电影《私密访客》解析

　　文/原二i

　　在谈及本部电影之前，我们先来关注一下这部作品的导演——陈正道，他先后拍过两部电影《记忆大师》，《催眠大师》。这两部电影的故事都是围绕记忆开展的悬疑片，而且题材皆是催眠。同样是人物命运的曲折，不过前者相对于后者而言更多了一种类科幻的元素，在影片的剪辑上难度更高。《催眠大师》的多角色、多关系的“猫鼠游戏”在本片中有很好的传承。带有家庭中很多复杂人际关系背后的人性思考，这是一种很大胆的尝试，通过运镜不断创造和分割各种场景以制造和设计疑点，在引人入胜的路上，又把故事和情感融合到了一起，浓缩成仅仅是在幕布上投映的一个半小时，同样作为编剧的陈正道，对他而言是相当耗费心血的。（叭叭叭一大堆，其实我是想说：“卧槽，NB。”）

　　而同样，到这一部《秘密访客》（在下认为可以说陈正道老师完成了他的三部曲。）它已经不再局限于家庭关系的复杂了，而是突破了这个范围，借助影片中两个主要角色“于困樵”、“汪楚祺的爸爸”以及两个“被请来的演员（家长）”上升到了社会性的思考。

　　“形式主义的婚姻”、“隐形的父权”、“自由与自欺欺人”、“校园霸凌”、“家庭与爱的渴望”等，在诸多标签之下是一个被汪爸爸早已设计好的骗局——重新组建的“塑料家庭”。这个家庭背后的秘密便是整部电影的剧情线路：于困樵作为一个校车大巴司机，因途中停车被路过货车撞下山，他的“失职”导致校车内的孩子全部死亡，除了车内被欺负的孩子（剧情当时给出的身份）——“汪楚祺”。校车停车前，车内乘坐的富家孩子给“汪楚祺”一百元RMB，让司机给他系鞋带，“汪楚祺”在同于困樵交涉过程中，方向盘轻微失控，于困樵无奈选择在路边停车（一个有护栏可供临时停车的山边），“汪楚祺”下车与于坦白了事实，于收下钱，并帮“汪楚祺“系了鞋带”，货车此时经过，将校车撞下山。于救了“汪楚祺”并送到医院，再次醒来，场景已经切换到汪爸爸家的地下室。

　　事故后的剧情线路是，所有家长都在找这个元凶——于困樵。而他此时此刻被汪爸爸藏在地下室中，影片前半段过程中，汪爸爸一直在对于进行各种暗示，企图想让他自首。而汪爸爸的“妻子”（暂称她为汪妈妈）汪妈妈，以“害怕自己的孩子会有连带责任为由”暂时打消了汪爸爸催促于主动自首的念头。

　　说到这里，我们暂时停一下。请仔细回顾一下我们在电影中所有看到过的画面和场景，那让我们开始进入主动思考吧：

　　场景1 ：影片开头的“地下室”。

　　画面1：“不断针摆的催眠器”、

　　画面2：“满地杂物和一根旋转的螺钉”、

　　画面3：“地面干净无物的地下室和坐在椅子上的汪爸爸、躺在地上的于困樵”。

　　画面4：“汪爸爸用刀子在于困樵脸上划出一道伤口。”

　　场景2：汪爸爸与一个医生对话“他生命没有问题，只是失忆了。”——此时的于困樵躺在病床上。

　　场景3：行驶过程中的“校车内部”。

　　画面1：司机于困樵当时身上穿的短袖内衬“图案已经产生干裂的米老鼠”。

　　画面2：灰色眼瞳的男孩。

　　画面3：带着担忧的眼神看着“汪楚祺”无奈走向司机的女孩。（个人认为她就是死掉的路路。）

　　场景4 ：汪楚瞳在学校操场打网球。

　　画面1：把网球藏进了口袋。

　　场景5 ：一家人都出去了，只剩汪楚瞳和于困樵的家中——此时的地下室。

　　画面1：汪楚瞳对着汪爸爸房间的额密码锁哈气，识破密码，并打开了门。（很可能已经知道了秘密）。打开门后的她，吃饭饭把碗送上来的于困樵寻她未果，汪楚瞳抓住契机问他“你就不好奇里面到底是什么吗？”

　　画面2：于困樵寻找汪楚瞳有果后返回地下室，楼上传来的“细碎脚步声”和“汪楚瞳的受害喊叫声”。

　　画面2：一家人突然全部出现，汪爸爸询问责任，汪楚瞳说了一句“他说是什么，就是什么吧。”

　　场景6：汪楚瞳在学校操场打网球。

　　画面1：把网球藏进了口袋。

　　场景7：汪楚瞳和于外出写生回家进门时，看到汪爸爸在烧她的画。

　　画面1：汪楚瞳推门而入，问走在楼梯上抱着装满网球盒子的汪爸爸”你为什么烧了我的画？”汪爸爸把手中的网球撒了出去，楼梯上响起“脚步声”。

　　画面2 ：于困樵目光呆滞，似乎想起了什么。（与曾经在地下室听到过的脚步声完全一致）倘若你已经看完了以上按照一定先后顺序已经进行过分类处理的主要场景和画面的话，相信看过这部电影的你，对影片的答案已经有了自己的大致 判断。

　　下面再补充一些不需要我们观众主动进行思考的细节内容：

　　1外国人ROY和汪妈妈的私生子，便是那个校车上唆使假汪楚祺去让于困樵系鞋带的男孩，也就是汪爸爸真正的名义上的孩子——已经因事故死了的孩子，这个男孩才是真正的”汪楚祺”影片最后也给出了答案，但是这背后有一个隐藏的问题，为什么汪爸爸和前任妻子“张晓雪”结婚时（也就是汪爸爸现任妻子偷看他日记本中影片插叙的回忆片段），张晓雪当众说了这么一句“我知道在你心里“相机”永远是第一名，而我只要能做你心中的第二名就很满足了。”又为什么后来汪妈妈知道了这些后，故意把假汪楚祺骗到地下室禁闭他，还砸了汪爸爸的相机呢？

　　因为，汪妈妈透过汪爸爸的日记本知道了这个巨大的骗局，她明白了她不过是“张晓雪”的替身，而被收养来的假汪楚祺，也是真汪楚祺的替身而已，一切都是汪爸爸为了维持一个以求自我舒适和得到心理满足的假象。她想离开，于是有了外遇，但又因为女儿的原因不能离开。汪楚瞳也想走，在外出写生的时候她曾对于表达过她的真实想法。而于的态度才是这部片子真正的点睛之笔！

　　为什么呢? 为什么？ 为什么是点睛之笔呢？

　　因为之前提到过，这部片子包含的社会性的思考就在这里，就在汪爸爸和于的二者关系上。我们不如将自己置身于戏中，斗胆做一次戏中人，倘若你是于（一个无处所依，无家可归的孤儿），面对摆在眼前的一个重组的家庭，一个物质条件不错，精神条件尚可的家庭，换做是你，你会怎么做，又会怎么选？

　　这不仅仅是于的选择题，也是很多观众的选择，是叙事者，导演，编剧人向整个社会发出的强有力而又隐晦的质问。

　　我还记得《指环王2：双塔奇兵》中的甘道夫对着逐渐丧失守护戒指信心的主角说过这么一句话：“也许我们无法选择自己的命运，但是我们可以选择如何度过这一生。”

　　那么这么句话现在来到了这里，该你做出选择了。

　　一直解说到这里，影片的故事内容都是对影片中已经发生过的事实的重构，现在我们回到上面提到的场景2中去：汪爸爸与一个医生对话，医生表示于的生命没有问题，只是失忆了。——此时的于躺在病床上。这个场景正应和了前面的场景1及其出现过的画面。

　　不知道看过影片的各位观众还记不记得一个细节，于困樵在警局中得知现在距离当时发生车祸的时间是四年，但是在他的时间概念里应该是三年。这一处是影片给出的直接性暗示，从而得出于发生车祸后昏迷了整整一年的时间。

　　而现实中的于早已被法院判决无罪，故汪爸爸把于带到地下室并对其实施催眠行为其实已经构成了犯罪，影片接近尾声的时候，警察和汪爸爸在天台上的对话应和了这一点，其实这个时候的于、汪爸爸、警察心知肚明，但是没有物证，也没有人证（于没有举发汪爸爸），而且以汪爸爸的背景，目前的警方只好善罢甘休，更何况在影片的最后，是拍摄的于困樵又重新回到这个“重组的家”门口的一个画面，暗示了他的选择。他在内心里已经认可了这个家，对这个家有了情感，相对于一个人孤苦伶仃的生活，他选择回到这么一个对他自己而言看似暗无天日实则得过且过，感觉还不错的家庭中。

　　影片的巅峰之一就是，所有人对事实都心知肚明，但是对事实又出于各种复杂关系下的私情和欲望无可奈何，一方面是导演对于汪爸爸这个角色手段的设计高明，另一方面是影片整体上充满的戏剧性的荒诞与无力。进而对现实社会在“形式主义的婚姻”、“隐形的父权”、“自由与自欺欺人”、“校园霸凌”、“家庭与爱的渴望”等，在诸多标签上进行反讽。

　　可是我们静下来，平复一下情绪，现实如果真实到一点谎言都没有，就一定是美好的吗？相信大家的答案都是，不然。

　　姐姐汪楚瞳在用刀子伤害了汪爸爸入狱之后，弟弟假汪楚祺去探监，一如既往的拿出他的小号对她的姐姐说：“姐姐，我又学了一段曲子，我吹给你听。”也许以前的姐姐会不耐烦的说一句”我没空”便敷衍了事，但是现在的她眼中看到的是一个充满人情味和带着家庭温暖的弟弟，也许他与自己在生理上没有真正的血缘关系，可导演想借助这一段剧情进一步告诉我们：

　　什么是家人？什么才是真正的家人？家人是什么？是金钱上的、名义上的保护？还是看似充满自由实则处处被禁锢的人生？

　　在我们透过一些“假象”之后，我们才能看到什么是真。仅仅是揭露一些社会上的假象并对其进行讽刺是不够的，假象的背后一定有其柔软的地方，导演在绝望中给了观众一些希望，没有“赶尽杀绝”，这便是这部影片的巅峰之二。

　　陈正道，我在电影院看完之后心理不断重复这个名字（这个名字和他拍的电影真是不谋而合。）陈正道他做了什么呢？

　　我想起了电视剧《天道》里的一段话 （我把它作为文章的结尾供大家思考）：

　　“众生没有真理真相，只有好恶。所以，你就有了价值。觉悟天道，是名开天眼。你缺的就是这双眼。是一双剥离了政治、文化、传统、道德，宗教之分别的眼。然后再如实观照政治，文化，传统，把被文化道德颠倒了的真理真相再颠倒过来！不管你怎么写，怎么拍，都是新意。”