《文豪野犬》:不同阵营的对望,对人对己的救赎

栏目:影视资讯  时间:2022-10-28
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  文豪、异能、战斗、热血、计谋、纷争。

  这部由朝雾卡夫卡担当原作,春河35负责作画的作品,从2013年开始进行漫画连载之初,就因其大胆新奇的设定吸引了无数读者的关注。在《文豪野犬》中,那些我们无比熟悉的文豪化身为异能力者,以暗流涌动的现代横滨为舞台,上演着一场又一场触动人心的对决,而隐藏在这些事件背后的,是更大的阴谋与恶意。

  《文豪野犬》的动画由骨头社改编制作,第一季于2016年四月播出,目前动画已经出到第三季。

  初看《文豪野犬》,想必大家都和我一样,被眼花缭乱的异能力战斗和帅气又略显中二的人物设定所吸引,剧情中的智斗扣人心弦,打斗酣畅淋漓,再加上充满张力的文字表现方式,很难让人不对这部作品留下深刻印象。

  然而从热闹的感官刺激中抽身之后,我们总是想要从这一件件的事件中挖掘出些什么,明明这是一个模糊了是非黑白界线的故事,每一个角色的背后都藏着无数个坑,可是在扑朔迷离的剧情迷雾里,我们依旧能够抓住一个驱使着人物行动的主旨。

  救赎。

  当我们抛开时髦的人设、炫酷的打斗以及日本文豪的噱头,单从剧情入手去看《文豪野犬》的故事,会发现自始至终贯穿全篇的都是一个词——救赎。它包含两个层面,一种是救助他人,一种是自救。怀着对生命的体恤去救赎他人,在与内心痛苦作斗争的过程中救赎自己。

  结合剧情来举例应该会更清楚,太宰收留并指引敦的过程是救赎他人,而敦不断与童年梦魇作斗争的过程就是自我救赎。

  向黑暗中投去一束光,向深陷泥淖者伸出一只手,救赎不是无心之举,而是包含了拯救与引导。

  直观的救赎是拯救生命,而深层次的救赎是对心灵乃至灵魂的救赎。

  直观如同与谢野医生的异能“请君勿死”,把人从濒死的状态拯救回来,与谢野本人也比任何人都理解生命的重要性。而主角一行人数次击破阴谋,在灾难面前拯救了整个横滨的行为也同样是直观的救赎。

  对心灵乃至灵魂的深层次救赎往往是持续性的,影响深远。当敦从飞驰的电车上纵身一跃救回一心求死的镜花时,也改变了镜花的命运。那时的镜花只是黑手党的杀戮机器,机械地重复自己的罪行,可敦却看见了她冷漠眼神之下的绝望,向自我封闭的镜花伸出了援手,给了她重新认识自我的机会,镜花也抓住了这一份善意,开始学着去正视自己与夜叉白雪。

  曾经在绝境中被太宰所救赎的敦,如今也向他人伸出了援手。而当我们把目光望向太宰的黑之时代,就会发现原来太宰也曾经是被救赎的那一方。

  彼时的太宰看不见生命的意义,正如织田作所言“你自己也应该是明白的,无论你站在杀人的一边,还是救助他人的一边,都不会有超乎你预料的事情发生,能填补你心中孤独的东西,不存在于这个世界的任何地方,你会永远彷徨于黑暗之中。”

  “如果待在哪一边都一样的话,就去成为好人吧。”

  这一番话点醒了囿于无趣黑暗之中的太宰,让他脱离了黑手党,成为救助他人的武装侦探社成员——织田作对太宰的救赎并不在于让他洗心革面重新做个好人,而是给太宰指出了生命的另一种可能性,而这种可能性,可以让太宰找到生命的意义。

  而织田作的救赎,来自昔日与夏目漱石的交集。

  在那个纷争不断,杀戮是家常便饭的环境里,对他人的救赎就是对恶劣环境的反抗,被拯救的人会重新正视生命的意义,然后将救赎传承下去。

  可是很多事情是得不到他人救赎的,一味依赖他人反而会消磨了自身的意志,要想走出困境就只能自救。敦一直在与童年孤儿院经历的梦魇作斗争,院长的身影似乎如影随形,时刻撕扯着他的内心。这种情况下,他人无法对敦的经历感同身受,就算想要帮助敦也全然没有办法,只能靠敦自己从阴影中走出来。

  说到自救,我觉得还有必要提一提芥川。芥川一直憧憬着太宰的认可,可是过去的太宰前辈时常把他贬低得一文不值,不断地否定他的成长,芥川正是忍着这种憎恨与不甘,不断地磨练自己的力量,拼命想要想太宰证明自己的实力,这个忍辱负重的过程其实是变相地自救,在与内心痛苦作斗争的过程中救赎自己,以致于不让自己堕入自暴自弃的深渊。

  无论是救赎他人还是自救,在这救赎的过程中,他们都成为了更优秀的人,有足够强大的力量去击碎那近在咫尺的阴谋。

  当然,主要推动剧情发展的还是阵营之间的对抗,“救赎”穿插于纷争之中,是有心人埋在土壤里的一颗种子,孕育着未来的希望。

  按照某位大人物的“三刻构想”,政府、武装侦探社、港口黑手党分别接管一天中的白天、黄昏和夜晚时刻的社会,这三个阵营守护横滨的安全,而类似组合、死屋之鼠等外来阵营则出于某种目的,想方设法地想把横滨翻个底朝天。

  昨天联合互助的阵营,今天就可以兵戈相向,阵营内外的暗算与纷争是推动剧情的关键。而阵营变更是《文豪野犬》常见的套路,比如万能工具人太宰,从黑手党到武装侦探社再到剧场版里与涩泽龙彦联手,让人永远摸不清楚他的下一步行动;黑之时代的三重卧底坂口安吾,在黑手党、异能特务科与Mimic之间左右横跳;相比之下,从黑手党到武装侦探社的镜花的履历就显得有些黯然失色了(镜花:?)。

  随着剧情的推进,我们得以了解角色变更阵营前后的心路历程与人生经历,而那些角色仍有羁绊留在原本的阵营里,于是就产生了不同阵营的对望,我们乐于看见双黑互动,看见新双黑的成长,看见尾崎红叶对镜花的关怀,看见福泽社长与森欧外的博弈……从他们互动的只言片语里,那些过往的经历也逐渐变得清晰,我们对人物形象的理解也会进一步深入。

  官方剧场版特典《BEAST—白之芥川、黑之敦—》里甚至设置了if线,让芥川加入武装侦探社,而敦加入黑手党,描绘了二人原本的生存环境交换之后各自的经历,这里不多剧透内容,希望大家都能品一品这个平行世界的糖与刀。

  《文豪野犬》在为我们带来畅快的视觉观感之余,也是在对观众进行文豪安利,许多人因它认识了更多的名作家。不过我更倾向于认为,剧中角色只是“原型人物的文风拟人”或者“同名者”,若是想要真正地了解那些文豪,还是要回归到现实,去拜读他们那些被读者们奉为经典的著作,去了解作者们的生平经历。再创作固然精彩,但是倘若混淆现实就有些本末倒置了。

  当我们对原型人物们的生平与作品有了深入了解之后再去看《文豪野犬》,就会更加理解许多细节设定的初衷,体会到挖彩蛋的快乐。已经有很多博览群书的大大进行过关于角色原型的分析与考据,感兴趣的朋友可以借助考据加深对文豪们的认识~

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