一个世界对于另一个世界的窥探---《大佛普拉斯》

　　综述

　　《大佛普拉斯》是导演黄信尧的处女作，拍摄于2017年，这部电影大部分是黑白的，在行车记录仪的部分运用了彩色。Ta是一部不可多得的好片子，一部关注边缘群体的片子导演的，也是一部打破银幕前第六空间的开拓的一个范例，本篇主要用方言去讲述内容，这也是本片增加了很多的趣味性与独特性。作为导演的首部长篇作品作品也足够惊艳，接下来我会从几个方面去分析这一部电影。

　　壹 情节梗概与主题浅谈

　　这部电影讲了一个很魔幻的故事，表面上是讲的普通人人民对于上层人生活的窥探，但是其实一个世界与另一个世界的试图联通的过程，这种联通更像一种意象化的描写，它存在于我们生活中的每一个地方。人物肚财因偷看佛像工厂老板的行车记录器，却意外发现了政商勾结的秘密，引发了一连串连锁反应，连工厂里准备参加护国法会的“大佛”，都被迫卷入这场世间纷扰 。导演把严肃的现实问题，用幽默的方式讲了出来。这种幽默化解了不少在影片中，内容所承载的悲伤与凄凉。但是这反而很好，这让观者有了更多的思考的空间以及去回味的内容。+影片站在了普通人的立场上去讲述。表现的主题，不只是贫富差距的问题，更是表现了每一个个体对于生活真实的态度。众人皆“佛”，也都为拜佛之人。

　　贰 具体分析

　　（1）影像风格与视听语言

　　一 黑白与彩色的对撞

　　本片很棒的一个设计，是在颜色的设计上，本片的几乎所有的彩色的镜头都是行车记录仪记录下去的（直接的记录与承载的记录仪的），有人以为是富人的生活是有颜色的， 穷人生活是无色的（黯淡无光的）。我个人是很不同意这种说法的。黑白与彩色的边界并不在于此，行车记录仪，是一个很意象化的东西。Ta本身是不动的也是毫无感情的，“冷冰冰”的去看这个世界。是一个客观的个体。与其粗暴的把穷富的差距，这么粗暴的分开，不如说，记录仪本身就是像释迦一样的存在（释迦这个人具体的定义与分析，我下文会详细介绍。），静静观察着这个世界与人们的生活。Ta也是导演心中的一个“四处逛逛的佛”。一言不发又去记录。黑白与彩色的世界的不断地碰撞，让剧情不断的推动与进展。而屏幕，就是一个通道。除此之外导演还，让影片中的一个摩托车，变为了彩色，这也是一个破规矩的事情。按理说这是电影艺术的大忌，但是导演的独特是风格让这个镜头充满了幽默感。（导演的幽默感这个话题，我会在下文展开。

　　二 纪录片模式的镜头记录与展现方式

　　本片的大部分的镜头都是固定的镜头，没有很多的运动镜头，也没有人物的第一人称的镜头。镜头总体是很克制的，去记录整部影片。这是一种风格，在一定程度上这是比较枯燥与有距离的。但是伴随着导演的评论，讲解，与幽默的言语又让观众拉近了很多的与影片的距离。大佛普拉斯这一部电影并不是一个人的视角去展现的，而是去记录一群人的（或者说两个人）。在一定程度上导演的话语，让影片拉近了与观众的距离。在之前，我看过很多是导演的声音作为一个独有并且不可缺少角色，进入到影片的电影。比如《阳光灿烂的日子》《天堂电影馆》等，但是这个导演却给了一种十分特别的感觉。

　　（2）在影片中，有很多标志性的的物品，去展现人物与氛围，

　　一 雨

　　这部电影里面雨是一个不可缺少的一个道具。虽然ta出现只出现了一次，但是都不可替代。50左右的开始雨是有一个很重要的转折点，这场雨不是纯粹的人物心理的外化。还是一个情节的转折点。在之前，偷窥只是一个单方面的介入与沟通，但是这一刻被打通了。两个人的命运自此被改变。雨还有一个纯净的属性，ta会洗刷掉一些东西，也会迎来一些新的东西。

　　二 大佛

　　大佛是一个不可缺少的一个人物与角色。整部电影都是在在这个基础下建立的。大佛也代表着导演的的一种态度，有一些人认为这部电梯是对宗教问题的一个探讨，网络有人这么认为：“信教的人都是弱者”，我朋友也跟我。我认为这两个观点都是不对的并且蛮有失偏颇。

　　第一个观点是部分正确的，但是是不全面的。大佛并不只是宗教的一个外向化的表现，ta是在于每一个人心中的东西，一个在暗暗的看着世间万物的存在。这部电影很好的关注了一部分穷苦人的生活，但是ta亦没有愤世嫉俗，而是娓娓道来的一种状态，这是一种很棒的表现的方式。这样比直接的有冲击性的镜头更会与容易引起观众的共鸣与思考。并且影片也展现了很多人的温暖的地方与细微之处，这而是本片的细腻的地方。

　　对于第二个观点，我认为是很可能与身处的环境有很大的关系，每个人对于一些观点的人认识也不太一样。但是，信一个东西每个人想要达到的目的与自己内心的需求是非常不一样的。就像本片中的那种角色，很多人信佛是为了得到一些很明确的利益。这一点的确是需要我们去思考的，不管怎么样，你的心是很重要的，你到底想要什么？或者是。你向往什么？都是，非常重要的。

　　三 行车记录仪

　　行车记录仪记录着车里的声音与车外的环境，把公共空间与私密空间巧妙的连接起来。而这个结合围绕着有很多联想的空间，以及去思考的空间。这是导演一个很棒的创新点。利用这个道具，去展现一个很不一样的世界。Ta也给本片带来了很多的运动镜头和一种与其他影片不一样的观感，我认为这也是导演的很出色与很巧妙的构思。

　　（3）台词思考

　　本片有很多很棒的台词，这里我摘抄三句，来与大家很想分享

　　一 肚财很爱夹娃娃，实在很难理解一个中年男子怎么有这种兴趣，每次都想问肚财你怎么那么爱夹娃娃。

　　这句旁白对于人物的塑造是很重要的，这个细节人物的性格更加的细腻与温柔，在这里为ta下面的行为其实做了很好的铺垫，而且当然在这里导演也是介入了这部片子。然后使这个场景变得更加的有趣，也为片尾的情节做了一个铺垫。

　　二 我想虽然现在是太空时代，人类早就可以坐太空船去月球，但永远无法探索别人的内心世界。

　　这是一个很棒的点睛之笔，也是很深刻的一句话。即使是菜脯与杜财这么亲近的人，也是有很多很多的不了解的地方的。两个人相遇了这么多年，但是菜脯却从来到杜财的家，没有真正的进入过ta的内心。两个人虽然，一起看过“黄片”，但是在其他的方面没有好好交流过。肚财的家其实是有一定写意的，感觉的不管是里面的玩偶还是飞碟都是较为一个意象化的展现。那个飞碟里面装的不只是他所钓到的玩偶，也装折他对于未来生活的期望与向往。

　　三 那一年的台南发生了两件大事，一件是护国法会，另一件事肚财出殡，在肚财出殡的路途上，明明是大太阳，但路面却无缘的积了很深的水，菜埔他们站在水边犹豫，肚财却已经在水的另外一边，他希望菜埔他们送到这里就好，接下来他想要自己一个人慢慢的走。

　　这一句话，把两条线非常好的连在了一起。这两件事情好像没有关系，但实际上是非常有关系的。肚财将葬礼的时候，发生的事情好像也是天意。地面的水好像也是对他的留恋一样。肚财也算是经历了一个轮回吧，这也里面我觉得暗含着一些佛教的一些寓意。他从一个送葬者变为一个被送葬者，导演也是有很多的思考放在这个整个电影的叙述里面。一直有一个人们看不见的身影，在看着世间发生的这一切。我觉得这也是导演想表达一个积极的方向吧，善恶终有报。

　　叁 综述

　　这部电影从它本身的制作来讲，本片不是一个大成本的影片。也不是一部十分精密的影片，但它是是一个人与自然的合作出来的影片，我之前看过导演的访谈，包括二人夜晚去看老板做的恶事的那场雨和自然的到最后一切的一切都被台风去摧毁了，这也是自然的，而不是剧组去设计的。我觉得这个电影本身就有一种自然之力，在其中起所有的感觉，这也是这一电影非常很难得和特别之处。一切都如梦幻如泡影，一切都即将逝去，我们所能抓住的很少很少。生活终将继续每一个平凡的人，还要艰苦的活下去。这也是导演想告诉我们的。这部电影的黑白色调，在看完之后。越是让人念念不忘的。人们可以去思考，想象其中每一帧画面出现的颜色，也可以去想那些在暗处的没有人被看到的东西。台风过后，并不是一切事情结束而是新的开始。在乱序被恢复到有序的过程之中，也或许会有许多事情被改变。而这一切。都交给观众自己去想象。