城市角落里残存的温情：小偷家族

　　东京的都市丛林中央，残存着一栋古旧寒酸的老房子，这里局促地生活着柴田一家五口人。在工地当临时工的男人阿治经常带着捡来的儿子祥太到超市盗窃生活用品。这一天，他们回家路上遇到了独自待在户外的四岁女孩由里，他们把她待会了家。妻子信代起初极力主张将女孩送回父母身边，但当看到女孩原生家庭的状况时又心生恻隐。原本柴田家就靠着老奶奶初枝的养老金度日，而今多了一口人，自然也就更艰辛了几分。 “小偷家族”作为社会边缘家庭，他们并非不努力工作。家庭中的父亲角色柴田治在工地上干活，母亲角色的信代，同样是个工作狂，她和另外一个同事在工厂里时薪最高。而姐姐亚纪在风俗店也非常努力工作，养活自己。奶奶有养老金，但也并非倚老卖老，诸事不做，她负责照顾家庭，为家人平时的琐碎事物在家操劳。虽然一家人游走在贫困和违法的边缘，但笃深的羁绊将他们紧紧联系在一起，使他们的心不会随着冰冷的都市而寒冷下去…… ? 有句话说，再广大的悲伤也不如一个具体而微的悲伤。这部片子没有过多的渲染这个家庭的贫穷，但是，所有观众都能从他们的穿着、打扮、行为看出来他们过得很拮据。尽管他们已经如此拮据，却还是收留了那个无家可归的小女孩由里。小女孩由里在自己的亲生父母那里遭受家暴，偶尔的不如意就会遭到殴打，她也不愿意在那里呆着，于是留在了这个以偷窃为生活的家庭里。“家里”的人也对她都很好，仿佛这就是一个真的幸福的家庭。 虽然看上去，他们在一起很幸福，但他们在一起不过是互相利用而已。这六个人凑在一起的原因并不光彩。 奶奶初枝年纪已大，不想老无所依，所以愿意贡献自己的养老金，同其他人生活在一起。由里和祥太都是被捡来回来的小孩，被柴田治和信代照料，可以像普通家庭一样幸福的跟“爸爸妈妈”生活在一起。而柴田治和信代，他们和奶奶在一起是为了奶奶的养老金，照料两个孩子也完全是因为他们没有自己的孩子，满足了他们当父母的愿望。而信代的“妹妹”亚纪离家之后，在这个“家庭”里生活能够为她带来家的温暖。 他们在一起，就像一个真正的家庭一样，一起吃饭，一起在阳台上听烟火大会上的声音，一起去海边旅行，一起做那些普通家庭都会做的事。平凡，普通，坚强的生活着。 可是，好景不长，奶奶因为年纪太大去世了。家里的每个人都很痛心，但是却又无可奈何。他们没有多余的钱来安葬奶奶，只能选择偷偷把奶奶埋掉，家里仿佛什么都没发生似的继续过着日子。祥太还是和妹妹由里继续偷东西。 终于有一次，祥太被抓，送到了医院也惊动了警察局。可是他们既无钱也无权，他们没有办法去把祥太从警局里赎出来。因为知道警察不会对祥太怎么样的，没有人来领他，祥太就会被送到福利院。他们也对祥太的被抓感到难过，然而他们还是自私的选择了逃走。因为他们还要在这个社会上生存。于是在一个夜晚，这个已经支离破碎的“家庭”成员们，偷偷地溜走，离开了那个曾经充满了欢声笑语的“家”。丢下祥太一个人在警局里。 然而，逃跑未遂。他们被抓了。 很没良心吧，但是生活就是这样，逼得他们只无路可走，没有一点余地。即使打算就这样逃走，我们也无法指责他们什么。因为我们也不知道如果自己身处他们的地位我们会选择什么。 在利益和生活面前，他们是这么的自私，但是这“一家人”之间真的没有感情的吗？他们一起坐火车去海边游玩，围在一起吃饭，聊天，讲各种好玩的事，彼此温暖着彼此。他们互相对对方的好，难道都是假的吗？不，并不是的。他们的“家”甚至比任何一个家庭都和谐。 烟火大会时，他们挤在狭小的屋子里，把头聚在一起努力的想看到天上的烟火，尽管什么都看不到，他们也愿意聚在一起听着烟火的声音。 当信代知道小由里的悲惨遭遇时，紧紧地抱住小由里，安慰她，告诉她会被打才不是因为太爱你，表达爱的时候应该要拥抱你才对。 他们的生活很平静，就像细细的流水一样温和无声地一天天地过去。 然而，当一切物质坍塌，奶奶去世，祥太被抓，他们所做的都被暴露，诱拐儿童，抛弃尸体，信代被抓了起来。 他们为了生存可以不顾和自己感情深厚的人，但他们也可以忽略血缘关系居住在一起，就像真正的一家人一样亲密，一旦物质破碎，他们便分崩离析，各自为了生存踏上其它的路途。社会将他们残酷地边缘化，对于那些社会标签化的世俗感情，他们无法做到，但发自肺腑、无关物质权位的情感更让我们震撼。 本片荣获第71届戛纳电影节金棕榈奖