为美好的世界献上祝福？顺带再为这个世界的欢乐而不断沙雕吧！

　　其实《》原版小说的最后1卷已经在2020年5月初收尾，有个开放式的皆大欢喜结局，一方面满足了不少死忠读者（观众）的需求，另一方面也会后续的番外小说和其他动画化留足了伏笔。

　　素晴らしい【すばらしい】【subarashii】日文中是“极好的、绝佳的”意思——“拔群”，从这里衍生，这部“贱兮兮”的番剧的确让人忍俊不禁。

　　可惜，因为版权之故，这部番剧在平台目前只有剧场版，而且要会员才能观赏。虽说有各种其他渠道观赏第1季、第2季和剧场版，但因为少了弹幕的庇护，这种一群人嘻嘻哈哈地边聊边看一部嘻嘻哈哈的“闹剧”就少了很多氛围。

　　与最近热播的番剧一样，《》也是小说改，同样都是“转生”+“异化”的设定，《》则在“贱萌”之路上几乎玩出了登峰造极的境界——这里也难免想到国外电影《死侍》和《毒液》也是这样不走寻常路，却获得了异乎寻常的热度。

　　虽然说这种“反常规”的英雄主义让一些传统人士表示不能接受，但我想，——说起来，我隐约觉得最近情节荒诞却有趣异常的轻小说数量激增，似乎也映衬了日本经济的全面衰退，但是，如今的衰退并没有像半个世纪前那样让社会陷入一种前所未有的迷惘态，而是有一种“苦中作乐”的挣扎感，虽然无奈，但终究相对不那么糟糕。

　　说来也奇怪，这部番在很多作画细节上面的确很不用心，但似乎大多数观众并不是那么在意这些，或许“崩坏”本身就是这部番的特点而不是缺点。

　　与《日常》、《辉夜姬大小姐》等作品相似，动画化之后，作品的魅力宛如升级后的“爆裂魔法”般绽放出更绚烂的光芒，2016年1月开播的第1季是当时的黑马，随后的第2季延续了第1季的“神经病”内核，将无赖、轻挑、卖萌、情欲、脱线（“智障”）等元素玩的不亦乐乎，同时，更是在2019年8月推出了制作更为精良的剧场版。

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　　很难说《》这部作品（包括小说、动画、广播剧等）想表达什么，我看到的可能就是各种“惊人的反转”和剧情中的相互勾连，比如惠惠的爆裂魔法虽然拯救了大家，但却因砸毁城墙而倒欠城市千万巨款；阿库娅的自我净化能力最后却导致温泉之乡一夜间“彻底破产”等。

　　在剧场版中，表现尤为明显的就是悠悠与惠惠彼此心结的释怀，悠悠（之前写成了惠惠）为了救小米而浪费了自己的技能点，这种自我牺牲让两个少女之间的“冲突”多了一些需要观众去自己琢磨的理解和感恩。

　　你可以说是对电影主题的升华，同事，我们也必须承认，这个通篇都是柠檬色的番剧，也并不是完全没有可学习的地方。

　　所以，其实这部披着“友情、爱情、冒险”的无厘头作品，在线索铺陈与解密环节，所下的功夫并不比一些“一线电影”少。

　　再者，《》是一部少有的能把各种擦边球打出“清新脱俗”质感的尺度番剧，如果说《日常》是正儿八经的幽默小短剧，那么，《》绝对就是“满城尽是桃色甲”的“黑色幽默剧”，两部剧是同一纬度的左右极限，都是特别到有点让人脸红的作品——前者是因为笑，因为“过于日常”；。

　　回到真正的现实中来，其实不仅仅是东亚，全球体系里都有“宅文化”从亚文化走向主流的趋势，与上个世纪的颓废情怀（迷惘的一代）不同，这一代人多了一些慵懒和含蓄，以及慵懒和含蓄背后的价值追求迷失。

　　这就是宅男宅女们并不是没有信仰和羁绊，而是从三次元世界转移到二次元世界，很难说他们不会从这些虚拟世界中找到精神鼓励和精神安慰，而是现实中的纷乱和无力让人不得不选择一个更为可控与美好的“安乐窝”。

　　这里又不免会说中西方文化中的“英雄主义”，不管是咱们传统文化中的成王败寇，还是欧美影视作品中的超级英雄，不管是英雄还是枭雄，都不会是一股子地痞流氓味的猥琐男。

　　但近年来，这种社会底层的小人物成为扭转乾坤关键的作品越来越多，而且，这些作品中虽然主角在成长，但价值观中的色眯眯和猥琐却未曾改变，也许稍有理智的人都知道这只是作品中的一种“妥协”，

　　身在这个世界中的你我，恐怕对于这种“精神控制”，也只能慨叹一声却无能为力。有光的地方必然有影，在用各种“低俗”带来欢乐的同时，也必然有暗黑的影响。

　　我们能做的，恐怕只是让欢笑停留在那些温馨唯美中，警醒自己。