十年来，他一直都是最恐怖的港产鬼片

　　香港电影

　　今日农历七月十五，也就是一年一度的中元节。中元节人称鬼节，传说每年的这一天地狱之门大开，是孤魂野鬼，妖魔鬼怪放假来人间猎奇玩耍的日子。

　　于是，这样的日子，无鬼不欢。而港产片中的奇谈怪闻，鬼故事又最是出彩。

　　怪力乱神，其乐无穷，看了这部电影更能体会中元节的乐趣所在。

　　

　　自2002年的《见鬼》、 《三更之回家》等片后，“港味鬼片”几乎绝迹，取而代之的是迁就内陆审查制度的合拍惊悚片，许多观众早已被这批“没有鬼的鬼片”败了胃口。

　　号称“10年来最恐怖的港产鬼片”的《李碧华鬼魅系列：迷离夜》（2013年7月11日），在香港公映一周录得超过523万港元的票房数字，这对近年生存空间越发狭窄的纯港片市场而言，可谓是一支令人欣喜的强心针。

　　

　　《迷离夜》是安乐影业斥资投拍了《李碧华鬼魅系列》的上部，而下部《李碧华鬼魅系列：奇幻夜》8月8日在香港公映。

　　这两部“鬼片”分别由三个小故事组成，梁家辉、陈慧琳、任达华、陈法拉等艺人参演，李志毅、陈果、刘国昌等执掌导筒。部分剧组人员只收取“友情价”，而初执导筒的影帝任达华更导演了《迷离夜》的第一部《赃物》。

　　

　　1997年分别由邱礼涛、郑伟文、谭朗昌三位导演执导的《阴阳路》第一部，讲述了三个相当港式的“鬼古”，创造了小小的票房奇迹。

　　此后类似的小成本港产鬼片层出不穷，高票房的《三更》也是借鉴了《阴阳路》“三个鬼古合集”的模式，《阴阳路》系列更一直拍到2003年的第十九部，去年邱礼涛又拍了《阴阳路之常在你身边》。

　　

　　《阴阳路》系列

　　《迷离夜》的导演之一任达华曾在受访时笑言，在午夜场看“鬼片”本就是香港人谈恋爱的方式之一，现在不过是“老调重弹”。

　　李碧华是香港著名的作家兼编剧，她的《秦俑》、《霸王别姬》、《青蛇》等等作品都被搬上大小银幕或舞台，她最擅长就是——好看的故事不外八字，痴男怨女，悲欢离合。

　　《迷离夜》讲述《赃物》、《放手》和《惊蛰》三个故事。

　　

　　香港是世界上著名的人口爆炸城市，人多地少注定了超高的房价，这也是一般平民百姓所承受不起的。

　　穷困潦倒的中年人关富强（任达华饰）无工可开，渐入绝境，他怨天尤人，憎恨命运的不公。

　　正所谓穷则思变，穷怕了的老关剑走偏锋，铤而走险盗取他人骨灰，企图勒索赎金求活。黑天黑地，人鬼难分。

　　

　　“人穷比见鬼还凄凉”道尽《赃物》的主题。

　　老关住不起公寓房，只能棲身狭小的“劏房”，若没工开，很快就会像小女鬼一样，成为路边无主孤魂。

　　同样身为房产经纪的邵美琪为了要给先夫找一处安葬之地，花了高额代价才找到一个小格，而外面占着大片墓地的都是生前就住着豪房的有钱人，这种对比讽刺了香港社会强烈的贫富差异，因任达华本身是会摄影的，故他拍出的画面拿捏精准，但就鬼故事而言，惊悚度不够。

　　提倡音乐驱邪的风水师父何可（梁家辉饰）迫于高昂租金准备关张，在最后一天他邂逅一对自称撞鬼的夫妇，因感事态复杂，遂将夫妇介绍给同行好友水晶占卜师王兰（陈慧琳饰），但他的最后一天营业却没这么简单结束，紧接着一名紧握左手的学生妹找到何师父。

　　

　　

　　《放手》看似是一个恐怖故事，但其实是一个爱情故事。梁家辉在其中扮演了一位爱妻子也爱儿子的父亲，虽然被牵扯进了一件诡异的事情当中，但是他却凭自己对妻儿的爱化解了怨气，最终解决了危机。

　　梁家辉对恐怖和喜剧的表演分寸都拿捏得相当到位，而初涉鬼片的陈慧琳则将角色演得颇为夸张和神经。但故事对婚外恋并无任何批判，“手心的一个字，‘爱’变质了腐败了，别执着，放手吧。”终成了结尾一句苍白的感言。

　　

　　惊蛰祭白虎，朱婆婆（邵音音饰）照例来到铜锣湾鹅颈桥下摆摊打小人。是夜，先后有阔太太（顾美华饰）以及名为梁震婴（卢海鹏饰）的客人上门。当朱婆婆准备收摊之时，一名面容阴森的少女（陈静）坐在旁边，要求打小人报复三男一女。

　　

　　《惊蛰》可谓是这个系列中最出彩也是最感人的的故事，导演是拍过《三更2之饺子》的陈果。

　　像梁震婴名字的梗，充满了对现实的讽刺和调侃。淡出影坛多年后的顾美华演绎出了一个善妒的阔妇，她跟邵音音的朱婆婆在片中讨价还价的对手戏，更是擦出一片火花。

　　而邵音音则将低下层妇女的的市侩、无奈、同情、追悔及对不孝子爱恨交织的心态，表演得层次细腻分明，她凭此角色提名第50届金马奖最佳女配角。

　　

　　

　　“血债一定要血偿”，少女终于将仇人送上了黄泉路，“但报仇后，只剩一片空虚”。在川井宪次淒清的背景乐下，昏暗的光影中，是流离于穿流不息的高架路上，少女孤魂苍涼的身影，令人不觉一掬同情之泪。

　　《奇幻夜》由《枕妖》、《迷藏》、《黑伞》三个故事构成。

　　

　　在一次大吵大闹过后，男友阮浩康（林家栋饰）下落不明。失落的邹静怡（陈法拉饰）懊恼不已，遍寻不见男友踪影，导致晚晚失眠，白天精神恍惚。为求睡眠，她从杂货铺买来一个药枕，谁知在睡上好觉之余，诡异的梦境也悄然而至。

　　恐怖片其实并不一定需要制造一种恐怖的氛围，好的恐怖片可以用一种心灵深处的恐惧来叙事，营造出一种未知的恐怖。

　　

　　《枕妖》比起原小说，加入阮浩康有第三者这段戏，使原本单讲痴情的故事更戏剧化了，但是陈嘉上并没有将内心戏铺开，使得躲在枕中的妖利用静怡的愧疚活生生变成了“采阴补阳”的老套故事，因为这戏使林家栋全祼出镜，陈法拉使用替身演淋浴戏，而这些却弥补不了空洞的剧情，更被某些观众嘲笑为“AV激情戏”。

　　原本“永远躲在梦里，自欺欺人，就不用面对现实中的爱恨忧伤”的寓意，也被大大削弱。

　　德信小学即将拆除，适逢好友CeCi即将生日，当年同在该校求学的肥强（陈耀荣饰）等好友决定返回学校庆祝一番。可是他们没有听从校工陈伯（黎汉持饰）的劝导在天黑前离开，甚至在漆黑的校舍里玩起了捉鬼游戏。不知不觉间，另外有“朋友”加入他们中间。

　　“当你玩捉鬼游戏时，其实已把鬼引出来捉你。”这种古老传闻似犹在耳边。旧学舍中那种鬼影幢幢的气氛有日本和韩国校园恐怖片的味道，而这个系列中最相似《阴阳路》讲“鬼古”的，无疑就是这段《迷藏》了。然抛开这些镜头营造的感官刺激，我还真无法理解那些因SARS而亡的老师和学生，当初是因为感染了SARS病毒而被关在这里直到死去的么？所以才有怨气而寻找替身？整段电影高潮不就是：“我想做人......”

　　

　　落魄港府，泥泞湿漉，七月十四，人鬼同途。惨白的巷尾，走来身形佝偻的林伯（泰迪·罗宾饰），一路行走，一路感慨，人心凋零的年代，惟愿众生多多行善。不信鬼神和因果，作践了生前身后业。他知难而上，尽力行善。直至遇到站街北姑（莫绮雯），一切骤变。

　　《黑伞》讲的是一个百年老妖努力隐忍，想变成人的故事。但天下事奇妙莫测，莫绮雯身为人，只想做好最后一晚“鸡”，今晚过后重新做人。而这一老一少棋逢敌手，最终莫绮雯死在老妖林伯之手，这对老少都没逃过劫数，沦为黑伞下的旧鬼新魂。泰迪·罗宾导演的日式恐怖情节，倒是让观众体验了一把血淋淋的cult镜头，但就剧情而言，说教成份大于寓言，还有讥讽北姑之嫌。“哎，这个地方人鬼难分，做好人真是难啊。”这句台词的感叹远大于原著中那句：“每把无主的伞，都藏着一只找替身的鬼。遇到她问路，千万不要回应......”

　　当年陈可辛拍《三更》系列，虽说借用的是《阴阳路》的模式，但他的《回家》比起《阴阳路》这种借鬼故事吓人的纯追求商业利益，其立意和深度是无法相提并论的，他打的是恐怖故事下的爱情温情牌，起的是香港电影何去何从的忧虑。到了陈果的《饺子》，虽说他的借古讽今立意太过明显，但仍不失为一部用心的惊悚片。

　　

　　同样借了《阴阳路》讲古的《李碧华鬼魅系列》，《迷离夜》比《奇幻夜》接地气，也真是借了鬼故事嘲讽了一把现实社会，但港片的风格说到底大多都是重量不重质的拷贝复制，所以《奇幻夜》最终和《阴阳路》一样，沦为无甚内涵的因果轮回报应故事。

　　唯有醍醐灌顶，如梦初醒的警示，方才是拍鬼故事的正道。