《姜子牙》问题出在哪儿？

　　《姜子牙》大手笔，大格局，大得有些不食人间烟火了。

　　不食人间烟火也没错，关键在于风格统一，姜子牙和小九在废土背景下的冒险，让我想到《blame！》。

　　假如《姜子牙》把这份弘大、空灵、不食人间烟火贯彻始终，将是一部震撼世界的东方玄幻动画。还要什么硅基生命体，我们有冤魂组成的异兽。还要什么重粒子射线射出装置，我们有打神鞭。可惜，电影中夹杂了太多的凡尘琐事。

　　哪出毛病了呢？毛病是作者为自己的故事世界定了规矩，可他讲故事的时候自己没遵守这些规矩。出现这类问题，本质原因是，作者并没做到透彻的了解自己所创造的世界，没有想明白每件事在他制定的规则下如何运作。作者理应知晓故事世界中的每一粒尘埃。

　　既然落得凡间，就该经历人间疾苦，凡人有的，姜子牙也该有。假如依旧一幅神仙模样，我等凡夫俗子又怎能心甘情愿追随你去冒险，《哪吒》里不是说了吗，非我族类，必有异心。这话不是台词，是现实。

　　作者把姜子牙塑造为遭三界所不容，塑造得太彻底，即便是最在屏幕前的我，和姜子牙往日无缘近日无仇，虽然不讨厌他，但也提不上喜欢，更难做到认同。

　　问题的关键是，作者没吃透自己的人物。作者应该把主人公掰开揉碎，寻找他身上最近似凡人的品质。其实片尾彩蛋真的是做得很好，那个姜子牙倒是让我很喜欢。

　　再说说人物弧光，姜子牙身上究竟发生了什么改变？

　　虽然片尾他掀翻了师尊，可是从片头，他就并非一个听话的三好学生，不然也不会不遵师命释放狐妖，更不会落得被贬北海。

　　另外，姜子牙开始的性格很闷，即便到了电影正片结束，也没骚起来。

　　头发变白了，衣服变破了这个可不算。哪个电影角色还不换两套衣服，换几个发型啊。

　　说到这，不得不佩服姜子牙的配音演员，对姜子牙心境的变化拿捏得细致入微，展现的淋漓尽致。只可惜，光靠声音，救不了这个角色。

　　要我说，姜子牙可以有的变化有两条。主线故事里，姜子牙起初应该是困惑的，他想不通自己如何做了放妖狐的傻事，而且他懊悔，因为他是个乖孩子。

　　唯师命是从，这就是他的舒适区。不遵师命让他寝食难安。

　　可是如今，他却对师尊心声怀疑。对信仰的笃定和内心叫嚣的怀疑分分钟在他脑袋里大站八百回合，让他辗转反侧。

　　姜子牙遭这些罪，是为什么。因为他是个乖学生。只有如此，到故事高潮时，姜子牙掀翻静虚宫才有意义。

　　三好学生，乖乖仔，变成了一个坏学生，而且是一个彻头彻尾，对“作恶”没有丝毫迟疑的坏学生。换句话说，就是毫无悔改之意。我既不悔，又为何要改？

　　读者可能会问，这些不是电影里都有的吗？还用你在这分析！

　　问题是，以《姜子牙》的展开方式，并不是每个观众都能懂。

　　你我这些能参透的人是如何参透的呢？看了开头，又看了结尾，凭借自己的分析，依靠自身的人生阅历，推理出来的。

　　可是电影不是这么看的。就拿吃烤肉来说吧，有人爱吃韩式烧烤，自己动手烤。有人爱吃传统烤串，烤好了，端上桌直接撸就是了。

　　现在《姜子牙》就是一顿韩式烧烤，只不过烧烤图的是吃肉，而是《姜子牙》这种初衷是走心的电影，看的就是故事究竟讲了一个什么道理。

　　启开啤酒瓶，坐等撸串的朋友，看到端上来的是一盘生肉，肉得自己烤，道理还得自己猜。要不是花钱买了票的，八成就跑了。即便是在B站，没实际买票，但是大会员也花钱啊。于是，找一口锅，炖上开水，反正都是肉，天也凉了，烧烤改涮火锅吧，既暖和又快。在B站这样的操作等同于调到2倍速播放，囫囵吃了，知道是个什么就得了。

　　《姜子牙》要不就像我前面说的，抛开走心这件事，用风格轰炸观众的感官。比如《blame！》。

　　即便是《blame！》这个能动手就不抄抄的漫画，其本质也是个故事，都离不开一句话。

　　一个什么样的价值，从哪个极端走向哪个极端，造成这种变化的原因为何？

　　只不过区别在于这种变化是显现在外部世界的，还是隐藏在人物内心的。或者两种情况相互推动。

　　比如《姜子牙》的内在变化，是对信仰的笃定到对推翻信仰的笃定。

　　外部变化，是从不食人间烟火的闷神仙，到领略人间酸甜苦辣，七情六欲的骚大叔。

　　可是这是我总结的，不是电影演出来的。

　　造成以上问题的原因呢。

　　首先，作者没搞清楚自己电影中的类型片元素。搞不清自己是什么类型，就不知道该用什么范式，不熟悉已有的范式就无法突破创新，即便硬要创新，结果就是，姜子牙的坐骑，四不像。

　　另外，作者不知道他的人物究竟想要什么，姜子牙从一开始是一个被动英雄，他也不知道自己想要什么。被动的跟着小九旅行。小九虽说是个主动的英雄，却一直被动的被抓被救。结果，前面大半段的电影让人搞不懂这两个人究竟想干嘛。

　　我来解答他们是想干嘛。抛开小九，只说姜子牙。姜子牙想要的是让自己的生活回到以前的状态。这是所有故事主人公的共同欲望，只不过显现出的外形不容而已。

　　姜子牙的正常状态，是对信仰心无旁骛，坚信不疑的那份平静。阻碍他回归正常生活状态的是对信仰的动摇。他必须紧随小九这条线索，去揭开真相，给自己的怀疑一个耳光，然后指着心中的动摇，挺直腰板，斥责道：“我早跟你说过吧，师尊的每句话都是真理，现在事实摆在眼前，你信了吧！”

　　而他遭遇了什么呢？他和小九一起经历生死，日久天长，?这个曾经只存在于他幻想中女孩，越来越真实，越来越可信，她不经意吐露的信息让姜子牙对师尊的怀疑腰板儿越来越硬。

　　结果，一次巩固信仰的朝圣，变成一场信仰崩塌的灾难。

　　最终姜子牙参悟到，他的信仰是他所相信的真理，而不是师尊这座神像。他的信仰从未丢失，只不过是，他对信仰的笃定让他辨认出虚伪的真理。假如他想让自己的内心恢复平静，就要彻底摧毁这尊伪神。因此，姜子牙在静虚宫砸场子时没有丝毫手软。

　　其实，作者八成也是这么想的，只不过他错误的把一件事物的两个阶段，切断成两个不同的事物。

　　他把姜子牙的追求斩成了两段。电影中，前段，姜子牙寻找的是真相，后半段寻找的是正义。这是不同的两件事。

　　主人公的欲望切成了两段，那就是两个故事，分上下集还行，拍成一部，观众搞不懂，你这个故事到底想说哪一个道理。

　　搞不清主人公的欲望，故事就没有脊梁，没有脊梁，作者就不知道选哪一块肉和脊梁更服贴。结果捏出来的这条龙就不挺拔，更不紧致，骨骼肉体都不顺溜，外面的龙鳞无论如何光鲜亮丽也不显好。更别指望画龙点睛来突显龙的神韵了。

　　更何况，作者选肉块的标准不是贴合脊梁（假设他找到了脊梁的话），而是选择了外皮上有绚丽特效的肉块。

　　按理说故事创作是应该有战略意图的，作者创作的第一步是沿着某个含糊的方向推进。

　　第二步是在推进的过程中，这条线索越来越清晰，直到故事的主控思想显形。

　　第三步是，等作者确信自己抓到了故事的脊梁之后，在回过头来重新雕琢塑造。

　　第四步到第N步是，只要没人催更，或者有人催更，作者有胆拖更，就一直改下去。比如《冰与火之歌》，比如《罗小黑战记》。

　　如此看来，《姜子牙》的剧本还是第一步地完成度，就成篇上映了。

　　大家还记得《大长今》里有一集，女主角参加炖牛肉比赛，结果输了。败因是她为了买到最好的牛肉，很晚才开始炖。于是忽略了，一锅炖肉，其味道鲜美与否。重点不在于材料优劣，而在于炖上足够的火候。