40 亿宅男之光,怎么不敢带女友看
确实是致敬。
但新版里特意加上了让女主多次拍屁股的设计,以及让巨大化的她穿裙子踢大楼的桥段,以及被拍视频形成网络暴力的情节。
对比老版本穿制服的巨大化,只能说这个设计就算是致敬。
至少,在当下肯定会对女性观众有冒犯。
有一说一,被骂不冤。
节奏过快,故事单薄,打斗不爽,人物拍摄风格化严重,漫画到电影生硬的嫁接……
《新 · 奥特曼》怎么都算不上一部好电影。
尤其是对于普通观众。
当然。
只是对于 " 普通观众 "。
02
这是一部优秀的 " 粉丝作品 "。
面对粉丝,不论是奥特曼的粉丝,还是庵野秀明的粉丝。
《新 · 奥特曼》都有不少亮点。
说奥特曼。
很多人诟病,新版奥特曼取消了经典的倒计时灯的设计,换成了配色。
未与人类融合前是银灰色,融合后正常为红色,能量低为墨绿色。
但实际上,这可能是对奥特曼形象最初的设计师成田亨原画稿的致敬。
△ 图源:奥特曼吧
而过家家式的打斗,也是对初代奥特曼 TV 版的呼应。
当时演员穿的皮套由潜水服改制,打斗的动作设计在当下看起来比较笨拙。
踢,抱,摔,扔,用掌劈砍等都是主要技能。
在新版中做了还原:
抱摔。
△ 上:1966 版,下:2022 新版,下同
过肩摔。
而在真假奥特曼的段落(原 TV 第 18 话 " 行星来的兄弟 "),新版几乎做到了一比一的复刻。
双方特写,然后真奥特曼出招,假奥特曼反击掐脖子,挡住另一只手,掐跳换边,真奥特曼一掌劈在对方头顶,手痛,甩了甩手。对方吃痛飞起想逃,真奥特曼迅速发射光线……
除了这些,新版电影剧情,是将原 TV 中的第 3 话 " 科特队出击 ",第 9 话 " 电光火石作战 ",第 18 话 " 行星来的兄弟 ",第 33 话 " 被禁止的语言 " 以及最后一话 " 再见了奥特曼 " 五个故事串了起来,由此带来了一些老粉丝熟悉的名场面:
巨大化的女队员,真假奥特曼。
以及粉丝津津乐道的 " 那位大人 " ——炎头队长沙福林的出场,更是令人惊喜。
△ 佐菲(Sophia)因翻译曾被戏称为沙福林,奥特曼宇宙中的强者
路人们也别怪奥特曼粉丝们会喜欢,《新 · 奥特曼》确实是一部粉丝受众的作品。
没完。
庵野秀明标志性的 " 私货 ",虽迟但到。
开场介绍怪兽出现在日本的混剪,除了在致敬奥特曼宇宙起源的《奥特 Q》,风格直接照搬《新世纪福音战士》的使徒来袭。
那些令人反感的镜头,其实更像是庵野秀明熟悉的动画分镜转制。
而最后奥特曼打杰顿的场景,更是颇有《EVA》式的恢弘。
甚至连给配乐的鹭巢诗郎,都是《EVA》的御用。
还记得 2016 年《新 · 哥斯拉》里,庵野秀明通过展现日本社会对哥斯拉出现时的应对——开会,扯皮,互相推诿,被吓尿,然后继续开会,扯皮……
全方位无死角对日本的政府官僚主义进行嘲讽,几乎把灾难怪兽片拍成了一部政治电影。
而在《新 · 奥特曼》里,他也没有放过这一点。
外星人来袭,日本政府的应对,各种玩政治梗——
自嘲是附庸国,美国人派兵的军费坚持让美国出,首相和外星人达成合作,希望能在全球政治里占取上风。
更别说庵野秀明在《新世纪福音战士》里就一直在讲的母题——
自我认知与身份困惑。
只不过在《新 · 奥特曼》里,认知换成了奥特曼自己。
一个神是如何一步步决定守护人的。
甚至最后让佐菲扮演了 " 反派 " 角色的改编也是对应了庵野秀明在《巨神兵》里表达的意思。
畏惧,才是神的本质。
庵野秀明试图塑造出奥特曼 " 非人性 " 的一面,重新构建他与人类的羁绊——
一个 " 堕落 " 的神灵。
他保护人类,是因为被个体行为触动到,是兴趣,不惜为此违抗戒律,与人类融合,去阅读,了解人类的知识与文化。
而面对政府的威胁,他也展现出神的一面,毫不留情。
对比的就是佐菲的选择,属于神明的视角。
人类有威胁到奥特曼的可能性,所以作为高等文明,应该清除掉他们。而且清除他们,和清除掉光之星的 130 亿生命中的任何一个,没有不同。
而且,消灭人类并不是出于情感,而是理性判断。
是不是觉得很熟悉?
《三体》里也在传达同样的想法——
对一个文明最高的敬意是赶尽杀绝。
这也让《新 · 奥特曼》作为一个重制作品,主题完成了自洽。
让它更像是一部庵野秀明的《新》之奥特曼篇(类似于《新》之哥斯拉篇),而不仅仅是《奥特曼》新版。
因此站在这个角度。
即便作品有那么多的问题和门槛,Sir 依然觉得这是一部优秀的粉丝向作品。
它披着奥特曼的面子,讲庵野秀明的里子,两手抓。
两手都还算硬。
03
回到那个最开头的问题。
当《新 · 奥特曼》上线,大家吵得面红耳赤,到底在吵什么?
是粉丝的守护,还是观众被冒犯?
不。
真正想吵的是——
对于 2022 年的奥特曼作品,我们该抱有怎样的正确期待。
注意,这不是那个相不相信光的问题,而是如果这道光还希望存续,它该以怎样的方式传递。
粉丝们当然希望看到自己喜欢的东西被更多人喜欢,能原汁原味,能一比一复刻;普通观众也希望在老 IP 里发现更多精彩,能有更多的与时俱进,比如特效进步,比如更多巧思。
而这个定义权,却是每个观众都想掌握在自己手里的,这才是吵的根由。
也是几乎所有作品重启,创作者必然面临的槛。
但说句得罪奥特曼粉丝的话。
当年的奥特曼特摄系列,穿着皮套打斗的设计,打怪兽拯救地球的套路……在 2022 年的当下,不论是技术水平,还是审美标准,都注定在很难再获得大部分人的喜欢。
我们记忆中那道光并没有消失过。
因为光从来不是静止的。
新的设定,新的人物,新的故事逻辑,新的价值表达……它终究要改变。
如果不接受这份创新,再伟大的 IP 都只是自娱自乐。
就像这次的奥特曼,与其说庵野秀明在拍奥特曼,不如说他只是用奥特曼的设定,在讲自己的故事,讨论自己的表达。
借鸡生蛋?
不,目前看是双赢。
因为票房证明了这一点,《新 · 奥特曼》是奥特曼系列商业成绩最好的作品。
而根据透露的消息,这个系列应该有三部曲。
在它完结之前,所有的争论,都只能是这个老 IP 重启之路上的阵痛。
幸运的是,它这第一步,还算响。
就已经超过了很多重启失败的作品了。
当然路人也会有疑问——
2022 年了。
为什么很多人依然会为了那笨拙的皮套,拉跨的特效,重复的故事套路,而追得津津有味?
恰恰就在于这份纯粹。
作为一部子供向作品,奥特曼的初代创作者们都谨记一个原则——
正因为是给小孩子看的,所以要格外认真。我们都是造梦的人,是给小孩子以希望和未来的伟大的人。这样一想 , 并觉得我们所做的一切都是有意义的,再累也值得。
这份信念感,才是《奥特曼》能够火半个世纪的保障。
当年大人以为我们看的是皮套人对打。
其实呢?
开始可能是。
而追逐这道光一直到今天的人终于发现。
皮套之下,那始终如一传递的表达:
和平,正义,善良,勇气,人与人,人与自然的和睦,要保护地球,要保护弱小……
每一个喊着 " 相信光 " 的人,关于奥特曼,都有着自己的白月光。
只不过,那道光里,不只有奥特曼。
本文图片来自网络
编辑助理:吉尔莫的陀螺
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