《昆池岩》：我们拍了一部喜剧片，你要不要来被吓一吓？

　　主编听说《昆池岩》很火……

　　于是他就问我：你胆儿大不？

　　我说：我天生胆儿小。

　　他很欣慰：那我就放心了，去写个《昆池岩》吧。

　　W-T-F？？？

　　迫于主编的淫威，我去看了。

　　一个人，深夜，黑咕隆咚。

　　看完最大的感受有两点：

　　一，他们的牙齿真好看呀，又白又齐；

　　二，我觉得主编肯定是想笑死我，然后继承我的1024。

　　《昆池岩》，又一部以真实事件和场景为背景的伪纪录恐怖片，讲述了七个“欲与天公试比高”的年轻人前往真实存在的昆池岩精神病院遗址探险，并打算通过网络直播捞钱，然后果不其然地“按照计划”挨个、全部死于“黑手”的动人故事。

　　又一个被“真实事件/场景”的“黑魔法”加持的故事，又一部伪纪录片。

　　由1999年《女巫布莱尔》的滥觞起始，伪纪录片高调地走上了历史舞台，之后相继出现了《死亡录像》《鬼影实录》《科洛弗档案》等颇具代表性的系列，以及和《昆池岩》形如孪生姐妹的《墓地邂逅》（以及我们这边一直上映不了的《中邪》）。

　　时至今日，伪纪录片的形式不光不再新奇，甚至有一种被滥用的征象。

　　伪纪录片的价值在于提供了一种全新的视角——超越了第三者的全知性和抽离感，同时它试图“制造现实”，从一开始，伪纪录片就希望我们接受“这一切都是在现实中发生的”的预设。

　　它是电影中的视点写法（Point of View），但又蜻蜓点水般徒具其表。

　　这种形式的缺点在于它过于依赖新鲜感，它本质上是一种把“我是真的，请相信我”写在脸上的花招，花招的悲哀就在于它就像高潮一样不可持续。

　　观感的问题见仁见智，有人吓得肝儿颤，有人觉得小儿科，这都是正常逻辑中的分歧。这种情绪性的结果，取决于个人的性情、经历及观影条件。

　　我先坦白，我看的时候差点睡着了（幸好有主编的照片挂在一旁盯着我）。

　　在我看来，《昆池岩》最大的问题是不够吓人，片中最专业的是美术组和字幕组。

　　导演一直在不遗余力地建构影像和声效的真实性，但前置广角镜头出卖了他的用意，我满脑子都是一个接一个的硕大鼻孔，挥之不去的黑鼻孔和来自摄影师的恶意成了我真正的噩梦，就像当年的泷泽萝拉……

　　在恐惧和想笑之间的来回切换，阻隔了我对这部影片的浸入，也引发了影片本身的分裂症。

　　这再次证明：电影需要的不是彻底的真实，而应该在真实与表现之间寻找平衡。而恐怖和滑稽也的确只有一线之隔。

　　不以吓人为己任的恐怖片不是好电影，至少导演郑凡植有在吓人上努力。使人颤栗是拍恐怖片的第一要务，对历史的指涉是极为次要的选择；郑凡植选择了历史，却又语焉不详、支支吾吾，首鼠两端击败了他，也击败了这部电影。最典型的例证是结尾处，他用了一个拍摄电脑屏幕的第三者镜头，导演精心搭建的伪现实金字塔瞬间坍塌。

　　看完《昆池岩》，我打了个哈欠，心想，我看这样一部片子还不如去这个传说之地亲历一番；我又随即反应过来，这不正是片中人物的心理吗？如此看来，“不信邪”也确实是多数恐怖片的叙事动力；再深处一层，郑凡植之所以要拍《昆池岩》大概也是因为他看了《墓地邂逅》自觉没劲，想着还不如我来拍一个呢……

　　从情节设计到拍摄手法，从氛围到人物，从视觉到听觉，这皆是一部表现平平的庸作，大陆体系之外的标准化恐怖片皆能轻易达到此等效果。

　　所以这部电影究竟为什么数日之内就引发了大范围的观影+讨论热潮？

　　这件事本身就比这部电影所传递的内容更诡异……

　　首先，恐怖片虽小众，但它的市场不容忽视、从未消失。

　　因为恐惧是人性的刚需。

　　当未知减少，我们便感到安逸；当生活安逸，我们便要寻找未知。

　　强烈的匮乏感、征服欲驱使着我们无止境地找寻未知的刺激；现实中，我们和前任没羞没臊，虚幻里，我们看恐怖片。

　　未知产生恐惧，对恐惧的围观是我们对战胜恐惧的自我暗示，我们由此完成对自身存在的确认；我们观看此片的心理就是主角们进入医院遗址的动因。

　　此外，本片再次动用了“真实事件”的魔法，将现实的恶意移植到了戏剧的恐怖之中。

　　《驱魔人》《德州电锯杀人狂》《招魂》等片的成功早已证明，来自现实的恐怖是吸引观众的的不二法门。

　　无论真实情况如何，大家都愿意通过银幕一窥现实的究竟，并假装我们正危险地身处地狱，这是电影的价值，也是对未知的驯服、朝拜与狂欢。

　　我的看法是：

　　一、这是又一次病毒营销的胜利。

　　为数不多但狂热的恐怖片影迷，加上爱看热闹、不明真相的吃瓜群众为了这部影片贡献了裂变式传播的基础，而片子本身不好却也不坏的品质是其得到大众共享的前提。

　　紧接着一大群媒体人争先恐后地意欲蹭热点，生怕蹭晚了（对不起，我蹭晚了），结果却在不知不觉中被反蹭。

　　说不清楚究竟是谁在蹭谁，是发生在该片上的现实版罗生门。

　　二、每隔一段时间，我们就要疯狂追捧一部韩国电影（之前一部是被我们追没了的《XXXXX》），拿韩国电影打中国电影的脸是我们共谋的惯性。

　　品质的高低短长是次要的，啪啪打脸、集体群嘲才是我们这个邪教里的原教旨。

　　毕竟手握多数票的观众似乎从没有真正在乎过一部电影的好坏，就像片中那些围观作死直播的网友 ，在主角们装神弄鬼的时候，无数人蜂拥而至；可当鬼迹显灵，偏偏又无人问津。

　　事实上，这也就构成了吃瓜群众及媒体人蹭热点的底层原因。

　　“你看看别家人的孩子……”其实这何止是老妈们的爱好呢，这就是普遍可见的人性。

　　韩国电影本是香港电影的学徒，朝鲜半岛在长达千年的时间都是我大天朝的附庸；这些背景，让我们在面对近年蓬勃发展的韩国及韩国流行文化时，总有一种特殊又扭曲的心理：曾经，我们俯瞰他们；如今，我们被俯瞰（影视文娱领域）……

　　正是在这种微妙的状况下，总有一些韩国电影不时会在中国爆红，我们便在“哀其不行，怒其不争”的语境中同时完成自嘲和自虐。

　　为什么是不时呢？

　　这正是地缘政治在两国文化交流上的投射。

　　韩国的影视工业生产力已在亚洲隐隐地独占鳌头，尤其是韩剧在大陆具有极广泛的受众基础，而韩国综艺更是大陆综艺取之即用、用之不竭的百宝箱；然而两国的政治关系决定了韩国的电影、电视剧、综艺均不可能在中国得到大范围的阳光下的拥戴，一切的红火尽皆隐藏在阴影中。

　　来自官方的阻力直接导致了两国文化交流的受阻，这使得固定的观众群体的建立成为痴想，我们也就只好凭借着群体的惯性来冲破那堵看不见的墙，一阵又一阵，如潮汐一般……

　　最后，如果这栋楼真有这么危险、诡异，那为啥韩国政府不想办法拆掉这栋楼呢？

　　我猜大概是因为政府担心拆掉之后韩国的恐怖片就少了一个绝佳的取材地吧。

　　而像我们国家就没有这些烦恼，毕竟压根就没人敢拍……