电影《金刚川》的蒙太奇剪辑方式

　　《金刚川》是一部纪念抗美援朝70周年的献礼片，管虎、郭帆、路阳执导，由译、吴京、李九霄、魏晨等主演。

　　《金刚川》讲述了在抗美援朝战争即将取得胜利的前夕，志愿军要横渡金刚川。一般来说，大历史横断的影片要在九十分钟内交代清楚情节是很难的有一定的难度，把细节一一说清楚的话又难免拖沓。

　　《金刚川》采用交叉蒙太奇的方式，以三条线索对轰炸以及过桥作战的场景进行叙述，运用电影叙事手法对细节进行处理，以再现当时紧张激烈的战斗场景，使观众更好的理解影片以及所带来的意义。

　　如果说声画语言是镜头中不可或缺的要素，那么“蒙太奇”则是连缀句子形成段落的基本方法。

　　蒙太奇利用上下镜头的连接使观众建立时空、情节的连贯性和因果关系的暗示，把诸多不同含义的镜头剪辑组合在一起，从而构成一个较大的意义段落，同时，它还发展成为一种电影观念和美学追求，即打破现实时空的连续性，利用镜头连接技术强化导演的主观意图。

　　这种剪辑手法在《金刚川》中皆有体现，分析它们在影片中的作用，我们能更加透彻地了解影片所要表达的主旨。

　　

　　蒙太奇是法文“montage”的音译，原是建筑学上的一个名词，意思是组合、装配，即把各种不同材料，根据总的计划分别加以处理，然后把材料安装、组合在一起，构成一个整体。

　　这个名词后被用来指电影镜头与镜头之间的组接。苏联导演爱森斯坦认为，蒙太奇“不是用连接在一起的画面来叙述思想，而是要通过彼此独立的两个画面得冲突而产生思想”。

　　法国电影理论家马赛尔·马尔丹在《电影语言》一书中写道：“蒙太奇是电影语言得独特基础”。 由此可见，蒙太奇对于影片表达思想，具有重要的作用。

　　首先《金刚川》在叙事角度上和诺兰得的《敦刻尔克》类似，采用交叉蒙太奇的方式，这种手法看似类似于电影《敦刻尔克》，但《金刚川》又有自己的不同。这种叙事方式在国产电影是比较罕见的。

　　这种手法单独地看每个视角不知道所以然，因为每个视角的叙事都是有所“隐藏”的，或者说是不能单靠一个视角来说清这个故事的，观众在电影院会觉得很懵，甚至会有观影疲劳，因为有大量的看似“重复”镜头。

　　这样的重复，一是解密的需要，二是剧情的递进及升华的需要，三是只要注意看其实也不是完全重复。

　　影片以多个角度多线索地描述了志愿军的过桥部队、高炮班、以及美军空军。这几条线索同时进行，又被分解成极小的片段，同时还让这些小片段频繁快速交叉，如来回展开对美军的轰炸机和志愿军的过桥部队描写，这些线索相互依存，密切关联。

　　这种蒙太奇的方式会造成激烈紧张的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性，引起强烈的悬念。影片通过这种安排，让一段战斗场景不断深化，通过交叉蒙太奇独具匠心的打破时空顺序，给观众带来情感上的冲击。

　　除去影片大结构上使用的交叉蒙太奇，一些地方还使用了隐喻蒙太奇的手法，如片中多次出现的蜻蜓，寓意是中国传统道家文化中的“羽化”。指人的肉体虽然死亡，但是精神以另一种姿态得到永生。

　　电影中吴京演的关磊，明知道前面的炮位是拉仇恨诱敌的，死亡概率极大，为了保护徒弟张飞，自己去送死，给队友争取击败敌人的机会，他牺牲后，玉米上出现蜻蜓，很明显在暗示关磊继承的是关羽“义”的精神。

　　片中三位男主角刘浩、关班长、张飞更是借助戏曲唱词、角色台词等文学手法延续了《八佰》中同样通过文学手法和超现实主义、隐喻蒙太奇等艺术手段塑造的三国形象，并将其化身成为角色的高光时刻，成就了电影的“金刚川三结义”。

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