不一样了

　　在《寄生虫》之前，韩国电影商业与艺术的高峰属于《釜山行》。 一部主打丧尸元素的商业电影，反而跳出丧尸电影的窠臼，披了一个灾难片的外壳，本质上讲的是人在生死考验面前，自私人性的毁灭和转变。 甚至可以说《釜山行》并不是一部“丧尸片”。 丧尸爆发只是一个灾难故事背景，这个背景换成过去电影中的洪水、爆炸、地震、海啸、火山爆发、小行星撞地球等等都成立。 只不过丧尸元素更符合当下流行，更吸引观众，更有商业电影的价值。 戏剧理论大师拉约什·埃格里（Lajos Egri）在其著作《编剧的艺术》自序中说： 是的，谁都需要关切。谁都想引人注目，乃至永垂不朽。 对出众的渴求是人生的基本需要。 这两句看上去和剧作理论无关的话，其实是每个故事的终极追求——出众。 我们每天面对太多千篇一律的故事，比如已经很成熟的“丧尸电影”类型，无非是感染病毒、变成丧尸、最后战胜怪物这样雷同的模式。 除了更换不同明星，增加不同的风险，以及不同的特效和视觉刺激，本质上都差不多，看完也记不住。 而《釜山行》却在看似没有创新空间的丧尸片中做到“出众”，根源就在于它把两个看似不能组合的元素“丧尸+（家庭亲情）”组合起来，让观众产生一种“原来丧尸电影还能这样拍”的惊喜。 《釜山行》开启的“丧尸+（ ）”模式给丧尸电影类型带来更多可能，比如之后爆火的韩剧《王国》，也把看起来更不相关的“丧尸+（古装和宫斗）”结合在一起。 《王国》创新地把丧尸与古装宫斗结合 《釜山行1》有多出众，《釜山行2：半岛》就有多俗套。 两部电影虽然共用一个IP，导演兼编剧也都是延尚昊，但《釜山行2：半岛》与《釜山行》完全是两部独立的电影，剧情既无关联更无延续性。 《釜山行2：半岛》 从廉价感十足的海报上就能看出，《釜山行2》根本就不想再做什么高级的人性揭露，直接沦为一部枪战+追车+末世元素混杂打打杀杀的流水线电影。 就像口碑逐一递减的《生化危机》系列，除了第一部非常有戏剧张力，后面5部逐渐变成游戏厅僵尸游戏般的感官刺激。 系列评分最低的《生化危机5：惩罚》 为什么《釜山行1》高级又感人，而《釜山行2：半岛》却如此cheap又扑街呢？ 如果从编剧角度来看，拉约什·埃格里在《编剧的艺术》中分析了一出好戏的三要素：前提、人物和冲突。 这三个元素也正是《釜山行》故事出众的原因： 01 一个好前提 剧作的前提，就是剧作者想通过这部剧证明的一个命题，或者说想通过这个故事达到的目标。 比如经久不衰的故事《罗密欧与朱丽叶》之所以经典，首先因为它有一个明确而清晰的前提：“伟大的爱情战胜一切，甚至是死亡”。 莎翁的年代比较久远，举个比较近的例子。 2020年爆火的两部现象级国产剧《隐秘的角落》和《三十而已》，都有明确的前提。 例如《隐秘的角落》是“隐瞒导致失控，小的谎言会不断导致更大的毁灭”，《三十而已》是“女性面对三十岁时遇到的各种问题，谁也靠不住，只能靠自己”。 《釜山行》也有一个好前提。 上文提到，《釜山行》本质上并不是一部“丧尸电影”，它只是想通过丧尸爆发这一极端环境证明一个前提：“自私的人导致灭顶之灾，无私的人才能团结起来逃出灾难”。 《釜山行》中多次给出过“人性自私导致灾难”这个前提的具体暗示。 这些暗示巧妙嵌入电影，小到女儿秀安给老奶奶让座，以及突然明白爸爸妈妈离婚是因为两个人都很自私，各顾各的生活。 大到这次病毒感染灾难就是因为主角徐硕宇的证券公司为了利益，让一艘感染病毒的船靠岸。 包括列车众人逃命时对脏兮兮的流浪汉的态度。 还有金义城饰演的那位巴士公司的常务，从头至尾自私到底，最后不给穿过丧尸车厢的徐硕宇等人开门，代表了社会中只顾自保，极端自私的一类人。 所以，《釜山行》的成功首先在于它拥有一个精心构思的前提，而且这个前提非常精确，并不是一个模糊的道理，而是已经包含了人物、冲突和结论。 02 一个好人物 在第一步好前提的基础上，一部出众的好戏要有一个好人物。 电影中的人物虽然是群像，但编剧还是以孔侑饰演的证券经理人徐硕宇为主角，着重刻画了这个人物在这趟丧尸列车之旅中产生的变化。 有人说徐硕宇最后一边变丧尸一边微笑的镜头，可以成为2016年度韩国电影乃至世界电影的最佳镜头。 原因在于这个人物从电影旅程开始时极度自私自我，最终变成电影结局时的无私和牺牲。 延尚昊安排了一个非常高明的冲击结尾，观众在为徐硕宇从自私变成无私感到高兴的同时，也为他变成僵尸感到极大惋惜。 而且徐硕宇人物塑造的职业是证券经纪人，这个职业本身就自带自私和唯利是图的暗讽。 电影刚开始时的徐硕宇 电影快结束时的徐硕宇 徐硕宇的转变是《釜山行》故事的主线，电影中的其他人物各自所占的比例也很合适，既没有喧宾夺主，都从各自侧面协助主线证明了“自私的人导致灭顶之灾，无私的人才能团结起来逃出灾难”这个前提。 马东锡饰演的全片武力输出大叔，一开始只是想保护自己怀孕的老婆，最后也产生转变，牺牲自己救了后面还未感染的人。 还有上文提到自私到底的顽固派巴士公司常务，属于电影中的对立人物。 另外崔宇植饰演的棒球队学生，一开始不太愿意公开和同学金珍熙的爱意，但最后他也选择了和女孩一起变成僵尸，很感人。 这些人物群像在一个主角的统领下，一起为证明剧作的前提服务。 03 一串好冲突 有了好前提和好人物，《釜山行》对冲突的处理顺理成章，十分流畅。 冲突就是每场戏中的人物运动和变化。 没有冲突的剧情是不存在的，即便存在也会让观众看上去很闷。所以烂片才会有让观众看不下去的感觉。 《釜山行》的冲突设置得很巧妙，延尚昊把冲突置于一列高速行驶的列车上，本身就带有很强的推进感。 全片从第一个被感染者无意上车，到第一个列车员被咬，再到更多乘客被咬，再到列车停靠时遭遇军人丧尸，最后主要角色一个一个变成僵尸，冲突不断升级。 不断升级的冲突始终抓住观众的注意力，让全片的紧张感从开头延续至结尾。 观众一直揪着的心最终在孕妇和秀安得到解救一刻得以释放，自然在看完电影后打出一个高分。 《釜山行》在一个好前提、一个好人物和一串好冲突的共同作用下，形成了一部出众好戏。 《釜山行》是在讲故事，而《釜山行2：半岛》则制作了一部“视听娱乐电影”，和其他任何一部同类电影毫无区别，但观众根本不缺一部“视听娱乐电影”。 《釜山行2：半岛》并没有讲故事 《釜山行2：半岛》口碑扑街主要有两大原因： 01 剧情没有延续 因为《釜山行1》确实太优秀了，所以当《釜山行》要拍续集的消息一出，观众的期待值立刻飙升，并在《釜山行2》上映前达到峰值。 但往往期望越大失望越大。 既然是续集，按正常逻辑来说，《釜山行2》应该接着第一部秀安和孕妇成景被救的情节继续。 第一部的结局观众非常满意，主角牺牲自己，挽救了列车上最应该活下来的两个人。 但当我们看到《釜山行2：半岛》第一帧的时候就发现被制作方诈骗了，这部电影和第一部毫无关系。 就像当年《爱情公寓》电影版上映前后，出品方用《爱情公寓》系列剧作噱头，但始终不敢大规模宣传、不敢发布预告片。 原因最终在正片上映后真相大白，因为只是用了同个IP，剧情却另起炉灶，令观众大失所望。 假如没有前作，《釜山行2：半岛》直接叫《丧尸半岛》，这部电影仅仅是一部打僵尸爽片，也许不会得到这么低的分数。 但制作方一定要和《釜山行》硬扯上关系，得到的结果必然是观众用脚投票。 02 剧情支线太多 即便是把《釜山行2：半岛》独立拿来分析，在剧情上也不及格。 第一部《釜山行》之所以获得极高的口碑，且不说什么对人性探讨的深刻主题，起码还符合编剧规律，有一个核心人物和一条紧凑的主线，并且节奏拿捏得当，全程无尿点。 而《釜山行2：半岛》则全面崩塌，一会表现男一号救人，一会表现存活下来的女一号对这个末世的态度，一会又切换到反派阵营中的小队长要逃跑，一会又表现男主的亲戚在角斗场打架，还有两段长达好几分钟凑时间的飙车戏…… 具教焕饰演的想逃走的小队长的戏份不比男主少，而且内心挣扎比男主更多，反而男主更像是个纸片人。 电影中男主甚至经常长时间没有出现，也不知道主要想表现哪个人物。 这些旁逸斜出的线索完全分散了观众的注意力，都是没有前后因果的“加风险”。 最后在港口联合国部队“机械降神”（deus ex machina），天降神兵把主角全部救走，就这？ 导演延尚昊之前仅制作过一些鲜有人问津的网络动画电影，但凭借《釜山行》一鸣惊人后，获得了驾驭更多投资和预算的名气。 《釜山行》编剧兼导演延尚昊 但是，《釜山行》后备受期待的作品《念力》成为烂片，这部投资巨大的《釜山行2：半岛》依然没能延续前作的惊艳。 也许出名后的延尚昊被投资方绑架了才华，也许他的才华仅仅是昙花一现。 毕竟创作一个好故事是一趟艰辛的苦旅，谁也不能保证提前就立下flag