被粉饰的2018观影小结

　　曾经的我以为2008年遥不可及，不曾想2018年却已经悄然离去。回首这365天，总会有那么多的电影瞬间打动你。那我们会想起什么？想起《野梨树》中满脸都是蚂蚁的婴儿，想起《摄影机不要停》最后那对父女直面镜头的真诚脸庞，想起《天上再见》那纵身一跃的幽魂，还是《狐步舞》那段风情万种的尬舞。《摄影机不要停》父女的相视一笑

　　我们笑过，我们哭过，我们有时热爱这个世界，有时还会抱怨。但还好电影给了我们力量，也给了我们爱，就像《第一归正会》那静默的升空，就像《罗马》大海中无畏的追寻。2018年发生了很多事，除了电影，足球也占据了我的大部分时间，但我仍然没有忘记电影给我带来的东西。《罗马》：肃穆震撼有力

　　那是别的事物无法代替的，就像《伊万的童年》中洒满一地的果实给我的记忆冲击，就像《逍遥骑士》中尼克尔森带上太空帽给我带来的肆意盎然。选年度十佳无非是一个噱头（感觉会有遗珠），无非是一个总结，除了这些，剩下的也许都是被粉饰的真诚吧。

　　费时两天剪了一个粗糙的【2018个人年度十大电影瞬间】，虽然矫情，却是无比真诚。2018世界电影十佳

　　10.《犬之岛》《犬之岛》必须入选我的年度十佳，除了很喜欢电影之外，还因为2018是我的本命年——狗年，况且那个主角狗的名字叫“点点”。 狗狗面对镜头一本正经讲话的样子，真的是太迷人，太捧腹了。音调平静，磁性，沉稳，眼睛里却流着泪。这样的处理实在是动情。可以不够伟大，但却足够经典。

　　9.《冒牌上尉》真实事件改编。结尾几乎将这部电影送入杰作行列。一个人只是因为换了个“上等”皮囊，便欲望一步步爆棚，人之恶淋漓尽致的展现出来，简直令人毛骨悚然。但最可怕的是这个人背后的纳粹极权机构，他们的腐败和黑暗竟然宽恕了他。人性究竟能残忍卑鄙到什么程度，我真的不知道，我只知道的是，这种悲剧仍然在上演着。

　　8.《幸福的拉扎罗》看到后面，我为什么一直热泪盈眶。我不知道。我只知道，那些记忆，那些时间，那些老地方，已经回不去了；我只知道，我永远无法成为拉扎罗那样的人；我只知道，在这个人性丑陋资本横行的时代，已经容不下一颗纯洁的心灵。

　　7.《狐步舞》丧心到无以复加的表演，配上病狂到无以复加的摄影，填充进荒谬却又真实的剧本。堪称是“拍电影”的典范，真正用镜头语言在讲故事，极富想象力和震慑力的画面加上灵光一笔的动画，让整部电影有着一种无力惨淡的诗意。无聊的冷幽默终究是败给了阴冷的战争创伤，而悲剧的源头早已不言而喻了。

　　6.《骑士》 这种舒缓平静自然流水的调调实在是深得我心。想必只有女导演才能把威武有力的牛仔拍的如此潮湿的浪漫，娇羞的柔情，带着点点哀伤，细腻如胶片的颗粒，一丝感慨，一丝悲情，欲言又止泪先流。追忆致敬西部牛仔，似水流年的缅怀味道。透着毛玻璃去看，散着轻尘，片片阳光，牛仔骑着马儿在恬静的荒野里奔跑。男主的演技和摄影一样精湛。他最后并没有放弃梦想，他只是选择了正确的事情，毕竟梦想始终都没有放弃他。

　　5.《登月第一人》 查泽雷实在是太强了，兼具库布里克的冷静和老塔的诗意，亲情那条线甚至还有几分马力克的味道。电影不以展现太空宏大命题为主，而是将镜头对准无比狭窄的太空舱，极为真实有力。胶片质感，手持摄影，虚实的变焦，从头到尾有种纪录片的感觉，有呼吸感。芙伊大概可以提个女配吧。

　　4.《罗马》《罗马》是为大银幕而生的，这毫无疑问是一个丧心病狂的事实。它完全是女人的史诗，是阿方索?卡隆的乡愁，是个人生命经验的记忆，是一首情深意切的抒情诗。一如普鲁斯特追寻时光的细腻敏感，一如马洛伊娓娓道来的感慨万千。画面的天才设计，高级且信息量惊人，书写出波澜壮阔的故乡图卷，云淡风轻又摄人心魄，厚积薄发的爱更是无以复加的动容。你怎能忘记海边一幕？又怎能忘记那场骇人听闻的屠杀场面？

　　3.《冷战》太喜欢了，那种挠你心却又止的感觉。摄影画面没得说，主要是喜欢那种诗意冷静的氛围。化繁为简的手法让整个故事非常通透，干脆。对称构图。很多都是俯视视角，延展景深，制造空间感。单个人物很多都居于离上景框一半位置，把更多空间留给背景，人物更像是沧海一粟，在历史长河中消逝。最喜欢恋人夜游巴黎那段，微弱的背景音，几个缓缓而移的镜头，有水有风，那种感觉不可说，温存留恋。电影最后，他们回到原来的地方，变为了原来的模样，一阵风吹过麦田，消散。

　　2.《摄影机不要停》中国电影资料馆观看。果然大银幕体验是爽歪歪的！现场气氛超棒。一镜到底的丧尸片是对粗制滥造恐怖片的戏谑，它不仅打破了第四道墙，还极大的强调了摄影机的存在，这一点实在是太深得我心。最让我惊喜的是幕后的拍摄过程竟然如此精彩，它完全解构了前面一镜到底的丧尸正片，向观众解释前面诸多的拍摄事故，以便让观众联想正片，从而制造笑点。迷影之精神，逻辑之清晰，想法之创新，实在是匪夷所思。最后仍然很燃，向电影致敬，电影万岁！！！

　　1.《雷霆之路》年度最佳表演！！！它由曾经短片改为长片。开场11分钟长镜头就令人震慑心肺。吉姆卡明斯为我们奉献了一场融合着卓别林和金凯瑞，悲喜交加而又雷霆万钧，时而癫狂，时而冷静，极具感染力的伟大表演。精彩绝伦，简直是难以想象。他演活了一个中年危机下的狼狈父亲:丧母，离婚，妻子暴毙，工作不顺利，面对早熟女儿束手无措。他的表演影响了影像本身，乃至挥发出一种迷幻，焦虑，酣畅淋漓又无比真诚的气息。狗年大吉年度电影肯定是它。为什么？因为本命年嘛，狗年大吉！他仍然是那个太空少年 《罗马》之于卡隆，就像《四百击》之于特吕弗，《阿玛柯德》之于费里尼，《童年往事》之于侯孝贤。这是属于他个人的电影，是他凝结于心的乡愁，是他对童年记忆的复刻。 那边风景更好《冷战》的摄影就像是我们上学时看到老师写的板书，干净明了；又像是男孩女孩的一封情书，清新又撩人。工整之下，又保持明亮的灿烂，实为最佳。他在《雷霆之路》的表演用四个字形容：雷霆万钧如果说起21世纪的伟大表演，我们脑海里可能第一想到的是《血色将至》的丹尼尔·刘易斯，他天神下凡的表演让多少人为之汗颜；会想到《花样年华》的梁朝伟，眉头舒皱，眼神暗千家；会想到达拉斯买家俱乐部的马修·麦康纳，完全碾压当年的小李子；也会想到神圣车行的德尼·拉旺，他完美诠释了什么叫做“表演”。但还有一个人会告诉你，他的表演同样会让人永世铭记。他就是吉姆?卡明斯，他在《雷霆之路》的表演同样是雷霆万钧，他的完美表现告诉世人:我吉姆·卡明斯一样可以在电影表演史上留下光辉万丈的位置。简直爱死了她在《最终幻想女孩》里的表演松冈茉优在《最终幻想女孩》的表现，用四个字来形容，抓心挠肺。你甚至想像《盛夏》一样，穿进银幕去拯救她。她一颦一笑，一哭一泣，你怎能不产生怜惜之意？怎能？怎能！章宇是个好演员，好到死的那种很多演员演的都是自己，而章宇在电影里都活出了不同的人生，他今年银幕上的电影角色都是小人物，可有重复的吗？他演的不仅好，还魅力十足，令人难忘。曾美慧孜的背影，总让人思绪万千曾美慧孜的美就像是某部大师作品里的画外空间，正是因为我们的不断联想，才构建了她的美。

　　2018华语电影十佳

　　10.《清水里的刀子》对回族民俗民风进行一种诗意，平静且缓慢的表现。克制，保守，疏离。日常的乡土气息，悲悯的茫茫众生。用生命去安抚入土的亡灵，圣洁清净，死者为大。全片都在为最后的宰牛做铺垫，就像是一场仪式，我们在等待最后的一刻，却已是戛然而止，乃至回味渐长。

　　9.《阿拉姜色》丈夫的挣扎，继子的成长，妻子的执念。三个人的关系在路上不停的交织着光芒。往事的留念，亲情的羁绊，生死的思考，两代人的冲突与和解，它们在松太加的镜头下回避着悲伤，满是诗意。父亲小心翼翼的给继子受伤的脚绑纱布，是全片最为动容的时刻。

　　8.《米花之味》带着些许残酷的纯朴，带着些许幽默的自然。闲适染着烟火，舒服透着安静。传统与现代的微妙碰撞伴随着母女关系的对立冲突和解。画外空间与声音交配升华，民俗民风的展现为我们开辟一出神奇之地，止不住的风，止不住的云。变魔术那段简直比最后的舞蹈，还让人不可思议的击中人心。

　　7.《大三儿》从某种程度讲，它甚至不像是一个纪录片，感觉完全是按照剧情片的节奏剪接，如果我说全程无尿点你们信吗？不得不说，剪接实在是太出色了，干脆，凌厉，顺畅无比。让我感动的不仅是大三儿那种一往无前的精神，更多的是老父亲对他的爱以及身边朋友赋予他的友情。我觉得我也应该去趟西藏了。

　　6.《 暴裂无声》忻钰坤这次的野心很大，融汇了多种商业类型元素，尤其是动作戏份比例加重。叙事依然是几条线并行，但宋洋戏份尤为吃重(演的太好了！)，氛围靠配乐推动，有点满。但“无声”的意境制造的太好，这也很大归于宋洋的出色表演，电影的魅力就是宋洋的魅力。山头小孩的魔幻场景挺意味深长~

　　5.《村戏》圆满就是政治。荒谬绝伦的讽刺，细思极恐的悲哀。会心却不能一笑置之，回味却不敢无穷琢磨。就像成片的红与绿，那么刺眼扎心，却怎敢“妄自菲薄”？奎生的悲剧，就是那个时代的悲剧。他对死去女儿的说那句话也是对那个年代无力又无奈的愤懑回击：彩云，可别投胎回来了！！！

　　4.《 大佛普拉斯 》 “有钱人的人生你看，果然是彩色的”。导演介入影像的画外音讲解，本身就是一种黑色幽默。黑白摄影下，人物之间的俏皮对话，映射着台湾社会的问题弊端，也在肢解着人生的不如意，虽是无可奈何的悲伤，却有着自我治愈的欢乐。行车记录仪是个绝佳点子，善恶在我心，人在做，天在看，阿弥陀佛。

　　3.《影》水墨画卷，阴阳美学。视觉艺术之意境，叹哉；中华文化之气韵，美哉。节奏松弛有度，戏剧张力十足，表演大好。郑恺邓超表现极赞 。

　　2.《大象席地而坐》窒息压迫的浅景深和大量人物对话构成的戏剧张力，在游离的长镜头下，尽显虚无。胡波展现的不是绝望阴暗的一面，而是最真实最坦诚的一面。满洲里的大象看不看不重要，重要的是他们的精神状态:悲观痛苦，压抑迷茫，失落空虚，无所适从。最令我无比动容的是韦布冲着荒无人烟的废墟喧嚣的那一幕，那是一种悲戚心死，是一种无望哀伤。我怎么了？你们怎么了？这个世界怎么了？

　　1.《囚》在这个假大空，自私自利，错乱虚伪，压抑喧嚣的时代，我们一直渴望一个真相，一个真理，来解救我们。《囚》正是要试图做到这点。一切内容为王，真实纪录和自然展现的影像生命力令人咋舌。傅明刚是全片的灵魂人物，从抗争到最后的落寞疲惫，留给我们的是一串疑问:到底谁有病？！还是这个社会病了？！ 2018年度十佳剧集

　　10.《 毒枭：墨西哥 第一季》经典片头曲一响，鸡皮疙瘩就起来了。

　　9.《西部世界 第二季》武士道片段非常喜欢，但整体有点冗长。

　　8.《火星生活》韩国人太爱拍1988。郑京浩终于当上了分量十足的男一号。案件分析，推理，侦破较弱，但案件信息的铺展和细节的把控方面，韩国人做的不比英美差，何况整体的悬念营造和节奏掌控又是上乘，韩国人也擅长利用演员的绝佳表演和历史还原感来渲染情感。前几集倒是很像《杀人回忆》，越往后随着主线的铺开越来越精彩，11、12、13集左右还掀起一个小高潮。最后一集有点泪目，前15集的铺垫让最后看似的离别充满唏嘘，不得不说，这五位演员演的真的特别好。

　　7.《我的天才女友 第一季》跟原著几乎是百分之百还原。在某些方面，头一次感觉影像的魅力>文字，当冰冷的文字被描绘成具体的事物时，激动人心的点会打动我们。但里面一些人物动机也需要搭配文字才能琢磨透，所以小说和电影都要看，这样观影更佳。但不得不承认的是，这部剧定不是神作，因为还原文字和超越文字是两码事，所以它还是停留在前者，但也足够优秀了。

　　6.《非自然死亡》尾集水准简直就是脱缰的野马，perfect～没有正面解剖场景，却紧迫逼人，与刑侦紧紧挂钩，顺便科普医学专用名词，层层推理揭开面纱，剧作非常踏实，不马虎牵强，这一点太可贵！内部矛盾（久部）+外部矛盾（案件）+连环杀人，故事层次感十足，只是情感渲染稍显刻意稚嫩。【经典之下，水准之上】

　　5.《 9号秘事 第四季》第二集化妆室是这一共四季里情感渲染和艺术品质最为上乘的一集，也是让我最感动的一集。第三季将剧本打磨到一个新的高度，到第四季开始往人类精神情感方面发展，既重在内容的铺垫（内力充沛），又很好的玩一把形式主义（结构巧妙）。对评审制度的讽刺，宿命的黑色幽默，人性的黑暗，剧本万岁，表演万岁。

　　4.《 杀死伊芙 第一季》什么叫做干脆利落？什么叫做好看过瘾？杀死伊夫就做到了。完全被吴珊卓和女杀手圈粉，两人简直太来戏了。Eve就是夏娃，她对于女杀手的过分偏执的爱和吃了伊甸园的苹果毫无区别。原声音乐很赞，很应景。每个人都特别有喜感，虽然也是猫捉老鼠，特工片的套路，但好在视听和选角耳目一新，非常时髦。

　　3.《 风骚律师 第四季 》对比第一季，这季的摄影灯光色调简直太赞。哥哥的死，其实让吉米陷入了一整季的迷失中，但最后的觉醒也意味着他蜕变的征兆。他的善良已经要消失殆尽，转而是狡猾的虚伪。但我就是爱这个人物，这也许就是这部剧的魅力之处。我头一次竟然萌发出想做吉米这样的人，准确讲，我太羡慕他了。他巧舌如簧，又是实干者。重要的是他的头脑如此机灵和清醒，而且他锲而不舍的精神太让人佩服了。期待第五季。希望早日看到老白和小粉。

　　2.《傲骨之战 第二季》比第一季更抓马。律师的死亡威胁，黛安的迷失幻觉，窃听，中枪，叙事结构越来越丰富。电梯作为剪辑点，仍然让人赏心悦目。从死亡开始，以新生命诞生作结束。但黑夜仍未结束，混乱仍未停止。那些魅力女性，真是爱死她们了。后三集稍微有些脱节，倒也是蛮惊喜的。

　　1.《贴身保镖》把它当成一部电影看都不足为过。这部剧最高明在于它的无比真实，不按套路出牌的诡异剧情，和警察腐败和政府官员权力争夺如小丑一般的讽刺。拒绝身怀绝技（这个保镖太贴近现实了），拒绝女主光环（演了三集就挂了？），男主的角色属性完全是一个无比真实的政要保镖，他也会哭，不能单挑数人，但有着极高的职业素养。他和内政大臣的爱恋和剧中的恐怖袭击一样危险，也一样刺激。拆炸弹和狙击场面令人印象深刻，节奏把握的太好了。男主全程被虐，演技超群，口音念腔速度极快十分有魅力。最后幕后黑手真相揭晓，反转很不错。

　　1.《阿莉芙》继承部落头目还是走变性道路，这多好的题材，被导演生生玩砸。想表达的太多，把女同，变性，异装癖，未婚先孕等等一系列比较时髦的元素全都一锅炖，结果都是泛泛而谈。导演似乎不会用音乐，不该用的地方全都铺上音乐，太满而且太蠢，后来发现配乐其一就是导演本人～～不过片尾曲很好听。

　　2.《轻松+愉快》林象词语放映。沿袭了锤子镰刀都休息的视觉风格和黑色幽默。摄影倒是不错，只是感觉人物过于脸谱化，塑造不深刻，难以入心，以至于最后拔高拔的太勉强。就像电影本身一样，皮囊是好的，但没什么灵魂，徒有其表罢了。我还是更喜欢他早期的那种话唠风。

　　3.《地球最后的夜晚》完全是《路边野餐》的升级版，技术上确实完美，却少了前作的灵气，长镜头虽长却不惊艳，汤唯黄觉的表演也只能说中规中矩，情绪上没有路边的饱满热烈，总而言之，没有一个点打动我。

　　4.《无问西东》一星给西南联大。向来不爱打一星，但电影实在是大灾难。一出大型鸡汤公益广告秀。无止境的卖惨煽情(战斗机那段也是醉了)，文绉绉书面语台词(哦！拜托！)，无可救药的多时间线叙事(导演真能挑战自己)。从头到尾，音乐不停歇，说教不停歇。“听从内心”就口头说说？！真实和真心呢？！喂狗了吧~

　　5.《西游记女儿国》越往后越难看，越往后越失控，越往后越做作。故事还是太弱了，特效还好，只是有种为特效而特效的感觉。最后想吐槽下梁咏琪的发际线～～～服装发型老师可以拖出去了～～

　　6.《蒙特利尔不归路》法语电影影展观看。和开场前的开幕致辞一样灾难。冗长乏味无聊，就像是一部生生拉长了的业余短片。刚开始的咖啡馆场景运镜活脱脱就是国产剧的规格。题材想法很好，但执行力太差，全片不知所云，像一盘散沙。回忆的枪声算是一个高潮点，但仍然拯救不了它的平庸空洞。

　　7.《路过未来》他乡作故乡的悲剧，落户大城市梦想因失业和疾病而落空，父辈与子辈之间的情感纽带受到前所未见的考验。能看到李睿君本人从草原到城市题材转型的努力，只可惜层次力度不够，越往后有点失控，表演有些崩，甚至出现电视剧质感，配搭安哲式的长镜，显得有些做作和不明所以，有点咖啡就大蒜的意思。

　　8.《北方一片茫茫》聊斋式的乡村魔幻是很中国的，带着奇观碎着镜子溢着荒诞，黑白摄影在几乎都是全远景构图的强暴下顿显模糊苍凉。二元对立的善与恶主题使得小寡妇化身大仙站在一个道德的制高点来谴责贪心残忍的人们，这反而削弱了魔幻讽刺的意味。导演意图的司马之心让黑色幽默和鬼魂超现实成了边角料，大大削减了全片的艺术水准。老塔不是说过，要藏着，不要全都抖出来。全片显得缭乱，欠缺对整体情绪节奏的一个把握，这使得每个片段的转场显得生硬，而且没能撺在一起激发更大的力量。

　　9.《西虹市首富》灾难级。就好像看了一场加长的小品，况且也不是那么搞笑，还非常尬。（一脸假笑）完全是靠沈腾一个人在那死撑，没有一个人能和他对上手，以至于搞笑的成分就像加了水的醋，你说酸吧，差极了味道，你说不酸吧，人家也很卖力，但我是一脸假笑。脂肪险桥段还勉强过得去，足球比赛段落简直就是鸡皮疙瘩的尴尬。少林足球吗？！这么恶心的煽情，都8012年了怎么还会出现？！

　　10.《大师兄》这部电影最大的问题就是:无休止的说教。一开始说的不至于让人厌烦，但随着情节的太想当然、随意、敷衍、走马观花，乃至崩溃。接着开始泛滥的矫情，演绎刀锋式的苦行僧路程，完全脱离了剧情，让人莫名其妙。动作戏不多，就两场，只可惜最后高潮还是太仓促，乱成了一锅粥。但甄子丹的表现还算不错。

　　1.《新桥恋人》伟大。影像一如暴风雨之迅猛，一如烟花之灿烂。画面，表演，声音，全都暗含张力，乃是匪夷所思，无以复加，天才一瞬的冲击。揪心的伤痛烙印在新桥上，往事随风，我拿着酒，你捧着画，彼此以最美的方式见面。卡拉克斯为我们展现了爱情的两极:美好和残酷。这两者在结尾的情侣落水中达成和解。爱情啊，本来的样子就是彼此相留的那份纯真和默契，真好～（王家卫有没有从中汲取养分？铁达尼号中两人在船头经典相拥镜头有没有从中借鉴？）

　　2.《黄金三镖客》北影节观看。好看+伟大。简单粗暴无尿点，三个男人相爱相杀。喜欢丑家伙表演。喜欢古龙小说，一定会爱莱昂内。以静衬动，唯快不破。铺垫前戏，积淀情绪，发力十足，一招一式上高潮。对善与恶“模糊”，对人性丑陋的调侃，让人难忘。兼有大局观，表现美国梦之前的动乱和战争。莱昂内无愧于一代宗师

　　3.《阿飞正传》大银幕重温。1。没有花样重庆春光，王家卫仅凭一部阿飞正传就依然伟大 ；2。梁朝伟最后的灵光乍现直接让这部电影跃升为杰作，也差点击溃了张国荣苦心经营的银幕魅力；3。刘嘉玲让企图在《堕落天使》中复制她表演的莫文蔚相形见绌，《阿》的一段隐藏音乐也被放大用在了堕落天使中金城武开别人商店割猪肉那一段；4。在异国与刘德华搭讪的女子，惊鸿一现，念念不忘；5。拍来拍去，王家卫始终拍的都是《阿飞正传》。

　　4.《西部往事》北影节观看。开场前一刻钟是教科书级别的气氛营造。现在的人们不会再像莱昂内那样拍片:不去着重枪战场面，而是费尽心思去营造人物之间张力，用各种道具物件去烘托氛围，把前戏做足。卡汀娜的存在只是为了满足于观众的性幻想（难免会有歧视女性的嫌疑）最后落脚于西部开拓精神，视角广也，大局者也。

　　5.《龙猫》大银幕重温。满溢而出的童心，热泪盈眶的我。没有千与千寻起风了，宫崎骏仅凭龙猫就依然伟大。

　　6.《大街上的商店》北影节观看。五星都给最后:1。外面广播点名犹太人的心理恐惧—个人内心挣扎—与老妇人缠斗；2。是我疯了，还是这个世界疯了；3。失手错杀—上帝视角审判—自裁；4。最后梦境幻相对应前面残酷。到底是谁让人性泯灭？到底是谁摧残无辜生命？不以套路性的人文关怀，而是更为真实残酷化的处理，这才是大师水准。

　　7.《荆轲刺秦王》北影节观看。离杰作仅一步之遥。从“人”的角度出发，极富反叛精神和人文主义。念腔举止，亚麻衣青铜器之味，古龙意境。这是中华民族为之骄傲的电影，充分反映了古代中国人独有的气节礼仪和风骨。只是电影表现的太过聪明，不稳建。略带神经质表演和影像风格有些违和，现代都市人台词做作矫情。

　　8.《蓝色大门》这种冷静又自然的基调总会让我想起相米慎二的青春片。唯一不同的是蓝色大门赋予青春一种朝阳的诗意。把哀伤解构，用天然的空气做嫁衣。环境音的嘈杂无时无刻在提醒着我们:这是无比年轻，无比单纯的17岁。点缀的钢琴弹奏也在敲打着我们曾经存在或者一直存在的那颗少男少女的心。陈柏霖桂纶镁演得多好，他们的表现让整部电影蒙上了一层蓝色的面纱，懵懂，天真，纯洁又盎然。

　　9.《你妈妈也一样》和《罗马》简直是风格的两级，两者有某种共通之处。这部稳重老练的简直让人可怕，私认为比罗马更为流畅自然。整体的焦躁明亮配搭冷静前瞻性的旁白，故事文本有趣妙极。露莎用她的智慧和魅力影响着两个少年，她身上散发出女性哲学令人叹然。青春的肆意，荷尔蒙的膨胀，性的坦诚，夏天的聒噪，在卡隆极为舒服洒脱的调度下，让人忍不住钻进影像里去一探究竟。社会问题和政治事件，被长镜头收纳其中，却是极为随意的点到为止，大师范十足。

　　10.《夏天的故事》4：3的画幅撕裂了人群的整体性，强调了个体在群体中的“不存在”，是两个人相处的绝佳空间，却也会造成滑稽尴尬的情境。男孩游走在三个女孩间，狼狈，无措，期望的爱情忽明忽暗，最后的抉择困境可笑又讽刺。室外的夏天真想咬一口，室内布景像极了画，真的好想撕破银幕一探究竟。那首水手歌谣好听。

　　11.《放牛班的春天》 三刷。资料馆观看。导演到访，真是善谈。最后温馨的结尾配上经典音乐，真是泪流满面。

　　12.《八美图》致敬希区柯克，也是解构希区柯克。凶手是谁根本不重要，重要的是每个人都有什么秘密。再怎么不可思议也好，再怎么夸张戏剧也罢，这都是赤裸裸的人性。密室，八个女人一台戏，歌舞升平，好不欢乐。看她们互相飙戏，真是爽歪歪。没露脸且懦弱的男性倒成了牺牲品。最后她们一起面向镜头，隐去，舞台剧结束～

　　13.《二十四只眼睛》

　　北影节观看。最后的自行车是情感爆发的一个高潮。多大全景，中景。最吝啬的特写则给了端庄秀丽的高峰秀子。木下惠介用极为沉稳，优雅，传统，古典的手法来叙述师生之间的情谊，铺垫太多的苦难来批判军国主义，达到反战的主题。意境诗意又朴素，悠扬又绵长。配乐喜欢。

　　14.《搬家》开场长镜头三角形饭桌宣告家庭危机，此后是对家庭关系的解剖，铺垫，说明。过程极为沉稳，老辣，平地起惊雷，残酷的爆发力让人不可思议。小女孩的视点让整部剧极为温情，幽默。表面上是探讨离异父母和孩子之间的关系，实际上是借助最后坻园祭来对小女孩进行一种精神的洗礼，以此向过去告别，从而成长。

　　15.《雁南飞》其实是“鹤南飞”，但“雁南飞”的中文译名更能贴近影片的意蕴。既有儿女情怀的诗意，也有家国情怀的大气。光影之流动，自如之摄影，如入无人之境的场面调度，抒情一如口琴之悠扬，一如碎玻璃之残酷。骨子里还是主旋律，但结尾对生活向往和重建家园的扣题，使得人们对人道主义的思索缓缓而来。

　　16.《船长二世》最后的台风段落是全片高潮，基顿将他的杂耍功夫发挥到极致，喜剧动作天赋酣畅淋漓的展现。场景设置的不可思议配合笑料包袱的悉数现身，尤其最后的“大制作特效”简直就是传统电影技法的高光时刻，同时也是当时电影人的智慧结晶。房子倒塌，窗户口刚好穿过基顿身体，虽然他不是首创，但却无碍于影史经典。

　　17.《薄荷糖》

　　薛景求的表演和电影本身一样伟大。时光倒退的手法还原了事情的真相，并试图寻找悲剧的根源所在，其中所透露的是对人生，生活，命运的探讨和分析。残酷的诗意让最初的我们黯然神伤，造化弄人的戏剧性忍不住感慨万千。李沧东老师巧妙的利用结构来分解人生，老道自然且揪心，影像穿透力十足痛彻心扉。

　　18.《天国与地狱》电影到现在仍有启发意义：贫富差距加大，仇富心理剧增，人们被金钱迷失，道德沦丧，人性丑恶。黑泽明直指这一日益加剧的怪象。前一小时，天国富人内心煎熬抉择，空间感极强，要么是站着平衡空间，要么走动调剂气氛；后面破案侦查，慢条斯理，有条不紊，既不花哨，又极为踏实。结尾扣题，发人深省。

　　19.《浪人街》本来是冲着樋口可南子去看的。没想到电影竟然很好看，难免制作糙了些，但这些没落的武士却是极为生动出彩。像唱着“壮士一去兮不复还”的阿牛武士的悲情献身，以一敌十白衣武士爽酷有范儿到极点的拔刀术。电影是一曲逝去武士的挽歌。原田芳雄所塑造的亦正亦邪，不羁放纵，似乎是金钱至上，却又落魄迷失的浪子武士形象让人眼前一亮，必是影史经典。最后的武士大乱战，爽歪歪～

　　20.《海滩的一天》杨德昌试图从中国传统伦理道德中寻回日渐失落的理性，揭露人性隐藏下的丑陋。这部电影简直为即将结婚的情侣敲响警钟。他最高明的在于用无声胜有声和留白的叙事手法来讲述逝去的时光，但偶尔用文邹邹的台词来表达情绪，也造成了不必要的矫情。开放性结局是明智之点。最后的半小时有点崩了且显得冗长了，突然的阳光倒让我有些措手不及。

　　2018年是我平庸的一年，没有什么可以骄傲的，也没有什么可气馁的。这个夏天让我印象深刻，我几乎难以支撑，还好有世界杯为我续命。这段时期正好也辞了职换了工作，折腾来折腾去，电影和书都没有看多少。电影估计不到300部，书也就可怜的十本。

　　但还是得看电影啊~电影是上帝的魔法，也是时间的复刻。我们为什么喜欢它，因为它总会有那么一瞬间深入你的内心，说不清道不明的。苏珊?桑塔格曾说:“如果迷影死了，那么电影也就死了”。2019年，让我们多看好电影，一起伴随光影享受人生吧（好虚伪啊~）。