《余命十年》：双向奔赴的爱与救赎

　　今天晚上看了。

　　哭戏很多，观众看着也就跟着哭了。

　　不说太多了不然就剧透了。

　　挺好看的，剧情有点慢 但是挺细腻的

　　周二晚上看的这个电影，没记错的话应该是2个小时10分的电影。确实如网友所说，后半程是哭着看完的。我看影片的最后有献给XX的字样，不知道是不是小说作者的男朋友。我查了下电影是根据同名小说改编的，但小说是否是真人真事不得而知。我突然想起欧美的影片如果是真人真事改编一般都会在影片开头有一个字母交待一下。这个影片未见得，因此可能就不是吧。

　　之前看宣传都说这部影片是凄美爱情片。但是当我看完我发现它其实是一个大女主剧，只不过爱情只是它患病之后生活的一部分而非全部。如果往深了说，这部影片似乎是在向人们展示一个患绝症人的后半期生活，包括她的绝望、无奈、不甘心、家人所承受的次生伤害、恋而不能得的苦痛等等。整部影片的色调也是随着这些内容呈现一种灰黑的色调，让人看了有些压抑。

　　当然我觉得这也是影片处理的比较好的地方吧，就是一别于以往的患绝症必乐观的套路。当然后者在现实生活中也有，这是他们坚强勇敢的地方。但是基于人性以及大多数人普通的特性，患上绝症可能更多的是活在阴郁中。包括身边人在背后对自己的讨论与怜悯，朋友好心帮助但实际上依旧把自己看作是非正常人士、恋人的离去或被迫分手（不管是出于患病为对方考量还是家人所致），求职的被拒等等。因此，这些都构成了这部电影的“真实”。

　　确实我们需要不同的声音，唯有此我们才能对某件事有深入的思考并决定选择哪种方式。另外一方面，影片之外的我们生活和经历也是有限的，因此需要借助影片或者别的媒体来丰富自己的见闻，唯有此才能体验到大千世界的繁杂与人世间生活的不幸。生活不仅有幸福、快乐和憧憬，亦有苦痛、离别与悔恨，前者是追求，后者是真实。二者并存，都是人间生活的一种可能。

　　再说回茉莉和和人二者之间的爱情。同学聚会、情愫暗生是老的不能再老的梗，甚至当影片在讲到众同学问和人继承父业的事情时，我还在想影片是不是要朝着霸道二代总裁为爱情不惜抛弃家业的韩剧套路上走。庆幸日剧就是日剧，永远都是阴暗、现实大过浮夸。于是一转眼我们看到和人从阳台上跳下去了，对，跳下去了，然后在病床上说出了觉得活着没什么意义的话等。

　　我其实挺纳闷男主为什么会有这种感受，但是之前也看过其他日剧或者日影男女主颓废、自暴自弃的状态。按照我的理解，生活不是挺美好的吗，上上班，吃吃好吃的，做些自己喜欢的事情等，当然琐碎了些，普通了些，但这不就是平凡人的一生吗。再怎么说也不至于到自暴自弃的地步。另外我也想到了维克多·弗兰克所写的那本《活出生命的意义》，里面提到说，一个人如果想要活的有意义，就要让他找到那个“意义”，不管是他想实现的人生价值（比如职场奋斗目标、想出一本书），还是有想为（第四声）的人（比如恋人、父母等）。

　　而和人后半程的上升之路恰恰就是为了恋人，他因为茉莉突然有了目标。或许起初是因为不想被一个弱女子看扁，但后来因为慢慢喜欢上茉莉，想要结婚成家因此有了责任感更加要奋发向上。于是我们看到最后和人连自己的居酒屋都开起来了。因此，对于和人来说，茉莉不单纯是一个恋人那么简单，还是一种精神及人生转折的象征和所在。

　　但是遗憾的是，我们看到两个人经过了扭捏才走到了一起，然后在短暂的快乐相处中又戛然而止。关键是后续也就没有然后了，女主这边忙着看医生、写作，男主那边忙着打工、开店，两者似乎都要没了交集。但是当你以为影片就要这样结束的时候，突然发现茉莉其实是爱惨了和人，因为他想要活下去，因为他埋怨命运对自己的不公等等。我们还看到影片的最后，茉莉在摄像机中一段一段的翻着与和人相关的视频。

　　于是影片的悲剧冲上高峰，在回忆两人快乐的过往与痛苦于爱而不能得的现实冲突中，茉莉走完了她的一生。也是因为她最后的会议局于和人的过往片段与现时惋惜中，因此最后和人冲到医院握着她的手，才能被茉莉感应到，于是似乎是用尽生命最后的力气给了和人示意，然后离去。从这点来看茉莉是幸福（虽然我怀疑她是否有意识，是否认得出和人），但因此茉莉也是不幸的，如此的深爱，如此的不能圆满。

　　影片中的和人是个好孩子，做事踏实又很细腻，是很让人放心的那种存在。但是我之所以用了“孩子”这个词，也是因为他的“爱哭”。这点甚至让我觉得有点搞笑，因为有时候他似乎哭的比茉莉还要伤心。但是就他俩的爱情来说，我也想说为什么茉莉不能再勇敢一点点，就直接在一起度过最后的人生，而不是进一步退三步的忧虑与迟疑。当然从局外人的角度，或许是因为和人没有给出那种不在乎茉莉能活多久只要两人在一起就行得坚决信号。

　　

　　而在茉莉这边，似乎因为深爱因此克制，不愿意将自己的变成和人之后的痛苦回忆，因此长痛不如短痛，索性断了感情。对此，我们当然不能说和人渣，因为这是人可以有的真实反应以及基于现实考虑所做的一种选择。幸福和快乐是我们乐于所见的，但却是童话中更多一点。现实世界更多的是务实与妥协。基于此，我们似乎也就不那么纠结与茉莉的扭捏及离去的心态了，反而会觉得这是她在当时能做的最能体现她爱和人的一种方式了。

　　最后，没看这部电影的你们都赶紧找来看看吧。生活虽苦，但我们依旧需要被感动。

　　

　　一部典型的日式青春纯爱片，男女主角分别是小松菜奈和坂口健太郎，两人都算是日本当前的当红明星，小松菜奈在16年的时候演过一部《明日的我和昨日的你约会》，坂口健太郎在17年演过一部《与君相恋100次》，都是那种带着奇幻设定的青春爱情片，如今两个人从奇幻故事里走出来，齐聚在《余命十年》里，在更现实的故事背景下，谈了一场与死亡赛跑注定悲伤结局的恋爱，还挺有缘份的。

　　我每年都会找一些日本电影来看，《余命十年》算是今年较热门的一部，源于精良的制作，源于两个主角的粉丝号召力，当然也源于片子真实改编的底色，原书作者小坂流加身患绝症，在治病过程里，她以自己为原型，创作了《余命十年》这本书，在这本书即将出版前夕，小坂流加不治身亡，终年39岁。

　　电影《余命十年》故事围绕女主角“茉莉”而展开，20岁那年，她被诊断患有一种罕见的不治之症，生命至多剩下最后十年。茉莉决定这辈子不再恋爱，平静的等待死亡那一天到来，直到后面参加中学同学会，遇见了男主角“和人”，电影主要便讲述了一段他们之间的感情变化，在死神面前，茉莉如何突破自己的心理负担，鼓起勇气接受爱情，又是如何平衡爱情的美好死亡临近的绝望。同时，电影也在这个过程中，着重体现了茉莉与家人之间的亲情，一个已知生命倒数的人，她的世界是怎样的？她将如何走完自己的余命十年？

　　这大概是电影的全部内容，没看过的想要看的朋友可以看看，电影拍的算是中规中矩，谈不上有多么好。但相信更年轻的观众，或许会比较喜欢，这部《余命十年》基本符合霓虹国盛产的那种纯爱片的基准线，养眼的男女主角，悲惨的人物命运，完成度尚可的爱情、亲情线描写，有动人的东西在。电影里也充满了那些美的意象，满天飞舞的樱花，逆光下人物的剪影，小松菜奈的眼泪和笑颜，哪怕是这份爱里本身“向死而生”般的悲剧性，在更年轻的心灵里，应该都是美的。

　　但在我看来，电影也仅仅是符合基准线的质量，无论是故事内容，还是片子里描画的场景、段落，抑或两位核心男女主角的表演，其实都没什么突破性的东西，在我的认知里，像这样的纯爱青春片，它必定是需要营造更多氛围感或记忆点的东西，可以是痛感的，可以是更绝美的画面，也可以是金句台词，但《余命十年》就显得过于平淡，故事推进过程中，时常让人觉得无聊，或许《余命十年》不想因为过度营造氛围而显得狗血，它想要更生活流一些，更具有真实触感，显然又并没有做到。在死亡的背景之下，讲述爱恋与告别的故事，不狗血不煽情，且具有涓涓细流般温暖动人的片子，这么多年过去，我想起的还是韩国电影《八月照相馆》。

　　在我的高中时代，我常去一家书店，几本杂志上时常推荐日式青春纯爱片，一般只是简单的介绍剧情，附几张剧照，如《一公升眼泪》、《在世界中心呼唤爱》、《恋空》、《只是爱着你》等等，那些电影我有些后面看了，有些始终没看，但即便如此，名字到如今仍记得。这足以证明，那些生与死的交织下，所谓热烈的爱与痛，对一颗年轻的心吸引力是有多强啊，这里面是巨大的生意啊。如今，我还是会看类似《余命十年》这样的类型片，并且看了不少，但都是无差别的看，和看其他类型片一样的看，大部分我都内心毫无波动，过后就忘了。

　　题图：《余命十年》海报

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　　自从我生了病之后，我老婆碰到那些影视剧里有病死剧情的片子就都不敢看了，宁可去刷一些国产古偶，说这样能轻松些。所以，《余命十年》这样直白的把痛点写在片名上的，自然只能我一个人看了。

　　其实，片子挺中规中矩的，说不上有什么特别的剧情，但是因为也是一个得了绝症的作家的作品改编，所以那种得了病之后病人心态的变化，就特别真实。

　　年轻人得病的话，一开始都会自己去查资料，女主也是记了一大本子的病情，我也一样。当时各种找关键词，各种搜索。最后就都是落在一个生存期上，女主是余命十年，我呢，更惨一点，是个概率。医生原话是，一年的有，十年的也有。。。就很无奈。

　　出院后，心里还是会比较丧，但是也不可能主动去和别人说病情，家里人也得照顾着情绪，就过着一种挺麻木的生活。

　　逐渐的，因为一些事情的触动也好，身体一点点的恢复也好，开始更多的恢复正常的生活了。但也只是表面，其实内心一直是会觉得自己有病，不敢去想更长久的生活。

　　其实，还是怕痛。知道自己时日无多不是最痛的，最痛的是知道自己时日无多，但却还想活下去。因为不敢面对结束，所以也就很怕去开始。但那些新的，开始的事情，才是真正能够支持你努力活下去的。向死而生，知易行难。

　　这个时候，能够陪伴你的人就很重要，他们的鼓励和陪伴让你能够有勇气去开始一些新的事情，虽然他们知道很多不能结束的会在你走后让他们更痛苦。所以，女主对家人说，谁才是最可怜的，我想，一个人得了绝症，可怜的应该是整个家庭吧。

　　和电影里说的一样，既然还活着，那就有机会，医学也在进步，或许哪天就有了特效药。哪怕只是为了安慰自己，也要让自己努力活下去，为了自己，也为了家庭。加油！

　　上个月15号看的这部电影，我始终觉得爸爸好眼熟，好像在哪部影视剧里见过……原来爸爸是那位“孤独的美食家”！整部影片，爸爸话不多，一直都用行动去爱护患病的女儿。看到爸爸因茉莉下楼晕倒给家里的楼梯装上方便茉莉坐着上下楼的电动椅时，听到茉莉抱着妈妈说“我不想死”的那段话，头发都白了的爸爸蹲在那儿默默地掉眼泪……我陷入了沉思，余生有多少个十年能好好陪伴和孝顺父母？遇见一个相爱的人和他能否安安稳稳地相伴到老都是未知。但茉莉是幸运的，毕竟她遇到了喜欢的人，谈了一场短暂且美好的恋爱，还写了一本书，也算不留遗憾。如果非要说遗憾，那就是没有穿上婚纱当新娘。茉莉躺在病床上删除录像机里记录的美好时光，看到与和人一起在樱花树下漫步聊天的那段视频不忍删去，泪流不止。她做了一个美好的梦，梦境里她的余生很圆满。那个梦应是她最美好的“余命10年”，可惜，未圆……

　　除了男主哭的不像话，其他演的都还可以。

　　2022年开年第一季度三个月，日本电影院线出现一些新情况，不包括单馆发行和各类大大小小电影节的参赛参展电影（一季度非院线电影总计97部）的话，一共上映院线电影173部，其中本邦片85部，海外电影98部，比去年第四季度的194部开画电影略有下降，不过也属于正常，毕竟每年的一月份是正月，本来安排的片子就会较少。

　　《剧场版哆啦A梦：大雄的宇宙小战争》作为例牌系列作票房表现一般一季度这173部电影中，本邦电影85部，海外电影88部，基本持平，与上一季度不同的在于，从新片首周末上映情况来看，一季度日本本邦电影一共9部首周末两天票房过亿，海外电影首周末两天过亿的有7部，院线电影首周末观影人次最高的是《蜘蛛侠：英雄无归》的58.4万，其次是《欢乐好声音2》的34万，再次则是本邦片《行骗天下：英雄篇》的33.1万，《剧场版哆啦A梦：大雄的宇宙小战争》以32.2万人次居第四，可以看出，一季度很明显的特征是海外电影无论从数量还是观影人次都和本邦片基本打平，甚至略胜一筹，这和去年四季度海外电影市场反应明显不如本邦片出色完全不同。

　　而让人更加诧异的是一季度多部之前事先期待很高的本邦重头电影纷纷折戟，可能唯二保持胜绩的只有喜剧片系列《行骗天下之英雄篇》和国民动画系列《哆啦A梦：大雄的宇宙小战争》了吧？除此之外，《牛首村》《鹿王》《婚礼盛典》纷纷败北，让人怀疑一季度本邦片到底是因何原因中此魔咒？

　　《鹿王》上映前一度被视为重磅力作一季度的动画片表现真是差强人意，最让人意外的是豪华巨制打造的《鹿王》的惨败，该片改编自上桥菜穂子著作的小说，于2019年3月25日宣布动画电影化决定，由Production I.G负责动画制作。原定2020年9月18日日本公映，但不久后宣布延期至2021年2月首周末公映。因为原作具有宏大的世界观，改编难度很大，所以请到了吉卜力工作室的安藤雅司和宫地昌幸共同执导，这两位分别参与过《幽灵公主》《千与千寻》以及电视动画《进击的巨人》的制作，而《鹿王》的声优更是豪华，请到了堤真一、竹内凉真、杏等知名演员跨界担任主要角色的配音，只是尽管如此，影片2月5日起由东宝盛大发行之后，首周末两天票房不如人意，没有过亿，仅名列排行榜第七，雅虎评分也只有3.41分，显得不咸不淡，普遍的反应是影片无法表现出原作宏大的世界观，故事讲述的极为平淡牵强，而人物动机又非常牵强，节奏也不太行，至于对于没有看过原作的路人观众，理解故事的发展已经要花大力气了，最后导致的结果就是既不能让原作粉丝满足，也很难讨好路人观众，所以应该是一季度最让人失望的一部重头动画片了吧。

　　《剧场版哆啦A梦：大雄的宇宙小战争》的战绩也没什么可以说的，首周末两天吸引观众32.2万，票房3.94亿，虽然是当周票房排行榜的冠军，但与去年的2020年《大雄的新恐龙》首周末两天吸引观众33.4万，票房4.13亿的成绩来说，还略略退步了一点，只是略好于去年上映的3D版《哆啦A梦：伴我同行2》而已。

　　《屁屁侦探》作为一部深夜档动画片的剧场版冲到票房第七已属难得此外的其他动画片都表现萎靡，只有《剧场版屁屁侦探》和《剧场版偶像梦幻祭》首周末票房还算可以，虽然都没有过亿，却都冲到票房榜第七，已经算是表现不俗，而其他诸如《地球外少年少女》前后编、《宇宙战舰大和号2022 新的旅程》、《银河英雄传说：激突 第一章》、《剧场版水果篮子》、《剧场版古树旋律》、《永远的831》等虽然票房都不行，口碑也不太如意。

　　也许是去年年底的《剧场版咒术回战》太过彪悍了吧？依然牢牢占据了一季度的十强榜的一席之地，到3月底的时候累计观影人数已经达到940万，而累计票房也达到了130亿以上。难怪新片都没法发育了。

　　《行骗天下》这一喜剧系列的市场反应一部比一部强烈一季度票房表现最好的本土新片是《剧场版行骗天下》的第三部《英雄篇》，这部热热闹闹的喜剧片在1月15日开画，首周末两天吸引了超过33万人次的观影，取得票房接近五亿，成绩相当亮眼，而且这个成绩也超过了2019年的第一部《运势篇》和2020年的第二部《公主篇》，后两者的首周末吸引观影人次都没有超过30万，票房也只在四亿左右。可见由古沢良太一手打造的这一喜剧系列，已经相当成熟，加上长泽雅美、东出昌大和小日向文世的骗子三人组组合，再配上每一部友情助演的各路明星艺人，系列的豪华光环效应愈加明显。

　　《牛首村》是清水崇一手打造的民俗恐怖片三部曲最后一部与上面的喜剧系列形成鲜明对比的则是清水崇打造的民俗恐怖片系列，一季度上映的《牛首村》一样是系列的第三部，《牛首村》此前的营销声势不可谓不出色，首先是邀请了木村拓哉已经红到爆的女儿木村光希来主役，噱头是木村光希首部电影作品，吸睛效果明显，而且其他参演的演员也是高桥文哉、萩原利久这样的人气小鲜肉，要知道这两位可是去年凭着大火剧集《最爱》和《美丽的他》爆红的当红小炸鸡呢；这样的阵容想要吸引主流年轻观众人群的目的不言而喻。然而，影片2月19日开画，首周末虽然冲到票房第四，但观影人数大大不如预期，票房都没有过亿，这一成绩再次延续了这一系列的不断溃败，清水崇的这一民俗恐怖系列只有2020年的第一部《犬鸣村》首周末票房过亿，去年的《树海村》已经显出颓势，更糟糕的是这一系列，从开始就口碑不佳，从首周末的五分制日本雅虎评分上来看，《犬鸣村》都只有2.69分，《树海村》跌到2.31分，这次的《牛首村》更是只有2.1分，简直是屡战屡败一败涂地了。

　　但无论如何，木村光希对于《牛首村》的吸睛效果明显不过有意思的是，《牛首村》虽然开局不利，但上映两个月后到四月中下旬，雅虎评分竟然神奇的反弹到3.6分创下系列的最高纪录，翻看了一下雅虎的日本观众留言，一些最新留言是认为影片的确很恐怖，而且无论是故事发展还是恐怖要素的配置都很全面，其次是冲着木村光希去看的一些路人观众，觉得她实在是太漂亮了，当然，也有一些观众是报复性的打高分，他们认为日本恐怖片近年来本来就不好过，难得有出现这样一系列有新意的民俗元素恐怖片，还是大师级的清水崇执导，之前的评分和口碑未免太苛刻了。只是尽管如此，评分虽然力挽狂澜达到了系列最高分，但恐怕对于票房已经于事无补，究竟质量如何就要等几个月后流出网络资源来验证了。看样子，这一系列也很难会有下一部了吧？

　　《结婚盛典》从某种意义而言，属于编剧笨蛋节奏的个人作品，因此意外扑街也有迹可循不过一季度也有多部具有商业野心的大作大扑街，而且数量还不少，首当其冲是新兴女导演大九明子执导、笨蛋节奏编剧的《结婚盛典》的大扑街，影片是由筱原凉子、中村伦也主役，还配备了岩田刚典、向井理、关水渚等强大明星助演的阵容，显而易见对票房不无企图，然而该片首周末上映虽然冲到排行榜第五，但票房并没有过亿，而且两周后就被踢出十强榜，恐怕最终票房能否达到10亿都成问题；

　　社会派喜剧看样子绝不能跟风，《决战星期日》比去年的《总理的丈夫》市场反应也差太多了《前科者》即使有电视剧版本先行造势博人气，一样没有多少市场回应《嗜谎者》无论是导演还是演员都是豪华至极的一流配置，但票房反应只能说过于惨淡更失败的一月初上映的社会派政治喜剧《决战星期日》，不仅邀得当红炸子鸡洼田正孝和宫泽理惠主役，还有人气小鲜肉赤楚卫二助阵，但影片连十强榜都没有冲进；同样失败的还有先拍电视剧版造人气的《前科者》，电影版仍然沿用村花继续主役，电视剧原班班底石桥静河、北村有起哉、宇野祥平等继续出演，新加盟演员又增添了木村多江、利利弗兰克、森田刚、矶村勇斗、若叶龙也等或演技派或偶像派艺人助阵，却仍然无力回天，上映首周末两天没有过亿，仅冲到票房榜第七，一周后就被踢出十强榜，可谓大失败；还有名导演中田秀夫执导，根据人气漫画改编的电影《嗜谎者》，尽管邀得人气小生横滨流星主役，同时搭配了佐野勇斗、本乡奏多、三浦翔平、森崎温、白石麻衣等诸多英俊小生和人气艺人助阵，但首周末票房成绩仍然没有过亿，虽然冲到排行榜第五的位置，但也是两周后就被踢出十强榜，可谓是惨淡收场；伊藤英明。上白石萌歌等艺人主役的《末日战士》也是如此；

　　《明明是爱》是城定秀夫执导今泉力哉编剧的作品《猫咪逃走了》是今泉力哉执导城定秀夫编剧的作品除此之外：城定秀夫和今泉力哉互相执导对方编剧的剧本的作品《明明是爱》与《猫咪逃走了》，邀得濑户康史、中岛步、井之胁海等年轻演员出演，无论从形式与营销都很有一套，只是在票房回报上似乎并没有得到应有的反馈；

　　《急急复鸡鸡》是一鸣惊人的上田慎一郎第几部大失败作品了？而上田慎一郎执导的新片《急急复鸡鸡》再次票房失利，也许让人不得不怀疑他的才华是否在第一部电影《摄影机不要停》中已经耗尽；中村梅雀、柄本佑、安藤樱等主役的古装片《殺すな 》、藤冈靛、蒔田彩珠主役的动作片《Pure Japanese》、阪本顺治执导，役所广司、安藤政信主役的《弟弟与机器人与我》都明显不是具有票房野心的电影，所以对于喜欢的一部分观众来说，也许也是不错的观影选择。

　　《余命10年》不仅是一季度市场反应最好的绝症爱情片，也是近几年最催泪的绝症爱情片由小松菜奈、坂口健太郎主役的爱情电影《余命10年》是一季度票房表现最好的文艺片了，印象中日本人民似乎特别喜欢这种绝症女子男子的爱情电影，近两年大爆的绝症爱情片应该是真人版的《我想吃掉你的胰脏》和《跨越八年的新娘》吧？《余命10年》在3月5日开画，首周末两天吸引16万观众冲进电影院哭泣，获得票房2.2亿日元，虽然略输于2017年出品的《胰脏》和《新娘》，但也不算输太多啦，而且看起来《余命10年》的后劲比《胰脏》和《新娘》更大，影片截止到目前为止，票房已经超过27亿，直奔30亿而去。观众表示虽然故事很老套，但细节做足了很唯美，情感上因此也更容易打动人，同时音乐也非常的催泪。值得一提的是影片导演是1988年出生的藤井道人，他的电影版《新闻记者》一举拿下当年日本奥斯卡最佳影片，本人也提名最佳导演最佳编剧，之后的作品风格多样，无论是黑帮片《黑道与家族》还是文艺片《宇宙中最明亮的屋顶》及至警匪电视剧《雪崩》都可圈可点，在口碑与观众缘中表现出色。《余命10年》也是藤井道人首次执导爱情电影。

　　新冠疫情时代新“恋爱物语”电影《稍微想起一些》的失利让人略觉遗憾相比之下，池松壮亮和伊藤沙莉首次搭档的爱情电影《稍微想起一些》打了哑炮，则有些遗憾，这是《日暮将暮》导演松居大悟的原创电影，讲述的是池松壮亮扮演的舞者和伊藤沙莉扮演的出租车司机在新冠疫情发生时邂逅、相遇、发展而造就的新冠疫情时代的新“恋爱物语”。此外完全新人新导演的《你遗落的蓝天》开画首周冲到十强榜第八，也是不错的成绩；《我们的二人世界》是坂东太郎的首部大银幕作品但院线放映完全失声也属于正常；《借来的100天》《我的樱花恋人》题材口碑都相当不错，但都没有院线发行，只能在流媒体上欣赏，多少还是院线的损失吧。

　　真人剧场版《阿松》敲定超人气组合Snow Man担纲主役是影片大爆的关键可能一季度最让人意外的真人版《阿松》的大卖吧？原著漫画《阿松》是由赤冢不二夫于1962年至1969年连载于《周刊少年SUNDAY》（小学馆）上的搞笑漫画作品，单行本累计发行量超过1000万本，是赤冢不二夫的经典代表作之一。本作曾经在1966年、1988年及2015年三度动画化。2019年也推出了剧场版动画电影《阿松》，说是日本的国民动画也不为过，只是三部电视动画的首播时段都是深夜凌晨时段，多少有些影响受众的扩大。所以这季度的真人版《阿松》能够在首周末两天就吸引超过22万人去电影院观看，取得票房超2亿就非常难得了。主要原因当然是因为这次请来的阿松六兄弟演员是日本杰尼斯旗下的现在超人气的男子偶像团体Snow Man担纲主役，成功把这部动画电影打造成了粉丝电影。

　　《99.9：刑事专门律师》的票房反应属于中规中矩犯罪片《噪音》市场反应也属于一般《真夜中乙女战争》首周末过亿的成绩则属于惊喜特摄片《大怪兽的善后处理》市场表现也只属于平平此外，作为人气电视剧系列的《99.9：刑事专门律师》，首部剧场版在跨年之际的首周末两天吸引26.4万观众观看，取得票房3.34亿也是相当不错的成绩了；很难归类永濑廉主役的电影《真夜中乙女战争》与松山健一和藤原龙也主役的犯罪片《噪音》以及特摄片《大怪兽的善后处理》都在首周末两天跨过了亿元门槛，算是成绩及格；但最让人拍案叫好的是特摄片《假面骑士欧兹 10周年 复活的核心硬币》，虽然仅仅是在特定的几个电影院限定放映，仍然在上映的首周末两天夺下了票房榜的第六，可见粉丝的力量真是太强大了。

　　总而言之，一季度日本电影院线的本土新片情况大致就是如此，且等下篇我们来看看海外电影为何这季特别受日本观众青睐吧？而且曾经一度获得全球最高票房的中国电影《你好，李焕英》也是在一月份登陆日本院线了，日本观众是怎么看待这部电影的呢？

　　周二晚上看的这个电影，没记错的话应该是2个小时10分的电影。确实如网友所说，后半程是哭着看完的。我看影片的最后有献给XX的字样，不知道是不是小说作者的男朋友。我查了下电影是根据同名小说改编的，但小说是否是真人真事不得而知。我突然想起欧美的影片如果是真人真事改编一般都会在影片开头有一个字母交待一下。这个影片未见得，因此可能就不是吧。

　　之前看宣传都说这部影片是凄美爱情片。但是当我看完我发现它其实是一个大女主剧，只不过爱情只是它患病之后生活的一部分而非全部。如果往深了说，这部影片似乎是在向人们展示一个患绝症人的后半期生活，包括她的绝望、无奈、不甘心、家人所承受的次生伤害、恋而不能得的苦痛等等。整部影片的色调也是随着这些内容呈现一种灰黑的色调，让人看了有些压抑。

　　当然我觉得这也是影片处理的比较好的地方吧，就是一别于以往的患绝症必乐观的套路。当然后者在现实生活中也有，这是他们坚强勇敢的地方。但是基于人性以及大多数人普通的特性，患上绝症可能更多的是活在阴郁中。包括身边人在背后对自己的讨论与怜悯，朋友好心帮助但实际上依旧把自己看作是非正常人士、恋人的离去或被迫分手（不管是出于患病为对方考量还是家人所致），求职的被拒等等。因此，这些都构成了这部电影的“真实”。

　　确实我们需要不同的声音，唯有此我们才能对某件事有深入的思考并决定选择哪种方式。另外一方面，影片之外的我们生活和经历也是有限的，因此需要借助影片或者别的媒体来丰富自己的见闻，唯有此才能体验到大千世界的繁杂与人世间生活的不幸。生活不仅有幸福、快乐和憧憬，亦有苦痛、离别与悔恨，前者是追求，后者是真实。二者并存，都是人间生活的一种可能。

　　再说回茉莉和和人二者之间的爱情。同学聚会、情愫暗生是老的不能再老的梗，甚至当影片在讲到众同学问和人继承父业的事情时，我还在想影片是不是要朝着霸道二代总裁为爱情不惜抛弃家业的韩剧套路上走。庆幸日剧就是日剧，永远都是阴暗、现实大过浮夸。于是一转眼我们看到和人从阳台上跳下去了，对，跳下去了，然后在病床上说出了觉得活着没什么意义的话等。

　　我其实挺纳闷男主为什么会有这种感受，但是之前也看过其他日剧或者日影男女主颓废、自暴自弃的状态。按照我的理解，生活不是挺美好的吗，上上班，吃吃好吃的，做些自己喜欢的事情等，当然琐碎了些，普通了些，但这不就是平凡人的一生吗。再怎么说也不至于到自暴自弃的地步。另外我也想到了维克多·弗兰克所写的那本《活出生命的意义》，里面提到说，一个人如果想要活的有意义，就要让他找到那个“意义”，不管是他想实现的人生价值（比如职场奋斗目标、想出一本书），还是有想为（第四声）的人（比如恋人、父母等）。

　　而和人后半程的上升之路恰恰就是为了恋人，他因为茉莉突然有了目标。或许起初是因为不想被一个弱女子看扁，但后来因为慢慢喜欢上茉莉，想要结婚成家因此有了责任感更加要奋发向上。于是我们看到最后和人连自己的居酒屋都开起来了。因此，对于和人来说，茉莉不单纯是一个恋人那么简单，还是一种精神及人生转折的象征和所在。

　　但是遗憾的是，我们看到两个人经过了扭捏才走到了一起，然后在短暂的快乐相处中又戛然而止。关键是后续也就没有然后了，女主这边忙着看医生、写作，男主那边忙着打工、开店，两者似乎都要没了交集。但是当你以为影片就要这样结束的时候，突然发现茉莉其实是爱惨了和人，因为他想要活下去，因为他埋怨命运对自己的不公等等。我们还看到影片的最后，茉莉在摄像机中一段一段的翻着与和人相关的视频。

　　于是影片的悲剧冲上高峰，在回忆两人快乐的过往与痛苦于爱而不能得的现实冲突中，茉莉走完了她的一生。也是因为她最后的会议局于和人的过往片段与现时惋惜中，因此最后和人冲到医院握着她的手，才能被茉莉感应到，于是似乎是用尽生命最后的力气给了和人示意，然后离去。从这点来看茉莉是幸福（虽然我怀疑她是否有意识，是否认得出和人），但因此茉莉也是不幸的，如此的深爱，如此的不能圆满。

　　影片中的和人是个好孩子，做事踏实又很细腻，是很让人放心的那种存在。但是我之所以用了“孩子”这个词，也是因为他的“爱哭”。这点甚至让我觉得有点搞笑，因为有时候他似乎哭的比茉莉还要伤心。但是就他俩的爱情来说，我也想说为什么茉莉不能再勇敢一点点，就直接在一起度过最后的人生，而不是进一步退三步的忧虑与迟疑。当然从局外人的角度，或许是因为和人没有给出那种不在乎茉莉能活多久只要两人在一起就行得坚决信号。

　　

　　而在茉莉这边，似乎因为深爱因此克制，不愿意将自己的变成和人之后的痛苦回忆，因此长痛不如短痛，索性断了感情。对此，我们当然不能说和人渣，因为这是人可以有的真实反应以及基于现实考虑所做的一种选择。幸福和快乐是我们乐于所见的，但却是童话中更多一点。现实世界更多的是务实与妥协。基于此，我们似乎也就不那么纠结与茉莉的扭捏及离去的心态了，反而会觉得这是她在当时能做的最能体现她爱和人的一种方式了。

　　最后，没看这部电影的你们都赶紧找来看看吧。生活虽苦，但我们依旧需要被感动。

　　

　　看《余命10年》的时候想到了《花束般的恋爱》。怎么会突然想到呢，好像是因为两人一开始的相遇都过于美好，樱花，微风，摄像机。但是不同的点又在于，这部影片是一个悲剧，彻头彻尾的悲剧。余命十年，是馈赠也是煎熬。当生命到达最荒芜的尽头，爱情真的会是最后的救赎吗？

　　该片改编自小坂流加创作的同名恋爱小说作品，20岁的茉莉因患病被告知仅剩10年寿命。为了不对活着这件事抱有执念，她决定不再恋爱，直到她在同窗会遇到了和人...题材和剧情其实还蛮普通，像是一些常见的催泪爱情片，男女主角的生离死别。但比较让人唏嘘的是，原作者小坂流加和主人公茉莉一样身患绝症，并于作品发行前夕离世。

　　对于得知自己余命10年的女主而言，其实几番四季轮回其中令人难忘且快乐美好的回忆也就只是被DV记录下的短短几段，数量上寥寥无几，其余的大部分时间都不得不被她用在与病魔以及对死亡的恐惧作漫长的斗争上面。来到生死线的边缘，女主走马灯式地脑补了她与男主虚构中的未来，结婚、生子，诸如此类的所有平凡的幸福仅仅能一瞬间照亮她的想象。

　　想用手持DV拍下所有感觉到美好的瞬间，但唯一舍不得就是樱花树下第一次敞开心扉的心动。我们都曾经想过一了百了，但是遇见彼此后想要继续活下去。没能陪你走到最后，一起登上天空树，一起结婚生儿育女是我这辈子的最大遗憾，很想要和你过完这一生。这些没有说出口的话，才是真的戳到我的地方。

　　湖南企发文化传媒有限公司的邓同学在其代写的影评中写道，这部电影是典型的日本风格，只是绝症的故事到2022年看，就觉得有点普通了。毕竟日本拍这类片太多了，催泪且煽情，这个故事也没有过于出彩，但是还是有被触动。樱花大街上举着DV录下周围的风景和你，这是我对美好世界做下留念的方式，这里是我走后你可以重新遇见我的时空，也许还是在冬季，你带着我的始终继续走在唯一的人生之路。

　　看着时光胶囊里“致十年后的自己”沉默下来的两个人，都没有达到原来的期待，一个是失魂落魄想纵身一跃结束生命的人，一个是随时面临死亡威胁无比想活下去的人。樱花，银杏叶，花火，圣诞节，年复一年的流逝，是倒数，也是两个人相逢相爱的“新生”。期待爱情却不敢接受爱情拼命退却的人，舍不得把快乐的记忆都删除的人…在有限的人生里，我不够幸运，余命十年，可又足够幸运，能遇到你。

　　这个电影本质上是规整俗套的爱情片，但是男女主颜值配置就足以秒杀一众同类型片，再加以野田洋次郎配乐的渲染和电影不疾不徐的叙事节奏，也让故事变得娓娓道来感情过渡得也真挚。当我们轻飘飘地抱怨着生活苦闷、生而不平等的时候，却没曾想过，“还活着”这件事本身就已经足够奢侈，“还活着”的人已经是计较生而平等与否时的赢家了。

　　《余命10年》是藤井道人执导的爱情片，于2022年3月4日在日本上映 。该片改编自作者小坂流加创作的同名恋爱小说，讲述了患上不治之症寿命仅剩10年的20岁少女茉莉（小松菜奈饰）与和人（坂口健太郎饰）相遇的故事。

　　最令人感慨的是，原作者小坂流加以身患绝症的自己为原型创作的这部作品，却在该作品出版前夕不治身亡，享年39岁。

　　从剧情上看，该片并没有什么实质性突破，属于“一眼就能望到底”类故事；从镜头语言上看，也是符合日本爱情片标准的表达形式，并不惊艳；从台词上看，基础的人物对话与内心独白交织，没有令人记忆深刻的句子。虽然是一部中规中矩的作品，但胜在它那有呼吁性质的内核。

　　影片的女主人公茉莉得知自己身患绝症后，便决定这辈子不谈恋爱，日复一日年复一年地等待死亡到来。直到参加中学同学会后遇见了男主人公和人，在与他相处的过程中茉莉开始动摇。那么在仅剩不到十年的生命里，茉莉眼中的世界是怎样的呢？茉莉又是怎样鼓起勇气振作起来的？故事以时间为线索，为我们解答了这些问题。

　　影片在前半段让我感悟出“救赎他人的同时也在自我救赎”这个道理。茉莉在劝解自杀失败的和人努力生活的同时，也理清自己的思绪，为自己坚定信念，逐渐实现自我开导。在接下来和人及朋友相伴的日子里，茉莉渐渐忘记了自己余生不长的悲惨事实。

　　但在每次身体疼痛的时候，每次需要服药吸氧气的时候，每次听到家人叹气的时候，脑中的警报一次次被拉响——因此面对表白的和人，茉莉选择退缩。

　　但最终，和人用他的坚持与真诚终于点亮了茉莉的世界。也正是因为这份热烈的爱和炙热的心，让原本能够平静等待死亡降临的茉莉开始害怕死亡的到来。

　　只可惜这份确定了期限的爱终究有结束的时候。病危前茉莉梦到了她对这份爱的遗憾——遗憾自己不能和心爱的人牵手沿着海岸线奔跑，不能和心爱的人走走停停看看世界，更没有机会结婚生子组建自己的幸福家庭.......最终落下了无奈的泪水。而和人便带着对茉莉的怀念爱，开始用心感受世界，大步走向了没有茉莉陪伴的未来。

　　实际上我最喜欢的也是茉莉与和人即将分别这段，导演在对茉莉病情加重的镜头表现上做了个细节处理：从电影一小时十五分到十六分的短短一分钟内，画幅随着镜头内茉莉疼痛程度的加深与输氧次数的增多发生改变。在一开始的2.35：1的长画幅基础上缩减了高度，使得视野范围越来越窄——就像日渐虚弱的茉莉马上就要闭上双眼一样。

　　影片后半段让我感触颇深。生命可贵，时间马不停蹄地向前奔跑，我们应活在当下，并充满信心迎接未来。最好是在能够爱的时候毫无保留地爱一次，不要因为还没到来的事情而错失了眼前的美好。

　　如果你只有十年时间来爱一个人，你会怎么做呢？

　　最后祝愿大家都能遇见自己爱的、也爱自己的那个人。