的年龄段，适当引导孩子看见黑暗，以及如何应对黑暗，给予孩子生活教育，让孩子以现实生活为精神依托，虚拟作品就没有那么可怕的影响力。作为观众，主动分辨虚拟与现实的区别，把握虚拟与现实的边界应该是我们的责任，既是对自己，也是对社会的责任。-THE END-JC Store

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