【TNABO】称王之路：狮子王

　　凯莱布·德夏奈尔担任电影摄影技师，美国电影摄影师协会（ASC）的罗伯特·莱加托担任视觉效果总监，ASC团队在虚拟空间中完成了这部最受人们喜爱的迪士尼电影的翻拍。

　　《狮子王》无疑将在整个行业产生深远的影响，因为它将推动新的电影制作方法的产生，但它也将进一步推动由《奇幻森林》的制作首次提出的模式。这个模式中，所谓的“传统”电影制作者几十年来使用的设备、工艺和理念，都通过虚拟生产流程被应用于动画图像。AC旁听了电影制片人的谈话，并提供了他们的讨论经过编辑的文字记录。

　　凯莱布·德夏奈尔，美国电影摄影师协会：“对我来说，前往非洲（费儒在2017年组织的一次前期研究之旅）是使我坚定对这个项目感兴趣的原因。我们在那里的时候，我完全意识到，这部电影是如何向肯尼亚的广阔自然景观和野生动物致敬的，可悲的是，这些现在都面临着威胁。我们还在佛罗里达的迪士尼动物王国拍摄了部分场景。那里的狮子是电影中狮子王角色的完美参考。”

　　他是一个真正理解框架、光线和意象的人。所以他可以带来很多的情感，并且在保留家庭电影基调的同时影射主题。他在作品中所表现出来的抒情性确实很好地反映了这个故事。

　　莱加托：“这是一个非常大的主文件，有360度的渲染和设置。它在‘等待’虚拟相机和虚拟照明——然后我们通过VR走进它，开始变得具体。‘把太阳放在这里，在前景放一块石头，这就是我要用50mm镜头拍摄的地方。’当你进入程序并拍摄时，在传统屏幕上就可以看到拍摄的场景。你必须把它想象成一个真实的场景——把文件中包含的主场景搬上舞台，然后拍摄不同的特写镜头和多角度镜头，把整个一天的场景分割开来。我们只用一个相机拍摄——不需要多个相机，因为每次的动作都是一模一样的，所以只移动相机相对来说更容易。”

　　(从左至右)费儒、德夏奈尔、比利·艾希纳(配音丁满)和塞斯·罗根(配音彭彭)在演员表演的拍摄环节。这些材料被用作电影的对话和动画师的视觉参考——以及摄制组的灵感。并没有对演员进行动作捕捉。

　　德夏奈尔：“我认为罗伯真正伟大的地方之一是，他知道怎么使用所有的视觉工具——比如4D影院的灯光，对色彩调整的决心，对剪辑的渴望等等。他不只是在描述一个想法，而是将所有的因素组合成一个模型，来展示一个场景将如何变化。他会向导演说明我们打算做什么。不只是说说而已，还要做给他看。”

　　德夏奈尔：“这部电影感觉非常真实，因为动物看起来非常逼真，而且它由一群‘感官’电影制作者拍摄的。摄像机移动的方式，摄影车的工作方式，其他一切。给人一种就在旁边观察跟进剧情的感觉。”

　　我认为，在镜头背后，感受人类的触动是有意义的，这不仅仅是为了经典的电影制作，而是因为我们人类希望感觉到有人在引导我们。我认为这是制作电影的关键。

　　莱加托：“让这感觉像是在拍摄一部典型的电影是由(NaturalPoint) OptiTrack系统辅助的。”

　　德夏奈尔：“这是相当难以置信的。所谓的摄像机，实际上是一个摄像机的物理表示，它捕捉了发生在虚拟现实中的动作。我们有一个25平方英尺的区域被OptiTrack覆盖，我们可以操纵手持相机或斯坦尼康相机。但是摄像车和摇臂都被编程，使之可以读取摄像机在轨道上或摇臂的末端的位置，因此不需要OptiTrack。”

　　“我们在舞台上有一个真正的摇臂，但有一段时间我们没有一个真正的摇臂操作员。别问为什么!摇臂是一种真正的艺术——就像芭蕾，舞蹈——做这件事的人需要懂得如何毫不费力地与人物一起移动。我意识到这项技能有多么特别。所以我们带来了一个真正的，经验丰富的摇臂操作员。对焦也是一样。起初，对焦是由电脑完成的，但我一直感觉不适合，所以我找来了我的搭档Tommy Tieche，他就能做到跟实时动作捕捉的电影一样的感觉。你可能觉得这不重要，但是当你看到如何在一个恰当的时刻把焦点从一个角色换到另个角色上时，你就明白为什么真人和摄影机的接触有多么重要了。

　　Guy Michelletti在机械组呆的时间最长。很多人呆了一个礼拜就想跑了。我们只有一条20英尺长的轨道——在复杂地形用三角木和苹果箱堆个100英尺的轨道有什么意思啊？

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　　这有助于看到相机和主体，以确定时间和镜头的调整。“或者，”莱加托回忆道，“对于动物们冲向悬崖的踩踏事件——基本上我是无人机操作员，而凯勒在做微调的摄像工作。在这种情况下，我选择了VR，因为这是我能驾驶它并知道我要去哪里以及从哪里转弯的唯一方法。“或者你可以在VR中抓住一根树枝，”他继续说道，“你可以看着摄像机，然后当摄像机停稳后，你把树枝放回去，当他摇回来时，你知道它会出现在镜头里——就像你在片场一样。”进入虚拟世界的另一个好处是，莱加托说，“你可以看到，如果你向右走一步，你可能会在一块岩石上，但是你不一定要把相机放在那里——你可以越过它或在周围移动。”当你之后操作镜头时，你知道如果你把镜头转得远一点，那就是石头的位置。你对周围环境有感知，这在心理上帮助你更好地、更直观地操作镜头，因为你不是一个漂浮在太空中的神奇相机。如果你想要的话，你可以考虑到物理上的限制。如果你不想要，你就可以把石头移开。“有时候导演乔恩?费儒会坐在虚拟现实中，看着摄像机部门拍摄照片，”Magnopus虚拟制作主管本?格罗斯曼补充道。“这给了他一个更自然的界面来建议修改镜头，因为他可以同时看到镜头和场景。”

　　从虚拟摄影机运动到真实世界制作