为什么奥特曼的剧场版讲不好故事？

　　上次说了一下TV的剧情相关，这次我想说说剧场版相关的内容。

　　最近《泰迦奥特曼剧场版 新生代之巅》在大陆正式引进了，引起了广泛争议，但还是差评占的比重较多。

　　每当看到有的说我不能单纯的骂它，也要客观的评价一下，或者单一的说它烂的观众，我就会想，不会吧不会吧，不会现在还有人不知道圆谷本身就不擅长编剧场版吧。圆谷剧场版烂，也不是一年两年的事情了，不如说从一开始圆谷的剧场版，就明显不如同期其他特摄的剧场版。

　　圆谷在初代时期，原本打算拍摄完全新作的剧场版《奥特曼 巨人作战》，但最终由于经费调控不足，加上正剧制作已经接近尾声，正是紧缺的时期，最后只留下了剧本。如果初代这部剧场版实际上拍摄成功的话，也许会改写奥特曼剧场版的历史，可惜没有。之后初代的剧场版则以圆谷一导演的作品当中选出四话，剪辑成《长篇怪兽电影 奥特曼》放映，

　　而《赛文》也是剪辑剧场版，《奥特曼 奥特赛文 莫雷大怪兽战》则是在新规片段上剪辑的短篇作品。

　　之后《归曼》《泰罗》《雷欧》分别都有剧场版，但实际上均为一话到两话收视率，热度较高的单集剪后的剧场版。由于当时特摄和动画的剧场版，剪辑且长度为25－30分的作品较多，而且都是并映，所以圆谷从一开始并未重视剧场版的制作，只是用剪辑剧场版蹭热度恰烂钱。而同时期，东映已经逐渐在昭和假面骑士系列以及其他石森特摄拍摄例行剧场版新作，甚至《电脑奇侠》《闪电人》更是有了前卫的3D片段。

　　在1973.1974年之交的时候，泰国采耀公司与圆谷达成协议，制作班底渡洋来到泰国，并组建了Zat基地司令室，提供了诸多圆谷特摄当中的制服和道具，剧情和制作方面完全由圆谷操刀，在泰国拍摄了《白猿哈奴曼和奥特六兄弟》。这是圆谷实际上拍摄的第一部剧场版新作，虽然有一定的剧情，但是本作是按照泰国的文化背景去拍摄的，讲的是神性大于人性和科学这种奇葩的伦理观，实际上并不符合奥特系列的世界观，但确实是圆谷那阶段前后二十年唯一一部完全新作。

　　在之后，圆谷的恐龙三部曲播放，侧面推动了第三期奥特热潮，圆谷先后以部分新片段和旧作品剪辑了《实相寺昭雄监督作品 奥特曼》以及《奥特曼 怪兽大作战》，之后还把《哈奴曼》进行日语配音后以《奥特六兄弟VS怪兽军团》打着完全新作的旗号上映。

　　在之后《佐菲奥特曼剧场版》和《奥特物语》也是走了总集篇剧场版的老路，但是最大的区别是《奥特物语》有一个完整的剧情线，存在着大量新规片段，虽然圆谷皋在上映会上表示次年会拍摄奥特兄弟，父，母，王，爱迪，安德鲁超战士全员登场的完全新作《奥特超传说》最后因为各种原因还是搁浅。

　　这部剧场版，实际上也成为了《超银河传说》《贝利亚帝国》最初的起点。

　　《葛雷》则是继续圆谷总集篇剧场版的老路，在澳大利亚和日本先后上映了两部总集篇剧场版，这之后，近三两年的时间里，圆谷开始将总集篇的魔爪伸向电视台和VHS，不断的制作百科类总集篇，但实际上这个时候东映已经依靠《真》《ZO》《J》《电脑黑魔》开始将剧场版转向更高的年龄层而作努力。

　　《哉阿斯》可以说是真正意义上，圆谷实打实的称得上优秀以及完善的剧场版作品，

　　也是《哈奴曼》和《物语》之后第三部好好写剧本的圆谷电影。作为给出光打广告的原创作品，虽然完全没有观众基础，却能够在短短60分钟内有着完整的剧情和想表达的寓意，已经算是成熟的剧场作品。本作在人气的基础上，再度拍摄了第二部，这当然是由于圆谷从九十年代初开始挑战40－60分钟左右的特别篇和Ov的缘故。

　　随着总集篇登上电视台和音像店以后，圆谷制作了最后一部总集篇剧场版《苏醒吧 奥特曼》，作为第四十话给初代一雪前耻的存在，其最大的意义也不过是提供了所有登场角色的汉字表记。

　　之后便是圆谷剧场版的高峰时期，从《星光战士》开始，完美继承了TV里讲故事的方法，将战斗渲染的更加悲壮，有一种TV最终话的实感，这也是从戴拿开始的，这部电影不单挽救了圆谷电影的低水准，还挽救了当年的松竹。

　　《超时空大决战》更是首次将世界观放到TV世界观以外的电影作品，更是首次引入“观众世界观视角”的特摄电影。

　　《超时空》将平成三杰的电影推到最高峰，同时以观众世界的孩子视角讲故事，也在奥特系列电影当中有独特的意义。《最终圣战》明显的受到了东映特摄电影的影响，加之以1996年的观众们也已经变成青年，创作了较为晦涩且青年向的剧情，成为了奥特系列电影当中至今有着很高影响力的佳作，同时补了迪迦播放时由于人气未至的原因，没有制作剧场版的遗憾。

　　同时本作也是第一部作为后日谈存在的奥特电影作品，而艰难后逐渐升华的战斗场面，也是从《超时空》和《最终圣战》开始的。在这之后，圆谷继续按照剧场版的规模，为平成三部曲配备了OV三部曲，剧情上仍然继承了三部作品的风格，令人玩味。

　　《高斯》则是最早将剧情完全和剧场版之间完美融合顺下来的作品，包括先行上映的《日月第一击》以及后日谈的《蓝星球》《最终战役》。

　　高斯的剧场版可谓是TV衍生作品最多的，同时质量也都比较高。

　　《奈克斯特》则是受到索尼《蜘蛛侠》在日本高票房的影响，效仿好莱坞硬派电影风格拍摄的青年向电影作品，

　　将《哉阿斯》到《高斯》为止完全不依靠TV独立讲故事的能力达到了极致，但票房并未达到预期，TV的收益也较为惨淡。

　　经过了《麦克斯》一年的回血，《梦比优斯和奥特兄弟》上映了，

　　首次将奥特四兄弟再度集结，圆谷的诚意满满，另一方面也借助音乐烘托气氛以及利用情怀助长作品在系列的地位，使得本作有了一定良好的口碑。

　　《超8》更是延续了《梦兄弟》的传统，将平成和昭和的主要演员全部请来助阵，更加注重情怀牌，也是第二次将世界观安置在观众世界的作品。

　　虽然本作和前作一样，在打戏上仍然有强行拖长的行为，但是并不能遮盖本作的出色水准。

　　之后的《超银河传说》《银河帝国》《赛迦》作为赛罗奥特曼三部曲，则是将奥特系列电影彻底推向世界市场。

　　华纳的《超银河传说》，更是打造了奥特系列有史以来数一数二的爽片，打斗畅快，特摄优秀，CG技术前列，向世界展示了实写特摄与CG融合的表现力。《赛迦》则是完全采用传统布景，并首次采用IMAX形式上映的作品。至此，奥特系列电影作品的辉煌期到此为止。

　　我们看到这里已经基本可以摸清楚圆谷拍电影的诀窍，一是靠吃TV老本，二是吃TV剧本家人才的老本，归根结底还是因为人才。

　　另一方面，圆谷近三十年的剧场版都是剪辑而来的剧场版，甚至还有的是直接把TV某一话丢上去强行变成剧场版，连剧本都没有。所以圆谷但依靠自身，实际上写剧场版并没有一定的能力基础，而且也少有实践。

　　我们可以拿以上的这些作品大致分一下类，之后更加方便套新生代的剧场版。

　　第一种：总集篇剧场版

　　以早期剧场版，《奥特物语》《佐菲奥特曼》《怪兽大决战》《长篇怪兽电影 奥特曼》《葛雷奥特曼 怪兽击灭作战》等作品为主，现在基本已经只以电视台上播放的《列传》《英雄传》的形式存活。

　　第二种：只带有部分剧情的纯战斗系剧场版

　　以《哈奴曼》《火花人偶大乱斗》《来了我们的奥特曼》《羁绊之力借我一用》《奥特十勇士》为代表，现在是剧场版新作的中坚力量。

　　最大的特征便是只有剧情的壳子，但是这个剧情就是单纯的剧情，没有内涵和价值包裹在里面，仅仅起最基本的推动发展情节作用，绝大部分场面都在打戏和追逐戏以及怪兽退治上，虽然主要看重娱乐性，但实际上娱乐性也不高。

　　第三种：完全原创.不依靠TV剧情的先发电影作品

　　以《哉阿斯》《USA》《奈克斯特》《奥特猫》《日月第一击》《动画酱》为主，这类剧场版是最少的，同时也是对剧本要求最高的。单就目前而言这样的作品以后也不会有很多。

　　第四种：剧情和打戏中和度较高的作品

　　以《新生代之巅》《捷德剧场版》《超银河传说》《贝利亚帝国》为主，

　　第二种剧场版进一步内核化得到的产物，必须要有一个较大的中心和核心，同时整部电影较大部分时间是剧情，打斗和剧情融合较为融洽。属于合格级别。

　　第五种：剧情向电影作品

　　以《奈克斯特》《USA》《高斯剧场版》《最终圣战》《星光战士》《哉阿斯》《赛迦》《梦兄弟》《超8》《罗布剧场版》《超时空大决战》为主。

　　第四种剧场版完全内核化的产物，不单单有一个基础核心，并且有优质的剧情，无论走情怀还是单纯靠实力，表现力都很强。

　　在了解了大致上奥特电影的发展脉络，我们来分析一下新生代剧场版：

　　首先银河的剧场版，基本上可以用三个字来形容：成本低。

　　第一季度的剧场版实际上不能用剧场版去称呼，战队夏季剧场版虽然短但也是有固定内核的，但是银河剧场版基本都是加长喜剧版奥特格斗的标配，没有相对应的剧情核心，没有相对的爆点。

　　另一方面《奥特十勇士》比起前作的进步是有了规模性，但整体的剧情质量，是小宫有纱都无法拯救的。剧情前后就是白开水，战斗场面除了推广了奥特十勇士这个知名亚洲男团以外并没有令人惊喜的点，特效方面感觉可能只达到了部分战队低成本特效的水平。

　　《来了我们的奥特曼》虽然评价不低，但实际上整体剧情也比较散，没有想表达的内核，可以说是包着剧情向皮的爽片，而且剧情方面较为拖沓，实际上减缩到30－40分钟就足够了。与前作相比最大的进步是精美的特摄场面，这也是继承了TV的优良传统(实际上银河S的特摄表现力也不错，但是剧场版确实玩糟了)。

　　《羁绊之力》相比较前作而言，就是娱乐性大幅度提升，是一部非常出色的爆米花作品，也是奥特相声的大前辈。整部电影而言，剧情虽然很弱，但是喜剧效果很强，特摄方面也说得过去，包括人物的回归和刻画也算是继承了前作的优点，但这种玩着接力赛拉锯战完成打戏的方式，包括各种颜艺和玩梗，即便是有ssp与凯的感情戏以及女巫的消失这种比较感伤的片段，但是和整体喜剧的氛围一点都不包容，作为喜剧和粉丝向作品，欧布剧场版没什么毛病，但是最大的致命点就是他的剧情和主线分的乱七八糟，根本就没办法称之为一部剧场版，倒像是一堆段子拼接成的作品，还跟怪医黑杰克的皮肤一样有疤痕和不同的肤色。

　　以上我们可以总结出新生代剧场版的第一期，整体上就是一个标准：看看玩的。

　　和前面不是TV的升华，就是动不动史诗级巨作，好莱坞巨作的剧场版不同，很明显就是随便拍一个剧场版赚钱，也没有一个该有的核心在里面，就是为了拍剧场版而拍剧场版，银河和欧布的剧场版更是和TV风格都直接脱节了。

　　另一个重大改变便是由于剧场版都是在TV后上映，于是成为了TV的后日谈，基本在结尾都会有与奥特战士送别的场面，这也是延续了《最终圣战》以来的传统。

　　从《捷德》开始，剧场版进入了一个新的时期，那便是尝试好好讲故事，对于东映而言，讲故事不是问题，主要是态度，但是对于圆谷特别是如今没有人才的圆谷而言，讲故事实际上是最难的。从银河到泰迦，一直到欧布后期才开始逐渐掌握如何平稳的讲故事，这也是没有办法的事情，圆谷诞生伊始就是特技制作室，大部分人都是特摄工作人员，现在早已没有文艺部门，圆谷的剧本家以及文戏导演更是少之又少。

　　《捷德》的剧场版是一个好的开始，主人公的自负以及情感的变化，再到失去后又一次成熟，特别是爱琉作为一个小陆母亲一样的角色出现，而是起了引导作用。整体上也有一些梗，譬如成龙梗，对奥特物语的致敬以及银河帝国梗，伽古拉和令人，伽古拉和凯这种CP的小点在，有一定的娱乐性，更多的也有了剧情上的内容，是圆谷在没了大佬加持后，第一次在新生代剧场版当中尝试讲故事。

　　《罗布》剧场版，则是新生代当中个人认为唯一一个剧情上可以与平成电影作品相提并论的作品，一反TV里面加长版小学馆超战斗DVD的画风，弟弟和妹妹都前途无量，自己却没了梦想，不知从何开始的哥哥，以及看似去实现梦想，却自甘堕落的友人。在蛊惑当中不放弃希望，重新站起来面对生活，不同于以往我的梦想就一定会实现的套路，活海最后也没有实现做棒球选手的理想，而是选择了学习设计补贴家用。从单纯的梦想牌到带有现实主义色彩，又不失希望的处理方式，是罗布剧场版最大的优点，这也是新生代唯一一部真正把故事讲透彻，讲清楚的剧场版。

　　说到《新生代之巅》实际上优点不是很多，但也没有特别显而易见的缺点和漏洞，实际上从一开始就是非常普通的新生代剧场版，剧情也都是新生代剧场版的标配。我从看预告的时候就基本能猜出来这部剧场版的剧情走向和整体表现，因为这个预告实在是剪的有点差，整部电影一共有新生代集结，泰罗黑化，父子决斗，令迦诞生这四个简单的剧情点和爆点，整个预告全都包括了，还是按照剧情顺序来的，基本预告片都被剧透光了。特摄电影本身就幼儿化一点，长度到达20－30秒足以，都已经很长了，不知道这次直接剪60秒的是想表达什么。

　　说到剧情，新生代剧场版的标配就是剧情简单，泰迦这部也是如此，还力量的部分反而成为了本作为数不多的剧情点，花费了太多时间让新生代人间体一一亮相，反而成为了拖后腿的。原本父子对决，可以延伸到泰迦幼年(万代这里还可以出小泰迦软胶哦)和泰罗的父子情，包括描写一些泰迦在泰罗光辉下成长，但是泰罗却东奔西走，没能尽到父亲的责任，泰迦与父亲很明显是有隔阂的，而泰罗很明显对于泰迦有着一些亏欠的情感在里面，然而剧场版做了这些细节，却没有延伸开来。包括泰罗和托雷基亚的别样情感，也是可以借用《托雷基亚外传》里面的内容稍稍带一点泰罗和托雷基亚的故事，因为一开头泰罗确实也提及了，但是最后都没有体现出来。明摆着这是一部和梦比优斯和奥特兄弟二部曲那样走情感路线的情感戏，氛围也都烘托出来了，却因为又主打了新生代之巅的牌子，把路线转到了奇奇怪怪的地方，导致情感戏也没打好，新生代集结和告别也做的非常不像样。

　　新生代集结完全可以另做一部剧场版，托雷基亚在被泰氏父子再度消灭后，体内的格林母德彻底复活，为了封印它新生代战士用尽了自己的力量，转到新生代的战士们都已经慢慢远离战士的生活，而是作为普通人生活下去。就在这时，格林母德出现了，优幸则和三人小队奋力抵抗，在最后紧要关头，新生代战士们复活了，这样新生代才好歹算是一个时代的落幕嘛，当然这也是泰迦TV本身也有的问题，明明可以好好打一次情怀牌，非得要全部靠实力说话，前面那几部明明没办法打情怀牌的，却通篇打架，最后的令迦也不过是又还了圆谷当年欠泰罗的超奥特战士一个皮套而已，为什么说又，因为他徒弟梦比优斯已经还过一次了。

　　其实你说圆谷现在的剧场版，之所以看的没劲，更多的还是剧情和特摄都缺乏张力，再加上剧情有好的东西不去扩张，就好比泰迦这部明明可以在情感戏上升华，大展身手，偏偏又偏向了新生代，有时候能看出来两三个主核，但是都没法铺开讲完整，总是一半一半。

　　说白了，圆谷剧场版和TV的问题还不一样，剧场版上更多是明明有更好的可以去尝试，却仍然选择得过且过，只能是说圆谷已经在剧场版上得过且过太多次了，甚至成为了一个例行任务蹭热度的东西。

　　当圆谷什么时候真正能够抛出去一些真正观众需要的东西，可能奥的剧场版才会真正再度回归吧，回归到最起码该有的样子。

　　文章作者：RODILOCK