《假面饭店2——假面之夜》（观后存档）

　　我还记得刚看完《假面饭店》的时候，那还是2020年疫情前的一架飞机上，空姐无数次提醒我不要戴耳机，我在陆陆续续打断中看完大半部分，剩下一点，以为网上资源满天飞，谁知道，飞机上居然和院线同步的，而网上有资源是几个月之后的事了。

　　那部电影算不上顶尖好，但由于对结局渴望的心心念念，便让体验超然，超过很多做得很棒的本格悬疑电影，然后一直记到现在——就连那空姐跟我说话的表情也历历在目。有时生命的某些阅历确实会改变对事物的一些看法，从而影响一辈子，我对此深信不已。

　　《假面之夜》也是同样，其实在疫情后的任何一天，都可能有机会看电影，虽然口口声声说喜欢悬疑电影，但真正坐下欣赏，一年可能也就一两部左右的样子。喜欢的东西往往需要酝酿一段时间的情绪才能感知到享受的感觉，或许是不想太过随便就糟蹋这种喜欢的感觉。很有幸，虽然在正值疫情的封闭期间，但还有冰啤酒，还有盐水鸭胗相佐。啤酒是工业啤酒，普普通通，确实不算顶尖——但比之国产那些虚标10.0p的啤酒口感更为浓郁，但那也就那样而已。这种经历也会让平常不起眼的一些事物改观，可在物资匮乏的时段里，那就是一种天堂——曾记得有位文人说过，他所谓的天堂就是冬天在被窝里，看《水浒传》，然后手边还有一盘花生米。——虽然不记得是哪位文人所说的，但当时深以为然，如今能这番排场，已经是拿得出手的最好佳肴，且不会因次明天因此奢靡而断餐，实在是美妙不过。然后电影也是如此，东野圭吾虽然畅销，但其实影视作品往往易流于俗弊，搭上这几年日本电影的发展也确实长进甚微，可能是他们没有开文艺座谈会，对于文化过于“不自信”吧。

　　东野圭吾的本格派其实很不严谨，或许根本就该逐出本格之门，算社会派的一种，人性的揭示远比谜题设置更深邃，曲折。但由于此，能把东野圭吾的作品拍好，而不是作为偶像剧（对，就是说那部《侦探伽利略》系列），实在是有点难度的。就很难想象可以把《白夜行》拍得能比书本内涵更为丰富。即便看书时很爽的《假面游戏》，在改编电影后也是只能用一塌糊涂来形容，尤其最后的日本人特有的道德正统，实在叫我反胃。可能影视不宜道德尺度过大也在于此，它必须偏离纯正智力游戏的范畴，最终不免落入教育成分的俗套。所以这么多年来，很难看到东野圭吾的作品改编成特别成功的作品，因为其本格不够纯正，而类似于叙述性诡计的文字表达，就很难做成真正的影视或者游戏，相反那些日本纯本格推理的前辈，诸如折叠绫辻行人、岛田庄司，在游戏上反复出现桥段运用反而是屡试不爽。

　　不过电影也有电影的长处，通过音乐，镜头表达，对话设置，情节运用。还是可以和书里表达出不太一样的内容。再加上演员本身的魅力，不是所有的小说改编成电影都是失败的。似乎，木村拓哉依然是木村拓哉，不过长泽雅美不知道跟发型有没有关系，是真的感觉脸大好多。另外，里面小孩子玩的switch游戏也是刻入DNＡ的，不知道任天堂有没有打钱。

　　《假面之夜》比起《假面饭店》来说，排场要小很多，基本上是同一模式，再翻一遍。无论哪里，你都会觉得一样，那种几乎看过一遍但又新鲜的既视感，尤其是那种日式服务文化的体现上，尤为明显。然后在叙述过程中，几乎也是一模一样。你大概可以认为这是《假面饭店》的一个废案，实在舍不得删却，修修补补就又是另一部电影。

　　不过看电影的体验本身是为了一种爽，动不动脑都没所谓，无非是多巴胺或荷尔蒙是否可以释放，很明白为什么有些电影评分不高，但是更愿意去看；而有些评分很高的世界名著却敬而远之，可能就是当下相宜的缘故。垃圾食品反而比大餐或者正餐更令人感到普遍愉悦的缘故就是如此，所以看到在疫情间，很能理解那些除了抢购那些让人活下来的东西，也买一些来说看似不必要的东西（诸如垃圾食品，零食可乐），一些以动物为要求的人自然觉得毫无必要性，然而有些人希望以人的生活方式，即便在困境中，多要求那么一点点，作为一个人最好后的自由。而对于人来说，大部分必需品跟动物的要求是差不多，而能出现差别的地方，就在剩下的这些看似不太必要的东西里了。