《饮食男女》中的六次聚餐

　　影片通过六次聚餐，不仅推动了情节，更用镜头的改变暗示了家庭中所有成员的心理变化。

　　第一次：

　　先用大广角镜头拍摄一家人的全景，并通过成员的坐位位置体现了一种心理疏离感，暗示一家不和谐。

　　家庭成员都采用单人镜头，强调疏离感

　　二姐尝出煨鱼翅火腿耗了（体现全家精通厨艺），并提出是老朱味觉退化了

　　老朱愤然离席，体现厨艺是老朱软肋，不可质疑，表现家庭的循规蹈举

　　说事情散用 宣布 一词，再加上演员神态，更体现了家庭之规则

　　第一场饮饭局以老朱匆匆离席而草草结束。 通过这一场戏，体现了家庭疏离以及循规蹈举。

　　第二次：

　　先是老朱对鱼下不去杀手，表示老朱的生活有了转机，不再那么按部就班。

　　还是以单人镜头形式，还是疏离

　　有了老朱给三姐夹菜的一个亲密镜头，暗示虽仍关系疏离，但是有了一些改变，关系在往好的方面发展

　　大姐买房被骗（仍用 宣布 一词），只好在老朱家住，暗示最后结局只有大姐还在老家生活

　　用栅栏隔离出一种疏离感，第二次饭局也就这样结束了

　　第三次：

　　给三姐一个特写，表明了三姐有心事

　　三姐说出自己怀孕并准备结婚，这一消息无疑打破了家庭的固有规则，可这时，导演采用了双人加运动镜头，强调了家人之间的关系，经历了温伯伯的离开后，家人们的关系更加紧密联系在一起了。

　　第四次：

　　先采用移动镜头，强调老朱与女儿们关系更加紧密，在镜头中，也可以看到大姐手紧张地握在一起，为什么呢？

　　特写镜头，大姐在犹豫着。

　　大姐开始解释，我们也知道她为什么紧张了。

　　横移镜头，大姐去找周明道

　　一个全景，将全家人置于一个景框中，强调关系，至此，只有大姐陪伴老朱了

　　注意，这里老朱手拿斧头，表示他对女儿出嫁离开自己的伤心，第四次，结束

　　第五次：

　　这是最重要，也是最荒谬的一次。

　　通过两个镜头：打翻锅和雕花蛊的失误来体现老朱内心的慌乱以及手足无措，喻示固有规则将被完全打破。

　　这三组镜头明显是将一家一家人分开在一起，所以下图对观众也有一丝误导：

　　老朱与梁伯母同框可镜头又猛地一转

　　嘿，看这个眼神，这个同框，观众也知道了什么。

　　这个镜头也将梁伯母扫住，让老朱与锦荣同框。

　　最后，当老朱宣布要与锦荣结婚，第五次聚餐也在一片混乱中夹杂着粱伯母骂声着结束了。

　　大姐靠在门框上哭泣，我们才意识到本来最有希望嫁出去的大姐才是最固守规则，最循规蹈矩的人物，她为家庭固有规则被彻底打破而悲伤。

　　第六次：

　　原来热闹的家中只剩下了大姐一人，锦荣已然怀孕，大姐和三姐的丈夫通着电话（有些孤独感）

　　聚餐也无前几次人多

　　最后这个场面极其温馨，老朱与女儿关系也从疏离到了亲密，他恢复了味觉，他尝试了爱的味道