深受中国影响的韩国国宝——高丽青瓷，青出于蓝未必胜于蓝

　　引言

　　中国是世界上第一个烧制出青瓷的国家，而高丽青瓷实际上就是中国传统青瓷的延续。唐朝中叶，海上贸易活动繁荣，尤其是江浙一带与朝鲜半岛的贸易来往更是频繁，很多制瓷工匠来到朝鲜半岛，将越窑的烧制工艺传给了当地人。

　　瓷器的使用让当地人很快的抛弃了落后的陶器，快速的转入到瓷器，并且进入了大量的制瓷时代，并且烧制出了青瓷，被称为高丽青瓷。

　　高丽青瓷的发展与中国青瓷有着紧密的联系，研究两种瓷器的发展历程中可以发现，高丽青瓷原本与中国青瓷同源同宗。虽然中期以后发生了不同风格的变化，但是却一直受到中国封建王朝的影响。

　　一、初期高丽青瓷与中国越窑青瓷的对比

　　当江浙地区的一些制瓷工匠进入到朝鲜半岛以后，他们按照传统的越窑烧制瓷器的方式建立了窑址。因此，高丽青瓷的初期实际上是越窑青瓷的传承，也是对越窑青瓷的直接仿制。不论从青瓷的整体器型上，还是瓷器本身的装饰风格上，烧制的工艺上，都是江浙一带制瓷匠人的手法。

　　

　　江浙一带的越窑成形于五代时期，瓷器的绘画装饰以植物为主，其器物造型都是以瓜果为原型设计出来的。而高丽青瓷初期的器型设计也大多数照着这样的设计来的，不过高丽青瓷并没有完全的来模仿，它们在继承的基础上，发展出了以瓜果为造型的象生青瓷。其内容要比五代时期丰富了很多。

　　中国是世界上第一个烧制出来青瓷的国家，其起源可以追溯到商朝时候。经过了近千年的发展，形成了南北两个派别，这就是南青北白。所谓的南青北白，说的就是南方的青瓷以越窑为代表，釉面呈现青色，而北方的以河北的邢窑为代表，釉面呈现白色。这一南一北，代表了青瓷最高的水平。

　　到了宋代，社会繁荣，商品经济发达，文化的昌盛，加之宋代统治者对于青瓷的喜爱，对青瓷的装饰风格和器物造型进行了革新。

　　受到佛家文化影响，这一时期的青瓷装饰风格大多是莲瓣纹。莲瓣纹这种装饰风格的盛行，直接影响到了高丽青瓷的发展，当时在高丽地区很受到欢迎，出现了青瓷阳刻莲瓣纹钵。与宋代流行的莲瓣纹比较起来，高丽青瓷更注重莲瓣纹的立体感，而且胎质厚重，釉面开片细小。

　　这不仅是传承了越窑的工艺，更是将定窑的工艺也融入到其中。可见，高丽青瓷这一时期已经摆脱了越窑青瓷的模仿。

　　

　　中国的瓷器发展高峰是在宋代，宋瓷代表着中国瓷器的最高水平。宋徽宗作为当时全国最高的统治者，也是一位艺术家，他对青瓷特别喜爱，而且也很崇尚佛教。

　　青瓷的装饰风格开始偏向于青白玉，对于制瓷工匠的技术要求越来越高。同一时期，高丽青瓷虽然烧制技艺也有了很大发展，但是跟宋朝比起来，远远没有达到宋瓷圆润如玉的高度。

　　二、中期高丽青瓷与中国青瓷的对比

　　时间来到了公元十二世纪，这个时代，是中国青瓷发展的高峰时代，同时也是高丽青瓷发展最为辉煌的时代。这个时期，高丽青瓷成功的解决了瓷器釉面颜色不正的问题，制瓷工艺得到大幅度的提升。各种器型的装饰风格开始发生质的飞跃，装饰花样不断翻新。

　　镶嵌青瓷是高丽人对于青瓷发展的重要贡献，它的装饰风格很独特，也很精巧，艺术价值更是达到了前所未有的高度。真可谓是前无古人，后无来者。

　　镶嵌青瓷的主要工艺技法表现在，器物本身黑白线条并用，先在器物表面精心刻划出纹饰轮廓，以黑白两色泥料填充花纹图案，再经修整施以青釉后一次烧成。经由这样特殊工艺制作出来的镶嵌青瓷往往能够在造型古朴的器形上呈现黑白相映、妙趣横生的花纹图案，产生类似金属镶嵌工艺那样既对比鲜明又和谐统一的艺术效果。

　　

　　高丽青瓷镶嵌菊纹枕

　　这时的高丽青瓷，已经具有了本民族强烈的色彩，与同一时期中国青瓷呈现出不一样的风格来。镶嵌青瓷主要的装饰风格来源于朝鲜绘，完全摆脱了中国青瓷的影响和约束。

　　在高丽青瓷快速发展的时期，恰好是中国的南宋时代。由于受到北宋追求青白玉的影响，南宋青瓷为了达到青白玉更高的追求，器物的釉面越来越厚重，因为釉料层加厚，导致釉下装饰无法进行。正是由于这种情况，南宋的青瓷就抛弃了所有的装饰，在釉面的颜色上下功夫，直接以釉面颜色来取胜。

　　中国青瓷与高丽青瓷本身就是同源同宗，但在这一时期开始呈现出各自的独特风格来。高丽青瓷不再是像之前那样单纯的模仿和仿制中国青瓷，而是继承和发展，形成了具有本民族风格的瓷器。

　　

　　这个时代两国的青瓷，主要有两个主要的不同点，一个是厚胎薄釉，一个是薄胎厚釉。釉层厚度不同，装饰的技艺也就不同。中国此时代的釉面很厚，根本无法进行釉下装饰，表面只能是没有纹饰。而高丽青瓷恰好与之相反，它在高丽扎根下来，以高丽民族崇尚白衣为主，镶嵌技艺又提升了一步，发展到以白镶嵌为主的工艺。

　　纵观两国这一时代青瓷的发展，宋朝为了追求艺术价值，审美情趣，因此对制瓷工艺的要求非常高，而高丽青瓷没有一味的迎合统治者审美等，表现出装饰风格的多样化，并且在此基础上转化为具有民族特征的文化。

　　总之，高丽青瓷在发展到中期的时候，已经完全摆脱了中国青瓷的影响，与同一时期的南宋青瓷呈现出不同的风格，这一时期的高丽青瓷因其绝美的翡翠釉色被称为“翡色青瓷”而留名史册，为青瓷的发展做出了很大的贡献。

　　三、晚期高丽青瓷与中国青瓷的对比

　　元朝建立以后，在青瓷的基础上发展出了青花瓷。其主要表现为，用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。

　　

　　蒙古人不仅统治中原地区建立了元朝，还将整个朝鲜半岛也归于自己的疆域之内，实际上都是在被元朝统治，这一时期的两国青瓷都受到蒙古人审美观念的影响。

　　由于元朝对亚洲国家的侵略和统治，亚洲国家的文化交流快速发展，并且逐步的融合到一起，对青瓷的发展影响很大。其中青瓷的装饰风格和技法受到外来因素的影响，并且吸收了外来的艺术，釉面装饰呈现出多彩多样。

　　这一时期的高丽青瓷，釉面装饰出现了“如意纹”、“唐草纹”、“缠枝纹”等诸多蒙古风格的装饰。不过在元朝的高压统治下，高丽国力开始衰退，镶嵌青瓷的工艺也没有了往日的辉煌。

　　不论从胎体器型，还是釉色装饰上，与中期的镶嵌青瓷比较起来，差别不止降低了一个档次。黑白并重的镶嵌工艺从此失传，只留下了白镶嵌工艺，逐步被更为简单的印花工艺所取代。

　　高丽青瓷的衰落，具体体现在胎质疏松，造型粗重，线条凌乱，纹样变得僵硬程式化。失去了原来纹样固有的神韵和美感，变得僵硬无趣，很多装饰纹样被削弱，失去了高丽青瓷固有的釉色美、装饰美。而同一时期的中国青瓷，却出现了新的装饰技法。不过比起两宋时代来，少了许多灵韵之气，工匠的技艺跟两宋时代比起来，不仅没有提升和发展，反而越发的衰退下去。

　　

　　这也就是元青花在瓷器发展史上没有精品的成因，不过由于数量太过稀少，所以显得弥足珍贵。就这一时期两国青瓷的发展来看，由于两国都受到元朝蒙古人的统治，所以不论从器物的造型，还是整体装饰风格上，都与蒙古族特色分不开，整体出现了倒退的趋势。

　　总结：

　　中国青瓷自从五代开始传入朝鲜半岛，到了唐朝时候在朝鲜半岛生根发芽，形成了具有本民族特色的高丽青瓷。朝鲜半岛与中国只有一海之隔，并且它长期处于中国历代王朝的附属国，受到中原文化，政治的影响，不论从宗教信仰，还是风土人情，审美情趣上都与中原很相近。

　　由于长期受到中原王朝的控制，其穿着打扮，礼仪等方面全部都是在模仿和学习中国，自然青瓷模仿和仿制中国青瓷也就不足为奇了。同时朝鲜半岛地理位置十分独特，盛产大量的优质青瓷土质，而且与中原地区贸易往来很频繁，这就为高丽青瓷的出现提供了强有力的保障。

　　不论是中国的青瓷，还是高丽青瓷，都是人类智慧结晶的体现。青瓷制瓷工艺传入到高丽，因其具备天然的优势资源，所以才能够传承下去。中国青瓷在古代依靠海上丝绸之路，传播到东南亚各国，但是只有朝鲜半岛继承了中国青瓷，这就是很重要的原因。

　　参考文献：

　　《宋瓷堪略》

　　《青瓷发展与韩国文化》