影荐｜不管相差多少岁，唯一永恒的是爱情

　　说起爱情电影，每个人脑海里浮现的画面应该各有所异，无论是让人感伤的《泰坦尼克号》，还是浪漫到死的《两小无猜》，或者轰轰烈烈的《恋恋笔记本》等等，浮现的画面都反应出观众心中对于爱情的诉求与期盼。

　　

　　这些反应直观又可爱，能够在伴侣偏离理想航线的时候，随时找出影片拉上“另一半”一起回到轨道，这当然并非要诸位按部就班照着电影发展——而是想法汲取影片中传递的对于爱情的态度与方式——毕竟动不动就学《两小无猜》一样拿生命来游戏，未免太夸张。

　　爱情电影何其多，观众除了会想到如上这类从青年到老年的爱情故事意外，也会有人把自己的爱情观放置于“忘年恋”之上。忘年恋，一个自带差距与分量的词组，“忘”意味着差距，而“年”则有不少分量。这种恋情当然是少数，不是轻视与否，而是从整体的年龄结构上讲，全是老少搭配型，必定会使现有的社会伦理受到极大冲击。毕竟，给老人洗脚擦身体是一回事，带着复杂的感情与老人睡觉又是另外一回事。

　　忘年恋也经常作为影视题材，笔者最近连续看的两部影片 《爱情天文学》 （以下简称《爱情》）与《你好，我叫多蕾丝》 （以下简称《你好》）恰巧都是有关这个主题，只不过前者在“死”上做文章，后者则提倡更好的“生”。关乎生死都是大事，而电影最擅长的就是阐述大事，这两部影片里的大事又都建立在“忘年恋”的基础上。

　　忘年恋带来的效应是，如果你支持这种恋情，这两部影片就能给你带来感动与欢乐，如果你厌恶它，那么从很大程度上讲，这两部影片就可以说对你是无效的。

　　

　　电影 :《爱情天文学》

　　导演： 朱塞佩·托纳多雷

　　主演： 欧嘉·柯瑞兰寇 / 杰瑞米·艾恩斯 / 肖娜·麦克唐纳 / 安娜·萨瓦 / 詹姆斯·斯迈利

　　类型： 剧情 / 爱情

　　一般来讲，两个人谈恋爱，无论年龄几何，大多是卿卿我我的样子，照这么说，那就没必要拍爱情电影，把别人甜蜜的画面录给观众看。一旦拍成电影，就需要引入差别或是独特，以告诉观众，虽然他们在恋爱，但是的恋爱方式很不一般，很有个性，不仅能让观众感兴趣，甚至还可能引起模仿。而这种差别或是独特就构成了戏剧性，用以撑起整部电影。

　　这里就要回到上述的游戏，笔者提到的游戏，所指更多是影片中男女主人公所遵循的私密协议，即一种只面向彼此二人的沟通方式，有的时候也可以称其为契约-仪式。这么说有些空泛，那就尝试举例说明：

　　1、男主每晚来到女主窗下，用小石子砸窗，女主就开窗，两人得以私会，这是面向古典爱情的；

　　2、女主要求男主每天做完一套卷子，才允许他牵自己的手，这是面向校园爱情的；

　　3、女主喜欢旅游，每到一个城市就会留下一句送给男主的话，直到男主同样走过所有城市，才了解完整的信息然后找到女主跟他在一起，这是面向都市爱情……等等等等，只能说太多了。

　　所有关于爱情的电影莫不如是，有时只有一种契约-仪式，而有时则会有多种并行。主角所行使的契约-仪式越是浪漫，越充满暧昧的挑逗，则越是受到观众青睐。但在这里会遇见另外一个问题，那就是某人对于影片所呈现的契约-仪式持有根本否认的态度，那么这部爱情电影很可能对这位观众来说就显得极其无聊，乏味矫情，这是难以避免的，因为它取决于观众个人的观念与经历。

　　

　　在《爱情》里，这种契约-仪式在好几处有所体现，一个是关于“11个自己的平行空间”，这个形式直接关系到开启或关闭影片最重要的契约-仪式“死后的信息通讯”，同时那个小岛上的房子也成为了其一部分。

　　整部影片主要讲述了女主对于男主发起的这一形式如何纠结，从惊讶到气愤到懊悔再到最终的平静，都是因为这三个月来男主这个“通讯系统”的周密运转，直到最后女主也开始效仿男主的行为，从她开始录像的那一刻起，这个男主发起的契约-仪式已经成功得到回应，于是两人之间建立起了更为微妙的联系。而女主的坚持寻找，也反映出她对男主热烈的爱，整个过程让被她行为触动的观众数次落泪。

　　

　　到了《你好》中，就成了伪契约-仪式，因为这里是单相思，在暗恋的场景中经常发生这种状况，即误读了意中人的意思，一般来讲暗恋与被暗恋者大都缺乏这一部分的情感沟通，否则也不能称作暗恋。更多时候都是由暗恋者暗自揣摩，在心理上很容易倾向于“这个动作，那个眼神，是不是说明对我有意思？”，尔后恍然不过是自己乱想，在这揣测与明白之间，那些试探被暗恋者想法的行为，更容易被喜剧类影片用作素材，要的就是暗恋者不知深浅而行为莽撞所引发的笑料。

　　在这部影片中年龄不小的女主，对男主一见钟情，那颗看来已被尘封的少女心重新焕发，于是通过各种努力试图与男主搭建契约-仪式，在看见男主有女朋友之后，女主感觉到世界坍塌，在酒精帮助下，用“不道德”（因人而异的判断，在有些人眼中，追求所爱并没有道德与否一说）的方式最后一搏，终于失败。所幸这一失败却让她想要开始新的生活，倒也是积极的反馈。

　　因为在这里契约-仪式只处于单方面行为，并没有在两人之间搭建，所以称其为“伪”，当然，并不意味着暗恋一定不能搭建，终成眷属者大有人在，只是如何把这“伪”变为“真”，那就要看暗恋者的能耐了。

　　不止电影，即便在生活的情侣也需要契约-仪式的滋润，它从某种程度上证明了两人相爱，并且以此铸就高墙，不明白的人愣头愣脑，而懂的人只有一个。

　　

　　电影 :《你好，我叫多蕾丝》

　　导演： 迈克尔·修华特

　　编剧： 劳拉·特鲁索 / 迈克尔·修华特

　　主演： 莎莉·菲尔德 / 马克思·格林菲尔德 / 贝丝·比厄 / 温迪·麦丽登·康薇 / 斯蒂芬·鲁特

　　《爱情》由朱塞佩?托纳多雷编导，这个凭借《天堂电影院》、《海上钢琴师》与《西西里的美丽传说》吸纳了大批中国影迷的意大利导演的最近一部的剧情片。讲述了因为天文学结缘的男教授与女学生之间的忘年恋情。

　　《你好》由迈克尔?修华特导演，本身也是编剧之一，他并没导过几部电影长篇。影片主要讲述一个墨守成规，有着收集癖好的女主对一位年轻小伙一见钟情，然后费尽心思追求，最终不得的故事。

　　如此列举两个影片，是为了想说明它们另外一个共同点——网络通讯。两部影片都分别以自己的手法讲述故事，但又不约而同的将网络通讯作为影片的重要手段。可以说没有网络通讯，包括手机电脑等，就不可能有这两部影片。

　　在《爱情》里，男主病发逝世前，一直在忙碌于利用现有的通讯技术将自己的存在“延长”三个月，这是科技带来的可能——从某方面讲也改写了存在的意义。于是女主开始努力找寻真相，获取更多男主遗留下来的信息，但是精明的男主建造了一个依托于众人的“无形网络”，只有在女主遵守一定规则（契约-仪式）时，这个系统才能正常运转，否则就中断。

　　这是现代科技帮助不愿离世的人得以继续“存在”的假象，男主此前是一个活生生的人，但在死后，他对于女主而言却成了无处不在的象征，本应由1（或者）变为0（死去），但现在借助于网络通讯，他却在死后化身为女主的“上帝”，因为女主并不知道下一刻男主又会通过什么负载着他的意义的形式（短信、录像、快递、朋友交付的信件等）对她传递信息。这个无处不在的假象由现代通讯帮助打造，而观众在观看时都会想到，尽管男主在最后一段时日中没日没夜的写作，但精力总归有限，于是，这个信息传递也只能延续3个月。

　　

　　在《你好》中，网络则成了现代遮羞布与窥视镜，女主在社交网络上伪造形象，本来只为了解男主的生活与爱好，从而一点点的改变自己，一点点的向他接近，这在当下恋爱语境语境中太过常见，网络使得暗恋者不必全部空想，能借助更多资料来帮助自己评估或是感觉这份暗恋是否有可能，有多大可能。

　　而在女主见到男主女友而濒临崩溃时，则再度利用网络“挽救”心中所爱，在他的主页下深情留言，即便观众完全有理由相信她很认同自己的留言，但这种做法毕竟还是让人难以赞同。也许吧，就正如她老友所说，她就是个孩子。恰巧这个“大孩子”爱上了男主，通过网络了解，转而回到生活向他展现自己收获的成果，可惜没有多少成效，也许正应了那句“我把你当朋友，你居然想X我！”

　　让我们再回到忘年恋的话题上，在两部影片里，《爱情》中女主对男主爱得热烈而纯粹，在得知他死亡之后，一步步了解这个游戏，并且自愿和他（生与死）继续把这个游戏玩下去，直到最终男主的信息已经传达完毕。

　　到了《你好》中，这段忘年单相思最终被扼杀在女主表白的时刻，尽管在最终女主的白日梦里还是希望男主能与他在一起，并且导演还给了一个开放式结局，但依照影片看来，这段无疾而终的忘年恋算是告一段落了。

　　本文无意去评判对错，本来嘛，爱情就是你情我愿，怎会谈上对错之分。尤其是这样年龄跨度非常大的恋情，需要一颗敢爱的心，与一份无视社会无形的伦理约束的胆识。

　　也许说千道万，不及问一句，假如某天你对一个年龄大你许多的人产生了浓厚的兴趣，你会怎么做？

　　在看完两部影片以后，笔者想到了另外两部涉及到忘年恋的作品，如果对这一题材感兴趣的朋友可以找来一看。

　　1、卓别林自编自导的《舞台春秋》，男主是被时代抛弃的笑星，他拯救了企图自杀的女主，并且鼓励治愈她的精神性创伤，慢慢也让女主爱上了他，这段忘年恋总是处于两者博弈的关系，鼓励与被鼓励，而后反之。男主从某种意思再度造就女主，让其重生，但却燃烧了自己的热情，悲喜交加，看得让人百感交集。当然，除了忘年恋，另一个值得一看的理由是，在这部影片里同一时代的两大巨匠查理·卓别林与巴斯特·基顿影片同台演出。

　　

　　2、由哈尔·阿什贝导演的《哈洛与慕德》，一部极其怪异的关于忘年恋的影片，男主迷恋死亡的意向，经常假装自杀，对葬礼及其相关非常感兴趣，几经周折偶遇女主，因为两个人都对死亡产生浓厚的兴趣，所以走到一起。这部影片可能会给观众带来不适的观感，也可能会让观众开怀大笑，但无论如何，这都是一个怪异的令人难忘的影片。