特殊的一家

　　《小偷家族》是是枝裕和执导的剧情片，由中川雅也、安藤樱、松冈茉优等出演。于2018年6月8日在日本上映、8月3日在中国公映，该片获得第71届法国戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖。导演是枝裕和2011年执导并编剧的电影《奇迹》豆瓣评分8.7分，2013年执导并编剧的电影《如父如子》豆瓣评分8.4分，2015年执导并参与编剧的电影《海街日记》豆瓣评分8.6分，2016年执导并编剧的电影《比海更深》豆瓣评分8.7分，2017年执导并编剧的电影《第三度嫌疑人》豆瓣评分7.1分。

　　看这部电影主要是因为之前电影节没有看成，所以这次去看一下得奖的电影水准如何。

　　目前该片票房突破7000万豆瓣评分8.8分，言归正传讲电影。

　　 （观后感涉及部分剧情，请谨慎阅读！）

　　故事讲的是做短工的治与妻子信代、“儿子”祥太、信代的“妹妹”亚纪以及“老母亲”初枝，依靠初枝的养老保险在破烂的平房中艰难度日。治与儿子祥太做扒手，亚纪在风俗店打工补贴家用。某一天治带回在住宅区被冻僵的少女友里，加入了他们原本就贫困潦倒的家庭中。一件事打破了原本的平衡，每个人心中隐藏的秘密和愿望也逐渐明朗。

　　主要人物：

　　柴田治是家里主要的劳动力，实际上他除了在建筑工地打工外还抽时间带儿子翔太去超市等场所偷东西贴补家用。

　　柴田信代是治的妻子，她在洗衣店打工。治和儿子带回友里起初她是反对的，当看到小女孩受到家人虐待的伤痕后留下了她一起生活。

　　柴田初枝是这所房子真正的主人，她收养了所有人。家里实际主要依靠她的养老金度日，她和孙女亚纪的关系最好。

　　柴田亚纪背着偏爱妹妹的父母离家出走和奶奶一起生活，平时在风俗店用妹妹的名字做艺名打工赚钱。

　　柴田翔太是治和信代捡来的，他经常和治一起配合去超市偷东西。

　　友里受到父母虐待冷落，被治和翔太带回家照顾。由于警方查她失踪的事引起了麻烦，融入了这个家庭的她又要回到原来的家庭。

　　本片是是枝裕和的得奖大片，有关部门删了4分钟左右（估计P个小黑裙的套路不管用了）。可惜的是删减后可能缺少人物情感递进的铺垫和对白当中的信息量，幸好故事情节没有因缺失而影响理解。

　　是枝裕和导演是拍纪录片出身，偏爱杨德昌和侯孝贤导演的作品。他本人的作品没有低分烂片，而且编剧都是亲自操刀水平很高。

　　他的电影基本都是以家庭为主题的故事，来反映日本社会的一些不公和残酷的现实。比如《无人知晓》是根据发生在东京的西巢鸭弃子事件改编，此次这部电影据说是取材于冒领死去老人养老金的社会新闻改编。

　　他的电影属于艺术电影，而这种电影相比一般商业片的受众群会比较小。从引进的几部日本真人电影票房可以看出很多观众对慢节奏的电影不感兴趣，估计文艺电影爱好者和粉丝去看的居多。

　　本片故事通过一种平和、朴实、类似纪录片的手法演绎了超越亲情的羁绊，此片不同于通过天气、光线、配乐营造烘托悲催气氛和人物命运大起大落的刻意煽情来表现主人公人生的曲折和不易。

　　故事中的家庭之所以被称为小偷家族不是指偷东西，而是指他们的家庭关系和情感不是依托血缘而维系的。大家在陋室一起蜗居其实他们都是社会的边缘人员，不是被家人遗弃就是被社会遗弃。一起生活既是抱团取暖各取所需的搭伙过日子，也是出自精神情感互相慰籍的本能需要。独自生存不如一起生存容易，所以片中他们身上对于金钱和情感的表现都是真实人性的反映。

　　电影没有脸谱化把他们定性善恶，只是表达出人性的真实面。我们说家是最小国，国是千万家。这个特殊家庭其实就是很多相同边缘贫困人群的真实写照，他们由于各种原因没有得到至亲的呵护和公平的工作机会而生活窘困。

　　很多父母虽然生下了孩子但是在教育照顾孩子方面并不称职，就像信代对警察说的：“不是生下孩子的人就有资格做母亲的。”（这里指的不是法律意义的资格）

　　翔太由于没有户口无法去上学，所以治骗他不能在家自学的孩子才需要去学校上学。这个理由带有一种对现实的无奈，就像他告诉警察除了偷没什么可以教翔太的是相同的道理。

　　而友里的父母不仅不管还虐待她，片中信代对友里说：“如果说爱你还打你，那一定是说谎；如果爱你，就会像我这样紧紧抱住你。”在西方国家如果父母虐待孩子邻居是可以报警后由国家作为监护人，这点可以参考电影《刮痧》。

　　而把孩子放在车里不管的翔太父母是非常危险不负责任的，网上新闻很多提到被锁在车里的孩子容易发生脱水、缺氧、甚至窒息而亡的案例。

　　信代和治带回了翔太和友里是因为他们生不出孩子但想为人父母，所以把被父母忽视的孩子带回来收养初衷并非恶意。当然从法律上说这种做法是非法的，从情理上说他们是出于爱。

　　我国贩卖小孩的案件也不少，反映的电影有《失孤》和《亲爱的》。这种贩卖人口的恶性案件从源头讲其实就是因为有买卖需求的市场，所以对于生不出孩子又想当父母的人建议以收养代替买卖。片中治和信代都渴望听到孩子叫自己父母的称呼可以看出这种想当父母的心态，虽然他们并不一定有能力教育好孩子。

　　片中信代为了让同事保密友里的事放弃了工作，并威胁泄密会杀人就可以看出感情的浓重。而到最后信代提供线索给翔太也是为了他的前途考虑做出的选择，真爱就要让其生活地更好。

　　反观亚纪的父母在初枝拜访时问及亚纪的近况时遮遮掩掩找理由搪塞，而友里失踪不报案的父母在面对媒体采访时的被动尴尬也凸显了他们不负责任的嘴脸。

　　这部电影不同于以往其它日本电影比较清晰的立场基调，导演上一部的《第三度嫌疑人》用悬疑和强烈的人物互动的叙事方式探讨了司法制度公平性、家人内部的侵害以及制假售假和杀人犯是否能悔改等问题。

　　此次换了一种波澜不惊的叙事方式且没有刻意给人物定方向，在云淡风轻下暗流涌动中体现了种种现实问题。有别于《生存家族》刻意展现家庭成员间感情的转变，也不像《昼颜》那么明确主题，更没有《恋爱回旋》这种反转使电影结局升华励志的设计。

　　本片主要通过小男孩翔太的视角去审视这个家庭的情况，他个人的转变源于杂货店老板善良宽容和对自身及家人重新审视未来做出的决定。这种转变既可以看到是对友里成长担忧产生的变化，也可以看成是对自身的救赎。

　　他清楚几位没有血缘的家人迫于现实身上所体现的市侩是一种现实无奈的表现，同时和家人在一起虽然有欢乐和感情但长此以往不会有光明的未来。因此为了避免自己和友里重复他们这种没有前途希望的生活必须做出选择，这种长痛不如短痛的选择势必会使这个家庭分离。我想这就是他并没有太怪罪父亲为什么会丢下他带着家人逃离的原因，这个家没有散大家依旧还是会生活在原来的轨迹中看不到光明。

　　翔太和奶奶无声的告白都是怀着感恩的心由衷表达出的感谢，同时也代表他们对这个家庭的告别。

　　本片从老演员到小演员的表演都非常自然，其中女主安腾樱表现最佳。演技不一定要苦大仇深大哭大叫才能表现人物的心理变化和自身处境，导演对于演员的调教和启发特别是从小演员的表现都看得出其功力深厚。

　　电影中体现的遗弃虐待小孩、家暴、养老金欺诈、第三者插足等社会问题发人深省，所有人的行为和选择合乎自身利益和情感逻辑。

　　在海边一家人其乐融融，外人看不出他们互相之间没有血缘关系。这点上向观众展示了没有血缘关系也能亲如一家的命题，属于导演自身对非原生家庭的一种思考。

　　电影最后警方分别盘问一家人时各自的回答可以看出他们彼此之间的关系，同时体现了血浓于水的家人反而没有尽到责任但是又有资格做监护人的冰冷现实。

　　影片中并没有对亚纪等人之后的情况做出详细的交代，而是通过留白的开放式结局让观众自己脑补避免太圆满。每个人来到世上要经历不一样的人生，电影中的人性和现实确实引人深思。

　　如果你只适应看快节奏、闭合式、剧烈人物矛盾冲突故事的话我个人不建议去看，毕竟个人喜好和电影水准其实是两码事。电影的光影配乐以及人文关怀确实是大多国产片需要学习的地方，对于电影的感受如人饮水冷暖自知。

　　电影把不是亲人胜似亲人通过润物细无声的形式讲出来，而且主人公品行有缺憾依旧能感动到人确实不是所有电影都能做到。满分10分制我打8.5分，下一次讲电影《风语咒》。