《天气之子》影评（含剧透，慎入）

　　〇

　　踏出电影院的时候，恍如隔世。

　　就像是踏出桃花源的武陵人那样，我也离开了这个由新海诚一手构建的小小世界。

　　然后在社交媒体上发了一句：“真有你的，新海诚。”

　　一

　　其实就前两年的情况来看，蹭《你的名字。》（以下简称《君名》）热度的《烟花》和《声之形》的结局都不怎么样。

　　前者只留下了《打上花火》这首还算脍炙人口的歌，而《声之形》更多的则是被国内的影评家们放在了校园欺凌的重点上。

　　直到《天气之子》的出现。

　　从一开始就摆明了是新海诚宇宙根正苗红的一作，同样，在国内宣发的时候甚至还打出了“三年前和你一起看《君名》的人三年后是不是还会和你一起看《天气之子》？”的噱头——这样的宣发，像我这种好歹也算是看了几年动画片的死肥宅来说，根本无法……拒绝。

　　没办法，谁叫我三年前是一条单身狗，三年后是一只单身狗呢。

　　于是我兴冲冲地买了我们那电影院明天第一场的票。

　　二

　　和三年前不同，虽然三年前我是一条单身狗，但是三年前，我也是和别人……兄弟一起看的。

　　But，三年后，兄弟肾结石住院（？），我便成了单刷这个单身狗不宜的史诗副本的勇士。

　　不过直到电影开播前的一个小时，整场似乎都只有我一个人定下了座位。

　　But，开播十五分钟之前，我才发现，座位分布表上突然又凭空多出了几个红色的标记。

　　更甚的是，在电影已经开播的五分钟之后，有一对情侣走进了放映室。

　　……不愧是现充，看电影这种事情都会如此的临时起意。

　　把我这种单身狗骗进来杀。

　　三

　　至于那些不速之客们在电影放映期间的非素质行为我们暂且不谈，毕竟我的高中生物老师说过，鸡才有嗉子。

　　如果各位有好好的上过小学语文课的话，想必对缩写扩写这种东西应该不会陌生。

　　而《天气之子》能够敢把前辈《君名》拿出来为自己撑腰，归根结底也就在于此：如果按照那种“三分带你看完XXX”系列的视频的套路去总结的话，这两部作品的故事主线几乎一摸一样。

　　少年和少女因某种超自然的原因开始结缘，两人在成为朋友的过程中逐渐产生情愫，然后突然少女因为这原因而面临消失，最后少年在做出种种常人难以想象的事情之后，寻回少女。

　　当然，大概是因为《秒速五厘米》以及《言叶之庭》之后所收到的大量刀片，新海诚似乎真的打算老老实实去搞一些Happy Ending，这也是《天气之子》以及《君名》这两部作品和新海诚早期作品之间的主要区别。

　　四

　　当然，除去剧情上的相似，《天气之子》中大量前作要素的添加也是一个不得不将《君名》再拿出来说一遍的理由之一。

　　虽然在《君名》电影的播放当中，就已经有十分眼尖的诚学家们看出了在其中担任宫水三叶国文课老师的雪野百香里，以及立花泷所打工的，名为言叶之庭的高级西餐厅等等细节，但是《天气之子》中，立花泷、宫水三叶、宫水四叶、名取早耶香、敕使河原克彦这些角色都纷纷客串进来，甚至你们还能在《天气之子》当中看见这些当初带给我们欢乐和感动的人们的后续故事。

　　当然，新海诚本人也说过:個人的に、再会する前の瀧と三葉の姿を見てみたかったという気持ちもあります。

　　另外值得一提的是，《天气之子》中出现了丼兵卫的油豆腐泡面——该产品的广告由星野源出演男主，在之后的剧情当中，阳菜也唱过星野源的《恋》。

　　五

　　但是《天气之子》和《君名》的差别还是有的。

　　当然可能是因为对《君名》的太过于熟悉，结果导致我在看《天气之子》的时候只盲猜中了“天野阳菜会因为频繁使用能力而消失”这一点。

　　而剩下的，包括实际上天野阳菜的年龄实际上是要比森岛帆高小这件事情，我竟然是一件都没有猜到——再说下去的话可能就要涉嫌剧透了。

　　新海诚的脑洞，我们不得不佩服。

　　六

　　如果硬要让我给这两个作品之间做点什么对比评价的话，那么还是要从最传统的文学三要素：背景、角色、剧情开始讲起。

　　故事仍然发生在东京——六年前的某个名为宫水三叶的少女，对着夜空大喊着“要成为大城市出生的帅哥”的那个大城市。

　　虽然在新海诚宇宙当中，日本和其他的作品设定当中没什么两样，都是事故高发地点。

　　包括已经被连着砸了三次的糸守镇，差点就让我思维跳跃到《乙姬diver》的被洪水淹没的“回到了原点”的东京等等。

　　但是和《君名》一脉相承的背景却不代表少年们在同样的年纪干的傻事也是一样的。

　　如果说泷为了三叶可以放弃一切的话，那么帆高则是除了阳菜再无所有。

　　七

　　男人至死是少年。

　　相比于大部分用完即扔的配角们，能够在新海诚笔下混到一个有名字的角色，可谓是幸运至极。

　　须贺圭介就是这样一个幸运的家伙。

　　新海诚作品的特点就是，每一个被展现出来的角色都有着一段自己的故事，即使没有通过剧情的呈现而大公于天下，你也能从无尽的细节当中感受到这些配角们“并不是工具人”。

　　作为经营着一家生意相对惨淡的编辑部的“CEO”须贺（电影开端），曾经也不顾一切地从乡下跑到东京，然后在那里遇见了自己的爱情——怎么就没给这家伙做一个番外呢——再然后，便成为了自己口中的“上了年纪的人”。

　　“上了年纪的人，生活的次序都已经被固定好了吧？”在解雇了帆高之后，三十多岁的中年人趴在桌子上抽烟喝酒。

　　为了一个和自己少年时很像的少年，男人甚至可以暂时放弃自己的生活。

　　八

　　同样是巫女，同样是无情的神，和三叶当时的尽力寻找梦中和她交换了灵魂的泷不同，阳菜为了帆高的那一句“希望（让东京放晴）”，便选择了奉献出自己。

　　明明都是无情的神所设下的玩笑而已。

　　但是有情的少年们，却以“人”的名义在抗争着。

　　三年前，没有人会相信几个高中生就能炸掉当地小镇的电厂来劝导居民们撤离，而三年后也没有人会想到一群成年人竟然会反抗他们在社会生存的根本来帮助少年到达云端——实际上他们都是同样的一批人，在理想主义的道路上绝尘而去。

　　九

　　在日本这样一个已经病态化了的社会之中，人们已经逐渐的丧失了对生活的热情，对未来的向往，对感情的渴望，大大小小的社会问题接踵而至，可成年人们却已经累到连解决它们的余力都没有了。

　　大概也正是因为这个原因，无数的少年和少女们才会在尚留有一丝幻想者的笔下，为这个已经分崩离析的精神世界奔波呼号，试图唤醒人们心中残存的爱和温暖。

　　哪管身后洪水滔天，我只一瓢与君共饮。

　　十

　　无疑，能够代表日本动画业界出战第九十二届奥斯卡，《天气之子》是成功的。

　　但是这一部分则要站在中国市场中国观众的角度，来进行适当的批评。

　　之前有朋友反馈说“看了一半就困了”，我回答说：那是因为你还不够宅。

　　如果不是宅或者说对日本文化以及社会有着一定程度的了解的话，整部天气之子之中有相当数量的梗是一般通过路人们所看不懂的。

　　稍微举两个例子：其一就是上文提到的丼兵卫的硬核植入（你甚至能在背景音中听到丼兵卫的广告歌），再有就是和丼兵卫同时出现的，在故事开头给了男主第一个落脚点的网吧。

　　和中国网吧招来挥去，连座几人开黑上分的吵闹景象不同，日本的网吧，往往是穷人的落脚之处。

　　几百日元一夜的包间，可比在东京都里租一个房子便宜得多。

　　甚至还提供洗澡服务。

　　亦或是阳菜在进行祈祷时所使用到的晴天娃娃，以及カバ（kaba，河马）还有庇う（kabau，守护）的日语谐音梗等等等等，都是一般通过路人们所不能了解的东西。

　　这一点就要怪国内宣发的用力过猛，具体怎么过猛，我想各位心里都能有个数。

　　而与用力过猛的宣发形成鲜明对比的是，本土化的敷衍。

　　说的就是你，宫水（ben）三（mao）叶。

　　是啊，只要能蹭上《君名》的热度，资本是不会在意观众们的体验的。

　　一如《上〇堡垒》和《大〇归来》。

　　流量和资本家们的力量将我们裹挟在生存的边缘，朝着娱乐至死的深渊划去。

　　我只能希望，在这深不见底的旋涡之中，我们能活得再久一点。