如何评价「新喜剧之王」的预告片，有哪些亮点？在国产电影票房强势环境下春节档周星驰

　　以前的张柏芝是想办法把美扮成丑，现在鄂博是把丑扮得更丑！！！

　　

　　

　　

　　

　　原创： 小妖 鲸看 3天前

　　记得早些年，周星驰接受柴静采访，当在开场被问及政协会议迟到的事情时，他用不太流利的普通话做着解释、表达自己的想法，眼神是小孩子犯错的不知所措。

　　在第二次采访的末尾，当被问到为什么在《西游记·降魔》重复当年《大话西游》的台词和歌曲，还要借唐僧之口说出孙悟空当年没有说出的话时，他用为了节目苦练二十天的普通话说：

　　“可能是我对这几句话有情意结”“我可不可以理解说，就是一个不由分说的想法，就是，我就想在这个时候，说出我人生中想说的这句话”柴静说。周星驰木讷着眼神，认真地看着柴静说“对，你有这个感觉吗？”柴静回答“对”，他说“谢谢你啊，谢谢！”。近景镜头中，周星驰眼神中透着被理解的惊讶和悲伤。

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　　近些年，周星驰出现的不多，但是几乎他的每一次出现，都会引起不大不小的轰动，如果说早些年是因为他的电影，那么现在更多的是周星驰本身。壹野性的自我在这里，我用“野性”形容周星驰的电影，即：及时行乐、破坏秩序、颠覆正统、满足欲望。正是因为他的电影具有这样的特质，才会给人快感和满足，才会引起一次又一次的大众狂欢。

　　“要反清，是抢回我们的钱和女人，要不要复明根本就是脱了裤子放屁关人鸟事呀 !”这是周星驰早年电影《鹿鼎记》中他所饰演的韦小宝的一句台词。

　　深谙中国社会规则的金庸先生已然在作品中以韦小宝的成功和传统英雄陈近南的死亡暗含对中国文化的深刻解构，而周星驰版韦小宝带来的不但是解构，更是颠覆，进而引发了狂欢。

　　那种生活在市井中、混迹于底层社会的经历，让他早已学会玩转人际、满足欲望和获得财富的种种手段，并可以一针见血剖开文明外衣下的丑陋真相。观众要的就是这种效果，他们要看真实的、文明下的畸形、甚至是有些血腥的动物性的野性本能。

　　凭借这种周氏野性，影像世界中的他万中无一、天赋异禀。他可以富有超能力，一眼看破牌面棋局，练就绝世神功，维护世界和平（《赌圣》、《功夫》）

　　

　　他是富家子弟，可以任意挥霍，无所顾忌，（《苏乞儿》）。

　　但同时，他又是那么卑微、无能，在事业上，在爱情中，他又是一个彻底失败的角色，当被生活蹂躏的粉身碎骨后，方可脱胎换骨。

　　他后期的带有自传性质的作品《喜剧之王》中的自嘲歌揭示了他极为自卑和自贬的内心：“屎，我是一坨屎，自出生开始，你吃香蕉我做臭屎 。命中注定已难改屎我是一坨屎，命比蚁便宜，你坐奔驰我挖鼻屎，自知到死也难改。长夜、星稀夜、屎坑中过夜，问你可知道，人生短快乐更短”

　　两种极端的角色赋予，让具有相似经历的他出现了超我和自我混乱和割裂，也就是想象自我和真实自我的错位。

　　影像世界带给他光环的同时，相应的也让他付出了代价：让他潜在的超我发挥到了极致，并逐渐与真实自我割裂，且逐渐失去了常人社会化的普通途径。贰成长的恐惧以《大话西游》为界，周星驰在影像世界中开始寻找自我成长的路径。

　　《大话西游》已然并不是完全的“野性”张狂，它开始探求个人情感世界的悖谬。紫霞就像他个人青春期一个完美的梦幻，而成长的实现，就是要打破梦幻，回到现实，承担责任。

　　在之后，他自编自导自演的电影中，我们看到了一个较为真实的周星驰，尤其是《喜剧之王》，剧情虽然并不完全和周星驰的经历吻合，但是里面的情绪却如出一辙。在尹天仇这样一个自诩为“我，其实是一个演员”身上，我们看到了他个人成长中的无奈、无能、无力。

　　但是，剧情前后两部分发生了断裂。影片以警匪片的模式结尾，并以合家欢的形式作结，并且尹天仇也符合社会道德伦理般的选择了柳飘飘。这不是一次“野性”，而是自我勇气的缺失。自始至终，周星驰没有做自己的勇气，他需要向社会妥协，向社会谋求和解。

　　而到了《功夫》，自我和社会的矛盾已经到了无法调和的程度。

　　在《功夫》中，我们看到了周星驰电影中少有的理性和克制。电影中功夫层层分级，也对功夫的本质进行了分析。但是，在这份理智和克制中，我们窥见了人物内心极为尖锐的矛盾：斧头帮和猪笼寨的矛盾。而本质上，却是星仔内在的矛盾。

　　猪笼寨代表着星仔成长并依赖的小市民阶层，而斧头帮代表着星仔所向往的世界：欲望和金钱。“这个世界，遍地都是钱，满街都是女人，谁能够下决心就能争得赢，谁能够把握机会就能出人头地”。

　　这是星仔个人欲望，这已然不再是他前期作品中为了生存而拼命挣扎的蝼蚁，这是一种私欲。

　　就像《功夫》海报中，星仔手中的棒棒糖和斧头。棒棒糖代表着温馨的儿童世界，在那里他可以得到亲情、友情和爱情；而斧头则代表了他的欲望世界，也是成人世界，它复杂凶险却可以实现欲望。星仔的左右摇摆，是因为他正在经历人生关键的“成人礼”，他在试图找到解决之道。

　　而一直以野性本能追逐欲望的周星驰在内心也似乎触及到了以前从没触过的阴影和禁忌。影片中，周星驰饰演的星仔尝试去“非正常人类研究所”解救火云邪神的时候，他的眼前出现了一道墙，墙后是不断奔涌的鲜血。

　　这个镜头和斧头的道具都源自《闪灵》这部探讨恐惧和暴力的影片。而这两个恐怖，应该是周星驰现阶段对其野性的本能的感受。

　　没有人知道在那面墙背后，周星驰看到了什么，也许正如哈利·波特最后居然和伏地魔意识相通一样，他意识到自己某种不可抑制的渴望和同样强烈的恐惧。而对于人来说，也许最大的恐惧，就是对自己的恐惧。

　　“本来打算用这笔钱去读书，将来可以做个医生或者律师，但是为了维护世界和平……”这本是《功夫》中的一句玩笑话，但却是一句真言。在无法取得中间道路时，他似乎无路可走。

　　近些年的影片，与其看做是周星驰对过去的怀念和致敬，倒不如说是周星驰的自我拯救。

　　他成了心酸的中年男人，对儿子说着童话：“我们虽然穷，但是不能说谎，也不打架；不是我们的东西，我们不能拿；要好好读书，长大要做个对社会有用的人。”（《长江七号》）；

　　借唐僧之口说出当年孙悟空未说出的话（《西游记·降魔》）；

　　还要再重新续写自己的人生（《新喜剧之王》）。

　　到“成长的恐惧”，这篇文章就要做结了。因为，在我看来，“知天命”的周星驰并没有完成他的“成人礼”，所以他应该会一直拍电影吧！毕竟他还说过“我那么爱钱”！赚钱这条路没有终点，成长也没有终点。赚钱可以大家一起赚，但是成长，注定孤独。

　　“2019，努力，奋斗！”

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