《军中乐园》

　　A.说说万茜

　　即使在“盗号门”事件后，万茜已沦为群嘲对象，我依然想在此表达下对她的欣赏和喜爱。这可不仅仅是因为她的长相精确地命中我的审美点。

　　万茜绝不是现在风潮里所认知的美人。但万茜美在一个“别”字上。

　　各行各业里，天资都是技巧、努力这些之外非常重要、甚至可以说无法逾越的一种特质。演员亦是如此。

　　有些演员，只要辅以合适的场景，合适的妆容，他们不必过多地投入于挖掘自己的表演潜力上，便可以自然而然地散发出，导演希望于他们身上散发出的那种特质。

　　诸如我很喜爱的安娜·德·阿玛斯。万茜亦如是。

　　不喜欢万茜的人都说，人淡如菊，是营销的人设；我没看过浪姐，我只想说，假使真的有所谓人设，起码万茜的特质，确实让第一眼观众愿意去相信。

　　万茜身上的特质，是一种干净、简洁，这种特质的强烈，甚至于达到了“淡寡”的地步。

　　“淡寡”究竟是益是弊，还看导演怎么运用。

　　所谓以动衬静，起码在813这样一个特别的场所里，万茜的淡寡，让“妮妮”这个人物的特质、故事感，从第一个镜头第一次亮相里就展现的淋漓尽致，一眼抓住观众眼球。

　　这也无怪导演钮承泽在北京面见过素颜与会的万茜后便拍板定夺，并称万茜是“上天的礼物”。

　　B.电影

　　《军中乐园》本身，是部《西西里的美丽传说》式的电影。主角阮经天饰演的新兵蛋子，既是我们了解故事所透过的镜头，后来也成为了故事本身。

　　三对人的故事各自平淡或者俗套，但起码推进的节奏很好，共同交织展现了时代巨人之下，个体的或鸡毛遍地，或湮于洪潮，或如昙花消殒。

　　全片看完，感觉钮承泽导演的水平很高，但个别处的处理又总让我觉得“还不够过瘾”的感觉，期待他可以不以那么直接、浅白、多余的方式道破。

　　当然在我看来，全片最美的，莫过于宵禁时分罗保台和妮妮跑出813去看昙花的场景了。

　　极美的氛围，极棒的铺垫，却在二人到达目的地时，一切戛然而止。

　　C.演员

　　电影里陈建斌的表演，确实吊打了其外的所有人。老张的三个场景，在海边因思念故土和母亲大喊“干你娘”；找罗保台代笔立借据时的喜乐；被宪兵队带走时的失魂。

　　一个并不复杂、却足以令观者情感波动起来的角色，几乎全浓缩在这三处质朴的表演上了。

　　万茜自带气质的契合，让出演角色对她演技的需要降下了不少。即便如此，除去“天资”之外，她也极好地在演技上完成了角色。

　　我认为全片万茜最具演技的，便是偷偷打电话给女儿的一段。这里的哭戏力度适中，动人不嚎啕，符合角色，符合剧情。

　　陈意涵演的女郎阿娇，要求不高，完成的也还可。

　　阮经天的罗保台怎么说呢，除了哭和愤怒，余下的时间都让我想起“蜡笔小新”。

　　D.主题

　　至于主题，动荡年代里个人命运、个人情感，也不新鲜了。但说不出的，总感觉《军中乐园》又不尽于此。

　　目睹老张的下场、同乡兴华的下场，和妮妮无果的情愫，都在最后改变了罗保台，让罗保台从一个故事展现的工具人，也成为了故事的一部分。

　　可以说，军中乐园既讲述了时代中个人的那种沧海一粟，又讲述了环境、见闻、经历对一个人的影响的蝴蝶效应。

　　类似的展现在《飘》、《冷山》之中也有。这既离不开时代背景做舞台的助力，也需要故事讲述者本身敏感细腻的情怀。

　　E.个人、无益的牢骚

　　另一方面，这片让我觉得受启示的另一点，在于他是难得的我看到过的“他人看我”视角下的作品。

　　由于意识形态之争，我们以往接触的作品多是“自己看自己”、“自己看他人”的视角，或完全以事外人的身份旁观其他国家地区的作品、故事。

　　即使翻出墙外，接触到的他人看待我们的观点，就算不是充满恶意的偏见和诘责，好些的也是夹带着私货。

　　而《军中乐园》，在我看来还是比较平和的，展现了一个对岸怎么看我们的视觉。这很稀罕，也引人深思。

　　因为我始终是一个不可知论者。在我看来，即使你跳出了墙内编织给你的世界，你不过是走进了墙外其他人早已准备好的世界里。而这处墙与那处墙之外的地方，早已被意识形态的领土扩张所占满。

　　诸如楚门打开了“桃源岛”摄影棚的门，也依然是另一部电影里的角色。

　　世界上究竟有没有墙与墙之外的地方？我们有没有机会找到那样的地方？或者不说找到，起码确信有那样的地方存在？

　　对这个问题我是持悲观态度的，但《军中乐园》确实有给人幻想的空间。