《南山的部长们》：韩国政治电影的永恒主题

　　抬头看影，埋头作评。——面剧注。历史总是由胜利者书写。争斗永不止，胜利恒不息，下一任胜利者将继续书写属于自己的完美“墓志铭”。——作者叹

　　墓碑

　　以上文字是面剧观看完韩国电影《南山的部长们》（后文简称《部长们》）后的有感而发，算不得精辟，只不过是将电影内容主题和现实历史发展进行了勾连并加以总结。本片改编于韩国时事记者金忠植和李度晟共同出版的同名书籍《南山的部长们》第二卷。

　　《南山的部长们》第二卷。书籍主要介绍了韩国从1961年中央情报局成立到1980年第五共和国成立期间围绕韩国情报机关（位于韩国南山的中央情报局）发生的一系列秘闻事件。而本片展现给观众的内容素材主要来源于1970年10月发生的两件著名历史事件——“金炯旭失踪事件”以及“金载圭刺杀朴正熙事件”。

　　金载圭的审判现场，说到底，电影《部长们》讲述的其实就是韩国历史上的一次极为隐晦且影响甚广的总统刺杀案前后40天发生的故事，涉及案件的几位关键人物直到今时今日都颇受争议。面剧其实早在两年前就已经开始关注这一部极具韩国特色的政治讽刺电影了，结果因为各种原因直到今年这部电影才得以正式在韩国公映。

　　《南山的部长们》封面。要问面剧为啥会对这部《南山的部长们》如此关注？原因其实就两点：其一、本片齐聚韩国影视圈实力派四大男神，他们分别是青龙奖影帝李秉宪、百想大奖得主李星民、影帝候选人郭度沅以及韩国国宝级导演禹民镐。

　　主演剧照。其二、这是一部韩国出品的政治讽刺电影，关键是本片的主题居然还涉及“刺杀总统”这样的爆炸情节。（PS：满满的泡菜味道！）李秉宪作为韩国影视圈史无前例的“影帝+视帝”大满贯得主，从其出道以来的获奖次数和频率来看，他主演的作品绝对是有质量保障的。

　　《局中人》剧照。此外，其实大多数影视迷都应该知道韩国导演们在讽刺自家政府和社会现象方面的卖力程度以及尺度下限，这样的“大尺度”电影对于影迷拥有难以拒绝的吸引力。《部长们》上映后也确实不负众望，在疫情影响下的韩国低迷电影市场中成功实现逆袭，上映半月时间创造412亿韩元（PS：大约等于2.4亿RMB）的票房成绩。

　　剧照（李秉宪和郭度沅），在口碑上更是荣获第56届韩国百想艺术大赏六项提名，最终斩获最佳男主角奖以及最佳艺术奖，可谓是口碑票房双丰收。甚至有网友断言：“今年的第41届青龙影帝和最佳电影已经提前出炉了！”，由此可见这部政治电影的质量和影响力。

　　李秉宪获青龙奖，下面本文将以《南山的部长们》为例，从政治电影是什么、韩国政治电影的发展以及政治电影的意义三个方面和大家简单聊聊这个极具敏感性的电影类别——政治电影。政治电影是什么：历史+现实+嘲讽+痛苦+自省+政治+民意=政治电影“带着这样的臭虫一样的东西搞政治，国家能不是这副德行吗？”——《南山的部长们》名场面台词

　　剧照。“政治”一词最早出自于《荷马史诗》中，大致含义为城堡或卫城，而随着时间的推移以及历史的演变，才逐渐拓宽了其代指含义。而到了当代社会，“政治”早已经失去代指城邦或者卫城的物质意义，而是成为一种制度法令或者社会状态的精神性质产物代名词（PS：一种以经济为基础的上层建筑）。

　　希腊古城。而政治电影便是政治的衍生品，或者也可以称之为共生品。政治的出现，政治电影才有了素材来源；政治电影的诞生，政治才有了更加柔性且传播力度和效果更强的宣称手段。

　　政治电影。虽然两者间存在着如此紧密的联系，但在另外一些角度上，两者之间也有着绝对的界限和分离。法国导演戈尔达就曾道出两者间关系的定义：“政治电影绝不是单纯拍政治的电影，而是‘政治地’拍电影。”

　　法国导演让-吕克·戈达尔。说白了就是政治电影并不代表政治，其背后所展现的含义更多是导演编剧通过电影艺术的手法进行对政治事件和社会现象的一种折射反映和思想倾诉。这是一种具有个体性质的感情表达和思考认知。市面上大部分政治电影皆是如此，其展现的都是电影创作者个人对现实的认识和反思。

　　港片剧照。比如本片《部长们》便是典型的政治电影，从其内容改编和人物描述两方面看，导演更多的是想为“刺客”金规泙正名，并从多方面进行对“被刺总统”朴正熙的贬低。虽然电影人物都未使用历史人物真名，但也可以看出这部口碑极佳的政治电影《部长们》带有导演个人对历史事件的认识和反思。

　　《麻药王》主演阵容。除本片外，世界电影历史上还有许多经典政治电影，国内较为出名的有姜文执导的《鬼子来了》。虽然表面上看这是一部战争喜剧电影，但深挖其内在意义和姜文导演的其他作品，观众就会发现电影中隐藏在喜剧和战争背景下的尖锐讽刺和无声嘲笑。

　　《鬼子来了》姜小军，而这种扎人心扉的讽刺和嘲笑在姜文导演的所有作品中都若隐若现，这不仅是其导演作品的特色，同时也是政治电影的最大魅力。总结：政治电影是什么？

　　是导演用历史和现实交织出幼苗，然后用自己的嘲讽、痛苦以及反省进行反复浇灌，最后添加一些政治敏感元素以及部分民意诉求而形成的导演思想宣传片。韩国政治电影的发展：从禁止到爆发，韩国用3年时间走完别人60年才走完的路

　　“大义灭亲”是认真的吗？谈到电影的制度发展，面剧认为最具代表性的国家应该就是美国，作为世界工业化电影的起源地，美国好莱坞绝对称得上世界电影之最。但这样一个世界电影行业的巅峰代表在电影制度的发展完善方面却表现得极为缓慢懒惰，从1930年颁布的《海斯法典》到1990年制定完成的“电影分级五级制”。

　　《红发美人》剧照。美国电影的制度从无到有再到完善总共花费了整整60年时间，相反韩国在电影制度的发展上却快得惊人，仅仅只有用了将近3年时间。1997年，韩国《电影振兴法》出台，内容涉及电影制作、审查以及资金补贴等十多项内容，其中的电影审查内容，因为某些政治原因被直接废除。

　　第92届奥斯卡最佳导演得主奉俊昊。1999年，韩国《电影法修正案》出台，内容中有一条规定对韩国电影的未来发展起到至关重要的作用，即电影分级制将代替电影审查制。2000年，韩国官方正式确定电影分级制取代电影审查制。

　　韩国电影分级制。从1997年至2000年共三年时间，韩国电影的创作环境瞬间从捆绑状态转变为异常宽松，没有了电影审查和政治限制。韩国电影开始“报复式”创作，政治争议、血腥暴力、敏感人物等都成为电影创作者的最佳电影创作素材。

　　《杀人回忆》封面。一句话概括就是：争议、危险、敏感等元素已经是优秀电影的最基本配置和要求。而能够同时囊括这些元素的电影类别就只有政治电影，当然也可以说政治电影的出现正是因为当时电影创作者和观众对于这些危险元素的需求和喜爱。

　　《铁雨》剧照。在这些早期政治电影中有部作品最能体现这一说法，这部电影便是1999年上映的《生死谍变》。电影故事的主线内容是南北韩特工的斗智斗勇，上映后获得超过六百万人次的观影票房，创造了当时韩国电影史的最高票房纪录，打破了美国经典电影《泰坦尼克号》在韩观影人次纪录。

　　《生死谍变》：王牌对王牌。据统计，《生死谍变》的上映后几乎占据了整个韩国电影市场40%的份额，是韩国电影历史上当之无愧的“国民电影”。同时也正是因为这部电影的上映，才促使韩国国民兴起了进电影院观影的习惯。

　　电影院观众。总结：与其说是韩国电影的发展史，还不如说是韩国政治电影的发展史。因为政策的出台，韩国电影得以解放；因为政治的放宽，韩国电影获得更多素材；因为政治的曲折离奇性，韩国电影才得后来居上。政治电影的意义：始于利益，归于利益

　　剧照。政治电影的意义到底是什么？对于这个问题，面剧思考了很久且查阅了许多资料。最终得出的结论便是：政治电影和其他类别电影的意义和目的是一样的，无论电影中藏有多少深意，还是彰显出多么高尚的思想和认识，最终都摆脱不了那个“利”字。

　　正如，司马迁在《史记》中写的：“天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往。”，利益既是电影投资方给予的助力，同时也是电影创作者的驱动力。只不过政治电影所求的利益较为与众不同，它所求的范围更广、所求的东西更多、所求的内容更复杂。

　　因为自带政治属性，政治电影至始至终都无法摆脱其第一个利益，即政治利益诉求。就拿上个世纪六七十年代的中国电影为例，如《夺印》《智取威虎山》等红色经典，其诉求多少都有点“把自己人搞得多多的，把敌人搞得少少的”的意思。

　　《夺帅》海报，第二个便是所有电影都具有的属性，即商业属性，也就是商业利益诉求，其中涉及的东西过于宽泛，主要有三个利益主体，即投资人方、导演剧组方以及观众方。投资人方作为商人求的是利益，导演剧组方求的是利益和名气，观众方求的是娱乐和精神放松。这样的需求致使政治电影归根结底其实也是一种商业电影。

　　电影幕后拍摄，总结：政治电影终归摆脱不了最后的利益追逐，或者说世界上任何一部电影都摆脱不了对利益诉求。写在最后其实看完这部电影，面剧印象最深刻的还是片中的那句：青瓦台是韩国风水最差的地方，那的主人都不会寿终正寝。（PS：青瓦台是韩国总统官邸）

　　一部电影能够将台词都写得如此大胆，或许这也是韩国政治电影最吸引观众的地方吧！最后想说：“你旁边不是有我吗，你就按你想的做吧！”（PS：现实！）

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