30岁没房职场憔悴，这部现实电影戳中多少单身男人的隐痛？

　　近几年的台湾电影口碑较好的，大都是家庭题材的影片，剧情多从开头的隔阂到结尾的温情。

　　在后台湾电影时代，尤其是以家庭影片盛行的时代，台湾电影始终以一种客观冷静的方式向观众讲述故事，很少出现喜剧或者是黑色幽默的影片。

　　但今天要推荐的影片《同学麦娜丝》就是为数不多的黑色幽默影片。

　　

　　很多朋友都将这部影片与导演的第一部长片《大佛普拉斯》相比较，虽然褒贬不一，但是整体风格上，还是继承了黄信尧的幽默以及戏讽。

　　将两部影片比较这是后话，先来介绍影片的内容。

　　

　　

　　一、步入中年，泪水涟涟

　　四十岁，如若你已成家，要面临一个上有老下有小的现状，你和伴侣两人拖着房子、老人、孩子负重前行。

　　如若你仍是孤身一人，虽没有家庭的束缚，却是一个人面对生活里的悲欢离合。

　　但无论哪种情况，朋友总是必不缺少的，三五好友聚在一起，总能把你从苦闷的生活中拽出来，浮出水面畅快的呼吸一下。

　　

　　《同学麦娜丝》就是一部一群步入中年，陷入困境的男人群像。

　　他们高中毕业后有常常聚在泡沫红茶的习惯，四人在一起打牌，抽烟，他们也都无奈着被动接收着生活给他们开的玩笑。

　　

　　电风是个保险业务员，工作认真，但是升职的话总是差一口气，他领着微薄的薪水省吃俭用买了新房，因为女友怀孕不得不步入婚姻的殿堂。

　　

　　从事纸扎屋行业又有阴阳眼的闭结，因长期照顾卧病在床的阿嬷错过婚姻，想寻求婚姻介绍所找一个好女人结婚，最终找到一个既懂他又善良的女人，却不幸被人误杀。

　　

　　罐头在一次吞药自杀后洗心革面，接下了户政所的工作，因此与他心目中的女神校花麦娜丝重逢并得知她从事“按摩”服务，最终不能接受自己青春年少时暗恋的女神如同泡沫般飘散，在街上嚎啕大哭。

　　

　　吴明添是怀才不遇的导演，却在机缘下被政客相中开始选举之路，他的命运会向他的选举口号:“明添”会更好还是真的“无明天”，我想在政治的名利场中，他的命运更像是后者吧。

　　

　　片名为《同学麦娜丝》，但影片其实并没有讲麦娜丝的故事，主角导演的四个同学，四个失落的中年男子。

　　身为妓女的麦娜丝更像是一个符号，成为一个boy从男孩到男人所蜕变必须要安排的女性角色。

　　导演完全站在男性的角度，构建了一部男性的青春回忆录以及男性所面临的社会困境。

　　

　　但片中的女性角色都十分干瘪，四位男性身边都有女性角色，但四个男人都没有对女性真心实意的付出，就连闭结与阿月的相处的场景，大都是阿月在为闭节家忙里忙外。

　　这也是豆瓣上许多网友认为这部影片“爹味”十足的原因。

　　

　　二、变与不变

　　想必四年前的《大佛普拉斯》因其独特的黑色幽默使得黄信尧收获了一波影迷，时隔四年后，他的第二部长片《同学麦娜丝》上映，依旧是带有满满的黄氏风格。

　　

　　从大佛普拉斯开始，导演的声音作为旁白成为一种特定的随性风格，一直延续到《同学麦娜丝》中，旁白如同一个说书人一样，时常出现在人物失意、失落，不便说出自己内心情感和心中所想的时候。

　　

　　无论是《大佛普拉斯》中的“我想虽然现在是太空时代，人类早就可以坐太空船去月球，但永远无法探索别人内心的宇宙。”还是《同学麦娜丝》中“我们总是相信自己，身上有一双翅膀，只要肯努力，一定可以展翅高飞，但过了40岁，慢慢理解，原来我们都是一只鸡”。

　　虽寥寥数语，却总能触动心房。

　　

　　与《大佛》所不同的是，在《同学麦娜丝》中，导演时常与剧中人物进行对话，甚至在结尾处，导演看不下去吴添明的装×，直接从摄影机背后直接冲出来，对吴添明一顿暴打，替观众出了一口恶气，从而形成影像与观众之间的隐形互动。

　　

　　黄信尧在采访中说道：“我觉得社会就是这样，就是一个金字塔......我们永远只看到上面的人，领导阶层，不管是商业还是政治，都在带领我们人类前进，可是实际上是最底下的人在默默地推动。”

　　从阿尧的这两部片子来看，他一直关注着底层人物且深知底层人物是没有话语权的，所以在他的影片中总会出现一个失语者，《大佛》里的流浪汉释迦，《同学麦娜丝》里的做纸糊的闭结，他们两不论从名字还是奇异功能上都体现出导演对于这类人的“偏爱”。

　　提起释迦，大家都会想到普度众生的释迦摩尼佛，大佛里的释迦在村子里处于边缘人物，虽无所事事，却知晓一切，冷眼旁观的在周遭转来转去，还是一个要听着海风入睡的灵性人物。

　　

　　闭结呢，拥有阴阳眼，做着纸扎屋，他是善良、单纯、乐于奉献的。当他离幸福触手可及时，却意外死去。

　　生活的无常，人生的无奈都在这场意外中，交织在一起。

　　悲才能思，导演借助对于闭结的”偏爱”，引导观众感受底层人物的生存的艰辛。

　　

　　虽然在深度和隐喻方面和大佛还是有些差距，但阿尧这次塑造了四个有血有肉的中年男人，身上虽泛着中年男人的油腻，却格外真实，全片充满着市井气息。

　　结尾处，导演参与剧中人的打斗可谓是别具一格，这一踢，整个场景的戏剧冲突和喜剧效果都表现出来，真是点睛之笔！

　　

　　最后希望阿尧一直保持对于电影多样性表达的探索，期待下一部影片！