唐代卷轴画中宫廷女性形象研究.pdf

　　扬州大学 硕士学位论文唐代卷轴画中宫廷女性形象研究 姓名:于溟 申请学位级别:硕士 专业:美术学 指导教师:贺万里 20070501附图目录段浜蟛介峨焦蛉擞未和肌贰遏⒒ㄊ伺肌贰痘由仁伺肌贰赌谌怂酵肌贰骰屎侠滞肌贰兜偈伺肌贰《观鸟捕蝉图》????????????????????????恫介肌贰兜妨吠肌贰图图图图图图图图图图扬州大学硕士学位论文中文摘要唐代是人物画发展的黄金时代,唐代绘画中的女性形象鲜明独特,具有曲眉丰颊、丰颐厚体的视觉特征,而题材则可归类为描绘宫廷贵族女性的生活情态。本文以研究唐代绘画中的宫廷女性形象为题,考察这一特殊类型女性形象的图像外观和变化历程,并探讨其中隐含的审美与图像功能等问题。有关唐代绘画中的女性形象,学界业已取得一些研究成果,但尚未有人将其明确归类为宫廷女性形象,考察分析其特征与变化。本文的研究拟以唐代卷轴画为中心,以图像分析为基础,运用社会学、历史学、女性学等多学科的方法,深入探讨唐代宫廷女性形象特征与广阔社会生活的内在联系。本文首先考察唐代绘画中女性形象的视觉形象特征。统计唐代绘画中与女性形象相关的作品,厘清唐代绘画中女性形象变化的大致历程,总结其曲眉丰颊、丰肌秀骨的外在形象特征和以宫廷贵妇为主要描绘对象的身份特征。以此为基础,选择初唐的《步辇图》及《武后步辇图》、盛唐的《虢国夫人游春图》、中唐的《捣练图》、晚唐的《簪花仕女图》和《挥扇仕女图》作为分析的样本,这六幅作品分别描绘宫廷女性的各种生活状态:参与政治、游春、劳动、嬉玩、幽怨,表现了唐代不同时期最具典型性的宫廷女性形象。从人物面貌、妆饰、发式、衣装等各个角度入手,具体分析每一幅作品中宫廷女性形象的变化,从初唐的圆润秀丽到盛唐的丰满健美、再到晚唐的雍容丰肥,唐代绘画中的女性形象经历了逐步发展的过程,与之同步的面貌衣饰等方面也发生了由简入繁的变化。在考察形象特征的基础上,探讨唐代绘画中宫廷女性形象的审美特征。在前文对唐代卷轴画中宫廷女性形象做出解读的基础上,指出唐代绘画盛行的宫廷女性形象是大唐盛世的气象,其变化与唐代社会审美风尚的发展相适应。《步辇图》《簪花仕女图》等画卷中丰硕健美的女性形象,表现了当时社会所流行的壮美、优美与中和之美,印证了唐代社会崇尚浩大壮阔、雍容富丽的审美风尚。这种现象与唐代国力强盛、对外开放、经济繁荣、文化融合有着密不可分的关系,统治阶级的提倡则是绘画中宫廷女性形象盛行的直接因素。其后,讨论唐代绘画中宫廷女性形象的图史功能、伦理思想及隐喻的社会问题。任何绘画作品均是特定时期的产物,因而必然反映当时的社会风貌。唐代绘画中的宫廷女性形象既是宫廷生活多个侧面的生动写照,也隐喻了相关社会问题、于溟:唐代卷轴画中宫廷女性形象研究也明确体现出当时社会的主流道德观念——君为臣纲、尊卑有序。因此唐代描绘关键词:唐代;卷轴画;宫廷女性形象;审美风尚;伦理教化折射出当时的社会生活状况。画家的创作必然反映其自身的思想,上述图像本身宫廷女性形象之画卷所具有的伦理教化功能也是不可忽视的。综上所述,唐代绘画中的女性形象,以丰肌秀骨、雍容典雅的宫廷女性为典型。这种形象并非单一不变,其产生和变化的历程,既是唐代社会经济文化发展尚的变迁,彰显了大唐的时代风貌。唐代绘画中的宫廷女性形象对后世也有深远影响,其流风余韵甚至远播域外新罗、日本等地,而其技法在今天仍具有参考价值。的表现,作为特定时代的作品,也折射时代的主流道德观念,印证着社会审美风扬卅笱妒垦宦畚】,瓼:;卷轴画】;籈于溟:唐代卷轴画中宫廷女性形象研究船,.甈痵....;引言芯肯肿啪小娅《古代仕女画的审美价值》。‘贵州工业大学学报》苎缁峥蒲П,年第凇庠蠓妗洞印八度似渌丁钡健岸喑疃嗖月壑泄骋帐踔信孕蜗笾荼洹罚帐醢偌摇甑期。史上留下了浓重的印记。以著名画家张营和周防的仕女画为代表的画风,又称绮罗人物画,不独在唐代,在中国绘画史上也具有永恒的艺术价值与魅力。唐代的绮罗人物画,在五千年的中国绘画史上熠熠生辉,其中的女性形象独具特色,值得重视与研究。众所周知,唐代是中国古代人物画发展成熟、走向巅蜂的时代,其中大量表现宫廷女性之生活情态的绮罗人物画,独具特色、异彩纷有关唐代绘画中的女性形象,前人的研究成果可分为两大类,一类着眼于其产生背景和时代特征。傅抱石先生曾指出,盛唐所盛行的“鞍马贵公子”及“绮罗人物”画派是盛唐前后随着政治、经济的迅速发展而产生的新的题材和新的表现丰肌秀骨的艺术形象体现了一种贵族气息,也体现了当时人们对安定社会、富足罗世平也持类似观点。哦灾拼婊械呐孕蜗笫翘拼缁嵛幕笔⒌另一类研究成果关注的是唐代绘画中女性形象的视觉特征。例如单国强《古特征,李浞、蛐℃ā吴泽锋、芪等也阐述了类似观点。也有一些学者从技法角度