《男与女》:感情最大的敌人,是残酷的平淡
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韩国电影有两个极端:
一种是暴风骤雨,节奏之快,情节辽阔,烧脑养眼;
一种是云淡风轻,镜头平缓,故事素常,易被催眠。
前者如《恐怖直播》、《追击者》、《国际市场》、《暗杀》、《柏林》等。
后者如《懂得又如何》、《爱,不爱》等。
《男与女》属于后者。
看到题材,看完全片,都似曾相识。
题材上来说,出轨伦理,一直是韩国导演热衷的取材地。
无论是具有思辨格调的《外出》、《呼吸》、《偷情家族》、《密爱》、《红字》,还是披上搞笑外衣的《外遇的好日子》、《肚脐》,乃至众多SQ片等等,红男绿女们,都在出轨。
除了把相遇地点换到遥远的芬兰,异域的冰天雪地,平添了一些唯美情调之外,《男与女》的故事架构,较之以上,可以说平淡无奇。
甚至,它连片名都似乎懒得琢磨,直接叫《?? ?/男与女》,英文片名A Man and A Woman。
但是,男人和女人,寥寥一句话,装得下高远天地,容得下所有相遇。
每天都有男和女,走动,相遇,纠缠或别过。
这次相遇的是全度妍和孔侑,原本各自过着平淡的家庭生活,两条平行线。
直到全度妍向路人孔侑借火机。
抽烟的人没烟,有烟的人借火机,这样的故事起点,屡见不鲜。
没有什么不对,生活里的相遇,许多也基于鸡毛蒜皮的偶然。
被点燃的烟会灭,有眼缘的两个人,心里的火在噼啪燃烧。
生活里,不会相见的两个人,咫尺之间都会错过。
电影里,会见着的两个人,无论多远,都会再遇上。
于是,从芬兰到首尔,再到芬兰。
懒散的电话,平常的约见,火热的啪啪。
有人说,不知道他们为什么会互相爱上,剧情理由不充分。
不是声嘶力竭、策马奔腾才能成为理由。
平淡,死寂般的平淡,就是最充分的理由。
《爱,不爱》里,
结婚五年的妻子林秀晶对玄彬说:我想过了,我要和你分手。
玄彬平静地开着车,问:有别人了吗?
林秀晶答:嗯。
随后,玄彬就帮助林秀晶收拾东西。
甚至,一只闯进来的猫,都能成为最大的波澜点。
《男与女》里,
丈夫对夜深要出去的全度妍说:有男人了吧?
全度妍坦然:是,我不能没有那个人。
没有暴怒,丈夫听闻只是招呼她坐下。
全度妍回应了一句「对不起」,离家而去。
人总是不相信:感情最大的敌人,是平淡。
连丁点的猜忌都懒得有,连争吵的火花都不会擦起。
一个人存在着,无声地担当着妻子、丈夫、妈妈、爸爸等角色。
就是这样的平淡,安静着,残酷着。
也许有一天,经历过的人,会怀念曾经的争吵。
不,怀念可能都不会有。
可怕吗?
许多人还没遇上,所以无法理解它的存在,也就难以理解剧情的根基。
——虽然如此,应该庆幸还没遇上、还不能理解,至少这样是幸福的,至少不会正面临着死寂。
人这一生,无论长的哪个年岁,爱和被爱的心是不会死的。
这样的人性和现实的平淡,互相敌视,人就变成了共同警备区。
突然到来的那个人,就是夜半的枪声。
还好,伦理,是一种道德约束。
但老旧的伦理,越来越难以拴住人的欲望。
一如儿时的房屋,和长大后的脚步。
全度妍和孔侑,就是这样,就是无数陷入平淡的男和女。
漫漫时间制造的铺垫,再好的导演,都无法在短短的一部电影时间里,去展开刻画它的残酷。
于是交给孔侑和全度妍的,只剩下一次次相遇和身体的缠绕。
没有跌宕的剧情,却是最残酷的剧情。
或许有一天,电影之外的我们,都会彻底理解这一点的吧。
只是,不是所有人都喜欢这样的表达,就好像我们更愿意相信「五岳独尊」,是五元纸币上那样立于泰山群山之间的壮观存在,而不是玉皇顶上的一块并不起眼的石刻。
从简单几句话就能描述出来的剧情来说,作为韩国唯一的戛纳电影节国际影后,全度妍脱衣解带地大尺度出演这样一部电影,似乎不值得,现在的她也无需通过赤身肉搏来赢取机会。
对于孔侑来说,也是如此。
他们觉得值得吧,和出演《密阳》、《熔炉》没什么两样。
对于全度妍来说,还有一种东西是类似的——慵懒的状态。
这样的状态曾经出现过多次。
《密阳》前半部分、《精彩的一天》、《快乐到死》……
松弛下来的身体和表情,言语不多,却像火山,你看着她,会脑补无限的可能。
这样的一张脸,一个演员,真是可怕。
这不是全度妍第一次出演出轨的妻子,也不是第一次脱衣解带。
但脑海里翻阅她所有的电影,
挣扎也罢、深情也好,大部分不都是「男与女」之间的爱恨明灭吗?
所有的这些,我和你可能都会经历,要么是现在,要么是以后。
人与人之间,能有多少稳稳的幸福,可以用生命做长度?
祝福我们自己,好运。
?文:@韩影书
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