如何评价电影《末路狂花》？

　　雷德利·斯科特真是全才，能够驾驭任何题材的电影。

　　

　　文：蓝爵

　　编：吃鱼少年张吃鱼

　　1923年，鲁迅评论易卜生《玩偶之家》里的娜（nuó）拉，说：“既然醒了，是很不容易回到梦境的，因此只得走；可是走了以后，有时却也免不掉堕落或回来。”

　　1991年，雷德利·斯科特导演电影《末路狂花》给两种出走结局多加一种选择：飙车在美国西部旷野，突出重围后开出悬崖，飞向天空。

　　《末路狂花》当年票房大卖，备受妇女观众青睐，有人说：片中所有臭男人生活里都认识。至于解读，通常说是女权的，是“向男权社会发出抗争的女权主义电影代表作”，也有说反女权的，因为主角变得暴力和男性化，有说是讲同性恋的，还有说应超越女权平常心看之的……普遍承认的是，它是一部女性公路片。

　　近日，迷影沙龙女性电影专题月“不完美的她”以这部名作收官。完美。本片两位主角：路易斯和塞尔玛

　　《末路狂花》里两个当代“娜拉”，如身边凡人，都不一眼惊艳，有缺点弱点，也都有吸引异性的魅力。“娜拉”们本是双休日出游，却因意外而踏上了不归路。路易斯

　　路易斯：之前在德州性强暴无法申冤经历，让她不再相信司法和社会公正，憎恨男权至上的德州，因而踏上绝途且耽搁了出国境。这影响全片的前史，没有画面表现，靠演员寥寥数语，就让观众大体了解和同情。行程中，她从自信干练“变”得犹豫、脆弱，犹如下行线。塞尔玛

　　塞尔玛：与前者相反，走了上行线。“人物弧光”大，经历丰富、形象生动立体，是教科书般的脱变、成长然后自我救赎。

　　评论、弹幕里，很多观众对塞尔玛印象不好：不长记性的傻白甜，惹祸咋总是你，最后还拖路易斯遭殃。我却不觉得，因为塞尔玛不就是昔日男性理想的女人吗？顺从，友善，热情，说话又好听——陪骚男聊个天跳个舞，帮“穷学生”搭顺风车、雨夜收留，她做错了什么？明明是男人犯的罪，辜负了信任，难道怪女人？她18岁学校毕业就嫁给大男子主义的丈夫，长期沦为被限制出门、听从训斥的家务“工具人”，因此这趟冒险是她最自由最快乐的时光。她不愿再回去，没有什么好失去了。

　　片中各男性角色塑造也非常成功，展示了男人多面性。本片女编剧卡莉·克里没有一边倒地将男性对立，或是对法律和社会绝望，而是试图阴阳调和两性，并给了“娜拉”活下去的机遇。塞尔玛的丈夫

　　小鲜肉渣男

　　除了塞尔玛的丈夫，还有勾引女色、强暴女性的禽兽，有语言性骚扰不思悔改的油腻中年司机，有看起来完美性感、会打劫偷窃的小鲜肉渣男，有外强中干、吓到哭泣的公路警察，也有百里雪中送炭的求婚绅士，和那个秉公办案、心念救助“娜拉”的警长。

　　显然他们都有“短板”，都不解女人心，毫无敏感，犯了自说自话、自以为是的通病。“女人就喜欢吃这套”，真的吗？

　　话又说回来，许多男人（包括我）眼里，女人永远是个谜……该怎么做呢？求解。

　　《末路狂花》优点突出，完成度极高。在人物刻画、意象选择、服化道上都非常用心。

　　比如片头第一个镜头是一条笔直公路，尽头却堵着一座山，画面从黑白渐变彩色然后落幕，与全片对位，这地方正是片末主角归宿。比如随处路人注视的目光，像四处渗透的男权制的监控与置疑，也像是未来人生的一面面镜子，催促主角审视自身和采取行动。女主驾车行驶的公路

　　又如两个角色坐车对话，人物近景采取正面拍摄和侧面拍摄交替，二人下决心才统一为正拍，景物哗啦啦后退，主角勇往直前。以及塞尔玛服装造型，经过每次事件都有变化，契合角色改变。

　　事实上，把两个女性放进标准西部片的场景，充斥着荒野、山丘、荷尔蒙酒吧、牛仔帽、手枪、吸烟等常见雄性世界的元素，并且不是取悦男观众的B级片，在影史中实属珍贵。女主角虽显得渺小和“异类”，但巧取豪夺和痛快戏谑了一系列男性气质的象征，十分痛快！

　　最后，最可宝贵和难得的，是《末路狂花》成功让男观众产生同理心，并引发自我反省。

　　影片不足或者说受争议的点也不少。比如说太通俗，直白。比如说限于篇幅，而省去二人的父母家庭和塞尔玛没有子女的安排或交待。而高潮处理显得俗套、程式化，好莱坞式的翻车、飞车、警车漂移。一众男警官天天呆在赛尔玛家里等电话，和最后出动军队围捕追杀女主角，不太符合常理，有强行服务剧情、升华主题之嫌。

　　真正悲哀的是，影片上映30年了，世界范围内，塞尔玛和路易斯的困境弱势尽管有好转，但没有根本改善。放远点说，鲁迅那则演讲也快100年了，关于“娜拉出走”竟然还是问题！

　　当《末路狂花》的两个“难姐难妹”开启逃亡，路上首先遇到还差点撞上的是身躯庞大的大卡车，影片多次出现的大卡车是美国的“公路霸权”，象征着男人及其力量优势。在被油腻司机多次语言骚扰后，她俩用手枪调戏了那货，顺便把他那辆大卡车引爆，把“纸老虎”炸得个粉碎。原本压得透不过气的西部雄性世界，渐渐和她们融为了一体，甚至被她们踩在了脚下。塞尔玛和路易斯威胁警察

　　这又出现了另一个问题，两个娜拉放弃了女性特质，化身所谓男性气质来对抗，仿佛是跳入男性构建的文化体系，屈从了男性话语输出，以一种同化为雄性的方式顺从了男人。这恐怕是她俩不情愿和不相适应的，最终“宁为玉碎，不为瓦全”也是合理的抉择。

　　不跳崖，当代娜拉何去何从？理论界给出新启发。后女性主义和新女性主义流派，批评以前女权运动片面、过激的说法做法，去立场先行，去意识形态，走向务实和具体，直面和解决一个个不平等的问题。女主的车（前）被警车紧追

　　过去，关于男女“差异”是女性主义各派争论的焦点：女性气质该不该保留，如果保留该怎么做？如今，不歧视、不标签化，倡导多元化和尽可能包容。尊重选择，解放个性，男女平等，不仅仅让女性（或第三性别）受益，也让男性解下某些被强加的枷锁和负担，获得自由和快乐。

　　学者李银河介绍，女权主义即女性主义有两次世界运动浪潮。第一波在19世纪后期到20世纪初，争取女性选举、受教育、就业等权利，第二波在20世纪60至70年代，反对在政治、经济、文化、思想、认知、观念、伦理、性问题上的男女不平等。20世纪80年代美国保守势力上台，运动陷入低潮至今。《末路狂花》推出时正处低潮期，但女权理论已经比较充实。路易斯的枪指向卡车司机

　　女性主义理论和流派比想象要多得多，虽都追求男女平等，但彼此可大相径庭、针锋相对。流派常分“三大家”加后起之秀，“三大家”是自由主义女性主义（支持男女相异）、社会主义女性主义（支持男女相同）、激进女性主义（赞同女尊男卑），新秀是后现代女性主义（男女混合、不分界限高低）。眼花缭乱的分支和其他分法不展开了。路易斯和塞尔玛被警车包围

　　各大流派都承认，女性仅因为身为女人而受压迫、受歧视，常被无理指责和攻击，男权制即父权制、“男性中心主义”，无孔不入，制造了不平等，曾让男尊女卑深入人心。塞尔玛的丈夫的言行便是范例：男人在前台，主导一切；女人是背景和边缘，服从就好；独立、赚钱、拿主意是男性气质；家务不属于事业；由男人确定评判标准，贬低或忽视女性的思维、情绪、感受和需求。

　　互动问题：

　　你所理解的女权主义是什么？

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