《万圣节的新娘》：柯南又一次站在了「命运交叉的十字路口」

　　

　　东京涩谷街头充满万圣节狂欢的节庆气氛。在「涩谷HIKARIE」正举行着婚礼，披上嫁纱现身的新娘正是警视厅的佐藤警官。当柯南以及其他宾客们正兴高采烈献上祝贺时，一群男子突然闯入婚宴闹事，高木刑警为了保护场内大家的安全，奋不顾身上前去制止而遭遇危机！？所幸没有伤到要害，事件也就此平息。然而目睹一切的佐藤警官，在她眼里所见到的并非如此，3年前发生的连续爆破事件，使得当时以心相许的松田警官因公殉职，那时出现在佐藤眼中的死神身影竟然再次重叠在高木身上。

　　

　　同一个时间点，连续爆破事件的犯人在此时逃狱。究竟这是偶然吗？公安警察降谷零（安室透）对于将自己同期的松田送上黄泉路的凶手紧追不舍，却被谜样的变装人物装上项圈炸弹。为了帮忙拆解安室的项圈炸弹装置，柯南前往安室平常潜伏的地下秘密基地，调查3年前安室的警察学校同学们如今已不在人世的来龙去脉，以及身分不明的变装炸弹犯在涩谷所发生的事件。进行事件搜查当中，匪夷所思的身影正逐步朝柯南他们接近―被点燃的「命运交叉十字路口」众人期盼的万圣节庆典，如今，已变身为狂乱的夜行路——

　　

　　在2019年的《绀青之拳》以后，我与《柯南》剧场版自2012年的《第十一名前锋》开始，一年一度的盛夏电影院之约正式划下休止。回顾这份长达七年的约定，即便中间有过无趣如《业火的向日葵》，抑或是电影化后节奏拖沓的《Episode”ONE” 变小的名侦探》，尽管不是年年冲首日，不是年年有份拿到纪念徽章（像今天就没有XD），这份约定或会迟到，却绝不失约。现在回想起和《柯南》渐行渐远的原因，一方面或许是因为年岁增长，另一方面，也或许是因为《柯南》本身真的有了某些变化。而不论是何者，都导致了我对一年一度的剧场版，以及从一季一本渐渐变成一年一本的连载中「似曾相识的真相」，越来越提不起劲，失去期待。

　　

　　当《柯南》的种种讯息逐渐变成我生命中一行行失去意义的文字，我在《侏罗纪世界3》放映前意外看到了本作《万圣节的新娘》的预告。时隔一周，我已经不太确定是什么让我兴起了「就去电影院看看老朋友吧！」的念头，或许是坐在前排感受到大银幕所传递出的震慑力，又或许是预告片尾一整排特殊版本的上映资讯更加强了期待，总之，相隔两年，这份盛夏之约又再次开始转动。

　　而这次，抱着「怀旧」的情怀，《名侦探柯南：万圣节的新娘》成功地扭转了我的印象。虽然从「村中警官被人顶替」到「未婚妻就是凶手」的双重反转在意料之内，致使早期最迷人的解谜部分依旧少了点醍醐味，但前半段亦正亦邪的民间复仇组织「赶尽杀绝」确实起到了掩护作用，让人不至于依照剧情版惯性直接将凶手锁定在特写镜头繁多的村中夫妇，或寄望于或未登场的神秘黑衣人。剧情整体是有点后继无力，然而仍旧可圈可点。

　　

　　在剧情水准的持稳之外，《万圣节的新娘》最令我改观的地方在于本作的绘图细节与场面设计。当熟悉的主题音乐响起，前情提要却没有随之打出，反而是融入此次的主舞台涩谷街头，最后更让柯南身穿万圣节装扮说出「真相只有一个。」，再以充满张力的空拍镜位切入故事。即便这次没有环游世界，属于涩谷与万圣节的氛围却营造得无比浓厚。

　　另一方面，过往的剧场版常常会有一些太过夸张的动作场面（通常都跟足球有关？！），令我印象最深的就是《纯黑的恶梦》中最后柯南用足球试图撑住倒塌摩天轮的一幕，完全唬烂到不行XD！本作后段当然也不乏「高度唬烂」的情节，不管是「足球＋手榴弹＝烟火」（甚至还要撞到大楼反弹），最后更直接用「极巨化」的充气足球堵住整个涩谷街头避免液体爆炸，连片中的复仇组织女队长艾莲妮卡都惊讶的说道：「他到底是…」，根本是听到第四面墙外的声音，在替观众吐槽了吧XD！

　　

　　而《万圣节的新娘》唬烂归唬烂，片中有许多幕却深具巧思，兼具电影感与以往欠缺的「可行性」。无论是复仇组织趁乱挟持高木刑警*的「不给糖就捣蛋」南瓜人阵，抑或是反派「火焰」应涩谷地势而生的双色南瓜灯致命陷阱，在紧扣主题，强化万圣节气氛之外，都既有着电影级的张力与美感，又不至于虚假到令人麻木。* 民间复仇组织不知道松田已死的设定，也是本作中推理品质得以回升的重要「技术性细节」。Btw即使是类似「排队名店」概念的糖果，学生们真的会在地板上捡吗XD？

　　另外，藉由让这种相对细致的桥段与粗暴的唬烂场面交错出现，本作也久违地令我享受到了最后极致唬烂的高燃时刻。艾莲妮卡坚冰般的血海深仇就这样被柯南的阻止的拥抱所融化是太理想了些，从少年侦探团，到主要角色，最后再带出所有复仇组织成员一起撑住巨球，让它好好地堵在十字路口的推进也完全可以预料，但柯南那无声的理解拥抱真的好让人感动，最后万众一心做出拔河姿势（X，搭配上柯南一人一滑板帅翻全场的时刻也好令人热血沸腾。其实「共感」并不那么难，在对的时间打开一道出口，所有酝酿已久的情绪，便会彻底宣泄释放。

　　

　　除了事件本身，《柯南》剧场版中往往会有侧重的原作角色，《万圣节的新娘》以殉职的松田警官带出安室的过往与佐藤和高木的感情线。由于被安装炸弹，必须隔绝讯号以策安全，因此安室在片中的圈粉时刻并不多，然而《柯南》的男二们每次出手，真的就是帅到没人性，堪称「前夫*制造机」啊！但我就问为什么每次都要问东问西，让「火焰」有空档逃脱！佐藤和高木的感情线则稍嫌形式，太过倚赖两人超级直接的台词，不若《唐红的恋歌》中，平次和和叶之间令人既幸福又不禁害羞的浓厚爱意。

　　

　　纵观《柯南》系列的发展，无论是剧场版或是连载，不可讳言推理的比重、新鲜感确实降低了，而在看《万圣节的新娘》之前，我也认为这就是《柯南》最大的问题。然而本作让我想起了看《唐红的恋歌》的感觉－要回到以往的推理强度或许终究是缘木求鱼，我们长大了，而柯南仍然是那个小学一年级的「东京死神」。新观众的接受度与老粉丝的要求之间究竟有多少空间，在商业考量下或许我们永远无从得知，但《万圣节》和《唐红》也证明了，当推理以外的元素足够聚焦且比重适当，而非单纯以唬烂桥段灌满所有可能的空隙，将推理动画变成彻头彻尾的动作电影。其实《柯南》的电影，依然有着让我们为之悸动的力量。（百家号：马良in）「再续盛夏之约吧！」「…雪莉*。」文/柏C

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