这是今年最硬的黑帮片，口味虽重但却过瘾

　　今天聊的这部黑帮片，说它重口味，尺度大并不夸张。

　　一开场，就是食shit，断指的场面。

　　此类场面片中多次出现，足以令观众产生心理不适。

　　不过，和120来分钟的片长比起来，此类场面所占的比重又不算多了。

　　况且，光靠这类场面，我想本片也不足以在烂番茄上拿下100%（媒体和观众双100%哦）。

　　注意，是迄今为止，我想后面会有所下滑。

　　反正，本片的内容，够硬，过瘾！

　　本片的卡司堪称豪华。

　　主演是日本影妖级演员役所广司（《失乐园》），搭配年轻的松坂桃李。

　　配角有江口洋介；至于打酱油的，都请来了竹野内丰和中村狮童。

　　片中设定的背景为80年代的日本，广岛两大黑帮五十子和尾谷组持续多年的缠斗，已到了不是你死就是我活的地步。

　　由于一起黑帮成员失踪案，使得役所广司扮演的老鸟警司大上章吾，与搭档--年轻菜鸟警察日冈秀一（松坂桃李）也卷入了这场纷争中。

　　对了，不是那种老警察带菜鸟，最终一起得到完满结局的套路。

　　本片的结局，是暗黑向的。

　　《孤狼之血》

　　（另，IMDB:7.6;豆瓣：7.8）

　　上世纪70年代，《大逃杀》的导演深作欣二拍了一个黑社会系列电影：

　　《无仁义之战》系列。

　　那时候的日本，还没有出台针对黑社会的《暴力团对策法》（日本把黑社会称为暴力团）。

　　该系列讲的，就是黑帮间你来我往的火拼。

　　受到这个系列电影的影响，柚月谷子写下了《孤狼之血》的小说。

　　再者，当时的《无仁义之战》是由东映出品的；

　　后来，东映制片人纪伊宗之在读完《孤狼之血》小说后，则产生了将小说拍成电影的强烈意愿：

　　这部作品的电影只能由东映来完成。

　　于是，拉上了小说作者柚月谷子做为编剧，还有导演白石和弥（《东京失乐园》，《日本最坏的家伙们》），《孤狼之血》被拍成了电影版。

　　甚至，为了从一开始就让观众感受到东映的能量，白石和弥采用的东映“社标”，还是上世纪70年代深井欣二时期的“海浪击石”。

　　《孤狼之血》从七十年代讲起：

　　广岛两大黑帮组织五十子会和尾谷组在70年代的一次大火拼中，双方均损失惨重。

　　此后，双方矛盾不断，而故事所选的时间，则是在那次火拼过了14年之后的80年代；

　　那时候，尾谷组老大再过不久即可刑满出狱。

　　在这当口，为了让尾谷组没有东山再起的机会，五十子对尾谷组的挑衅则更为嚣张了。

　　黑社会搞事情，警察自然不能坐视不管。

　　因为一起黑帮成员失踪案件，老鸟警察大上章吾与菜鸟警察日冈秀被卷入了这场纷争。

　　做为老鸟，大上的形象绝对不伟岸，甚至有油条的感觉：

　　为报案的妹子做笔录的时候，大上顺势泡妞，然后直接本垒打；

　　在没有搜查令的情况下，为了获得证据，大上可以做出偷窃，放火之事；

　　逼供起来，大上用的手段也不是磨磨嘴皮子，而是打到对方内出血，甚至是活体取珍珠（看了您就知道）；

　　这样一个爆裂刑警，另一方面和黑帮的关系又不错。

　　黑帮成员见了他，都会给他些面子。

　　有时候，给大上塞点钱，大上也照单全收。

　　说白了，大上手上有杀手锏。

　　这个杀手锏，也成为本片除了黑帮故事之外，另一个关键情节线。

　　片中，从警察的视角，讲述了警察和黑帮之间一种微妙的平衡关系：

　　平时只要没有闹出大事，小事警察就睁一只眼闭一只眼。

　　只要，黑帮不干起大阵仗，不破坏社会安定，从而伤及无辜就行。

　　而大上的身份，以及与黑帮的关系，则成为维持这个平衡的关键人物。

　　只是，这回大上摊上的是一个难解的局。

　　五十子的老大提出三个难以接受的条件，然后一句：

　　不满足这三个条件的话，我们就和他们继续打到底，直到一方彻底败了为止。

　　尾谷组的话事人则告诉大上：

　　三天之内，你不解决问题，我们就自己动手。

　　所以呢，搞到最后，大上不得不祭出杀手锏了。

　　具体我不剧透了，反正，这不是一个单纯的警察V.S.黑帮，或者黑帮火拼的故事。

　　片中，几方相互交集，大小局不断出现。

　　大上是这么解释警察和黑帮关系的：

　　依法调查，消灭暴力团就能束缚黑道了吗？就因为做不到，才需要我们这样的人。养着他们，让他们自生自灭，才是我们的工作。要是反咬主人一口，那就狠狠地教训他们。

　　警察视角的黑帮片（不是警匪片），在同类电影中还算是少见的。

　　我们看过的黑帮片，大部分都是黑帮间的打打杀杀。

　　例如北野武这些年的《极道非恶》系列，还有以《古惑仔》为代表的一众香港黑帮片。

　　这些电影中，大多突出的是黑帮，所以即使出现了警察，也是配角形式的存在。

　　例如《古惑仔》中，击毙靓坤的小警察，也是被陈浩南等人设计推上位的。

　　当然，也有一些黑帮片也把警察设定为游走于模糊界限中的人物。

　　例如《古惑仔》中，李修贤扮演的警司，杜琪峰的《黑社会》系列中，姜大卫扮演的警察，多少都带上了一种维持黑白两道平衡的作用。

　　但像《孤狼之血》中，以这样一个维系黑白两道秩序的警察为主视角，从而讲述黑帮故事，却也不算多见。

　　大上这种警察维持黑白两道秩序的行为，在《孤狼之血》故事年代后的几年，真的在日本实现了。

　　日本，是全世界唯一一个让黑社会合法的国家。

　　再次重复，在日本，黑帮被称为暴力团。

　　1991年，日本出台《暴力团对策法》，此后一直到今天，这个法案被不断地修改。

　　在这个法案出台后，日本暴力团开始得拿“营业执照”才能继续经营下去了：

　　他们必须向政府申请，得到批准后才允许合法成立；而如此成立的黑帮，被称为“指定暴力团”。

　　当然，不排除也有非法经营的暴力团。

　　但是日本那些势力较大的暴力团，都是经过批准的，例如山口组。

　　所以，在这样的形势下，占大比例的合法暴力团怎么可能会让黑户暴力团有生存空间。

　　了解这个背景后，我们就不难理解以前听闻山口组跟黑帮火拼，打不过就报警的事了，这真不是一个笑话。

　　但是，随着时间的推移，暴走团的境况也出现了很大的变化。

　　北野武的《极道非恶》公映后，有人问他：

　　你自己说把切手指作为道歉方式的时代已经过去，你认为黑帮电影也会过时么？

　　北野武回答：

　　我不认为黑帮本身已经过时。据我所知，他们仍然存在，不过他们的运营方式和过去的黄金年代相比已经大不相同。过去，他们上下级之间等级森严，切手指就是表示下级服从上级的方式之一，是犯错的惩罚。现在，这些组织会更多地用现金来代替手指。

　　北野武说的是暴走团的时代变迁。

　　而如果换成我们港片中浪漫的说法，就是：

　　时代变了，现在不流行讲义气了。

　　但实际上，除了运营形式随时代变迁外，如今日本暴走团也遇到了整个“行业”的寒冬。

　　其一是到了这快2020年的时代了，以前那一代暴走团的牛人们，都变老了。

　　这个是整个日本社会老龄化的问题了，而在暴走团中，古惑老们已经占了超过40%。

　　而且，日本又对暴力团不断地推出打压政策，使得暴力团的日子更不好过。

　　例如2008年，日本就规定：

　　暴力团不可向正在服刑的成员及其家人提供物质奖励。

　　您看，安家费都不能给了，谁还愿意拼命？

　　这样的形势，随着2019年明仁天皇即将退位，2020年东京奥运会即将举办，相信形势会更加严峻。

　　暴力团帮众老龄化，加上今时今日，很多年轻人已不愿意混暴力团，于是开始有了隔代断层的感觉。

　　就说山口组吧，为了吸引新血加入，他们甚至还将触角伸到了互联网领域：

　　他们曾经创建了一个网站，上面放上了山口组1995年阪神大地震，2011年日本海啸时亲赴现场救灾的照片。

　　您没看错，山口组真的做过这些事。

　　而且在“企业文化”方面，他们其实还是很正规的：

　　例如山口组的帮规有三不：不用童工、不贩毒、不乱扔烟头。

　　甚至他们还让帮众上街的时候，盖住身上的纹身，以免吓到民众。

　　可随着时代的变迁，日本暴力团行业走到暮年却也是不争事实。

　　虽然现在的暴力团都是走企业化经营，但是既然是暴力团，江湖事还是要用江湖手段去了。

　　但据说，现在暴力团一言不合就动刀动枪的日子也是一去不复返了。

　　最多，他们就是把人抓了塞进后备箱，或者往对头的办公室扔些灭火器之类的东西。

　　至于应酬，甚至很多人都选择白天，因为白天遇到纠纷的可能性比夜里小。

　　不管几代大佬，总归逃不过时代变迁以及岁月对人的洗礼吧。

　　回到《孤狼之血》中，那个暴力团还没有“合法”的时代，做为维持黑白两道秩序的大上，则这么形容自己的所作所为：

　　一个走钢丝的人。和黑道扯上关系，肯定会死得很惨。走钢丝到最后，不是掉进黑道那边，就是掉进警察那边。为了不掉下去，只能继续前进了。

　　这个走钢丝的人，又是孤独的。

　　于是，又应了本片的片名：

　　大上的名字在日语里面有狼的意思，于是，孤狼就此孤军奋战了。

　　不过，随着本片走到结局后，则又把孤狼的定义给拔高了一层：

　　孤狼指代的，已不止是大上，而是一类人了；

　　而且，孤狼，还表示一种游走于黑白两道的手法和图腾。

　　看了您就明白。

　　

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