【影评带读01】评《大路》与《马路天使》

　　影视赏析，以川师影传考研的必考影视作品为基础，筛选重点篇目做论点提炼、赏析，辅助考研同学快速掌握影视内涵，同学们可以在看过影评后再去观看影视作品，百闻不如一见，自己的理解会让你的专业素养更进一步！

　　

　　内容概括

　　以金哥为核心的一群青年不怕艰难、勇敢乐观的故事。他们本来在城里做工,但由于受到剥削压迫,一伙人来到海边修筑一条重要的军用公路以讨生计。在修筑公路的日子里,他们结识了两位开朗活泼的姑娘——丁香(陈燕燕饰)和茉莉(黎莉莉饰)，过了不久,敌国入侵,情况危急,军队负责人希望他们能够尽快筑好路让军队的车辆开入。但是汉奸胡帮办却想阻挠公路的修筑,并且私自关押了金哥和老张等人。香和茉莉知晓此事后用智慧和勇敢解救了他们。当他们继续筑路时,敌军飞机却对筑路队进行扫射,大伙勇敢反抗并击落了敌军飞机但是金哥、老张、郑君、章大、小罗、韩六子以及茉莉也牺牲了。最后大路上开来了我军的车辆...

　　

　　影评提炼

　　一、左翼电影——表现主义、超现实主义并行

　　《大路》是20世纪30年代的左翼电影代表，即关注社会问题、批判现实主义，有强烈的意识形态的电影。表现主义和超现实主义的电影创作特点来表现影片的现实主义内核。

　　《大路》在遵循现实主义创作原则的同时，有了自己的新意，鞭打工人的这一幕，就变成了墙上的平面形象，在镜头前的不再是演员和物品的实体，画面明暗反差很大，从侧面反映现实，用表现主义的创作方法传达现实主义的创作理念。

　　影片最后死去的工人们都“起死回生”，灵魂出窍，融入了超现实主义的怪诞创作方法，人们的肉身死去，但是灵魂永存，反抗的精神永存。

　　二、女性“窥视者”视角塑造——后现代特征

　　20世纪30年代的女性形象以：顾家、柔弱为特征，但影片中的两位女性角色，在众多男性角色包围下散发出了超越时代特征的迷人的魅力——美丽漂亮、具有活力、敢爱敢恨、有勇有谋,散发出新时期女性的独有气质。

　　电影三处体现出女性角色的“后现代”的形象塑造：一处是丁香茉莉看男工人们水中洗澡；一处是两位女性间同性之爱的隐喻和暗示；另一处是最后丁香和茉莉勇敢救他们几个于暴徒手中。

　　片中的女性并不软弱,并不需要男性拯救,而是独立自主。同时女性角色却没有被“窥探“，没有被摆到屈从的位置。相反,女性在电影中成为了观看者,电影中的男性却成为被“窥探”的对象。

　　

　　三、默片中的“声音”——跨越无声电影向有声迈进

　　《大路》是无声片向有声片的过度，声音起到了中和演员表演效果的作用，这些声音的加入和谐且没有让观众完全忽视演员的表演。声音的加入同时也增加了真实性。例如：筑路工人的号子声、丁香和茉莉唱歌的声音、群众的掌声、男性工人们洗澡时候的泼水声等。

　　

　　综上所述，《大路》一片既诗意又浪漫,歌颂了纯洁的友谊和美好的爱情,富于激情和魅力,是一部有血有肉、有爱有恨、有情有义的电影,是对这群有志气和有热血的青年的一曲赞歌。

　　

　　内容概括

　　1930年代，小云和小红被人骗到上海卖给琴师和妓院老鸨夫妇，小云被迫做了暗娼，小红年纪尚小，又天生有一副好嗓子，便随琴师去茶楼终日卖唱。姐妹两人住在贫民窟，在她们对面，住的分别是报贩老王和吹鼓手陈少平。因为闲来无事时陈少平常同小红对窗玩闹，两人对彼此都逐渐产生感情。小红卖唱时被流氓古成龙缠上，对方欲强霸她为妾，小红找陈少平商量对策，两人本想借助律师将正义伸张，不想律师双眼只认钱，无奈之下只得逃走，而这一过程中，老王对小云由怜生爱，可是小云却因自卑不敢正视。琴师偶知陈少平与小红下落，放风给古成龙，古成龙赶到小红住处时，屋里只有她和小云，两人生命危在旦夕。

　　

　　影评提炼

　　一、左翼电影代表，现实主义典范

　　《马路天使》是左翼电影最优秀代表，20世纪30年代左翼电影、国防电影运动如火如荼，用电影喊出民族呼声是众多艺术家的选择。其《马路天使》的浪漫情怀与苦中作乐的自嘲精神与法国诗意现实主义和意大利新现实主义相似且先于其发展起来。

　　聚焦社会底层人民实景拍摄，还原旧社会面貌，采取民族化叙事与民族化艺术技巧所塑造出的现实主义题材影片。结尾的开放性以及带有悲剧色彩的处理方式，一下将观众重新拉回残忍的现实，提高了影片的立意。正如《世界电影史》所说：如果不知道该片是在1937年出自一个对法国电影一无所知的年轻导演之手，他一定会一位这部电影直接受意大利新现实主义的影响。

　　二、“男性凝视”与女性角色“身体话语权”的危机

　　“男性凝视”一词最早出现在《视觉快感与叙事电影》中：穆尔维认为在电影中女性常常是被凝视的客体，而不是主体。同时这个说法在当时好莱坞以男性主演占据压倒性的数量的时期更为胜用。社会规范暗示着：“男人的存在是由他的行为构成，而女人的存在是由别人如何看待她的行为构成。”

　　在中国传统的权力模式和分工模式中，女性都是处于绝对的弱势地位，男性则坐拥名、利、权，用一种审视的自上而下的视角“凝视”女性。同时限定了女性的视线和目光范围，同时鼓励男性的强势姿态。

　　在电影艺术中，女性在影像所营造的语境中，它所表现的问题往往具有时代性、深刻性、前瞻性等。《马路天使》中的小云是“旧”上海马路边上的一个暗娼，即底层穷苦的、不幸的女性的典型。同时站在街上的小云是一个“看”与“被看”的符号。

　　“看”的是街上之人的生存状况、是马路之上人的美与丑以及一个时代的问题；“被看”的是身体本身，以及凌驾于身体之上的伦理标尺。从表面上看，小云是一种“旧”社会女性的压迫与被压迫。实际上，小云遭遇的压迫仍旧是来自于男性。小云始终也无法掌控自己的命运，既是一个不完整的、不幸的女人，也是一个无法拥有话语权的女性。

　　

　　三、中国蒙太奇与电影技巧的飞跃

　　《马路天使》是最早使用蒙太奇表现人物心里、最早实现声画对位、踩点剪辑的电影。在视觉上，大仰角、俯拍、侧拍构图、景别变化、运动镜头、长短镜头组合运用的方式造成了强烈的艺术效果和空间调度思维。光塑造人物的典型化使用体现在：小云永远是在光线强烈对比的情况下出光线的设置与人物的性格形象相对应。

　　《马路天使》中利用隐喻蒙太奇，饱含深意的现实批判。例如古先生在小红家给养母钱时,手拿一朵花,一瓣一瓣将其撕下,让观众立刻联想到“辣手摧花”这个词,暗示古先生这个角色在剧情中将要或已经对主角产生的影响，同时使用声音蒙太奇塑造人物心理，通过人物两次歌声情绪变化，表现内心活动。