背后有凤梨

　　海报很特别。一尊佛像正经危坐，胸口处却有个人头从窗口探出，戴的眼镜很别致，风格如民国时期，透着一股痞子气。而佛像给人以宽容与儒雅之感，配上砖红色调，添了一点城墙般的沉重。

　　播放电影，发现颜色是黑白色调。

　　从艺术形式来看，不管是镜头语言还是配乐节奏，都让我对这部电影产生了好感。

　　电影讲述的是两个底层生活的人民——肚财、菜埔，有一天夜晚突发奇想，把老板的行车记录仪储存卡偷来看。

　　他们坐在电脑前，饶有兴致地点开一个个小方框，放大之后，电影画面突然变成了彩色。他们看着车上的“人”型标志驶向乡间，驶向海边，驶向城市，驶向KTV，驶向浴场，驶向一切灯红酒绿、寻欢作乐的场所。

　　期间，车里的人一直没有露面，但车里的老板与情妇的对话烘托着整个气氛，色情又空虚。隐喻一种低级的欲望，让我想起《资产阶级的审慎魅力》，人性最浅级的欲望，大概永远在路上，永远无法抵达。

　　低级的欲望，就如心理学家拉康所说，是一串不断滑动的能指链而已，无限的延伸远方，隐遁而去。

　　当镜头从彩色的方框外拉出来之后，电脑外的世界是黑白的。

　　没有任何颜色，却显得血淋淋的刺眼。

　　“你知道老板背后有谁吗？你背后有什么？”

　　“我背后有香蕉、凤梨。”

　　最后，彩色世界的人，对黑白世界的人唯一的劝告是：平安就好。

　　有人信佛不信命，万事做尽。有人信命不懂命，穷困潦倒。

　　穷不可怕，活在自己的世界就好，怕的是有对比。有对比也不可怕，怕的是没办法改变。

　　看完，有一种无法名状的悲伤。

　　能怎么办呢？如果佛祖在一号线，我要学会倒立，假装自己是蝙蝠侠吧。

　　沙漠里的贝都因人为什么不吃虾米？只是因为他们没吃过。巴别塔的世界，平安就好。