是什么造就了韩国现象级综艺？｜朴辉善编剧创意秘籍分享会回顾

　　

　　上周六晚，影视产业观察第十场沙龙暨 “国际综艺大师班”系列首场活动成功举行，韩国知名王牌编剧朴辉善带来了“造就韩国现象级综艺的四大要素”主题分享。在长达3个多小时的线上授课中，朴编剧将从业23年的经验倾囊相授，百余位来自电视台、视频网站、制作公司、广告公司的中国同仁们参与了这次活动。

　　

　　从《鲫鱼饼》到《都市渔夫》，

　　朴辉善编剧如何制造流行？

　　在本次沙龙正式开始后，朴辉善编剧首先表示，韩国制作人都有不同的风格，有的邀请明星的能力突出，有的与电视台密切合作，而他自己则是第三种：以内容取胜。朴编剧职业生涯里的两部代表性作品，一是2009年的SBS《Star Junior Show鲫鱼饼》，二是2017年的Channel A《都市渔夫》，这两档节目在韩国掀起创作潮流的节目都源自朴编剧对生活的洞察。

　　《鲫鱼饼》的创作灵感源自朴编剧参加家长会的经历。在班级里，家长的座位不因各自的社会地位决定，而取决于孩子的成绩。朴编剧由此想到不应该只从明星的咖位出发邀请嘉宾，那些过气多年或者三四线明星的孩子也可以很有魅力。带着这种制作思路，没有顶级明星加盟的《鲫鱼饼》反而取得了更高的收视。

　　

　　《鲫鱼饼》的成功使得其他电视台也投入到明星亲子节目的开发中，2013年，MBC推出户外亲子节目《爸爸去哪儿》，KBS打造明星爸爸带娃的《超人回来了》，都取得了极高的收视和影响力。后续围绕明星夫妻、女婿与岳父岳母关系的《明星夫妻秀 亲爱的》《百年客人》等节目相继出现，韩国进入了“家族综艺”的时代。

　　

　　而朴编剧并没有继续这类节目的制作。在他看来，《鲫鱼饼》的初衷是为了向观众展示过气明星的孩子也可以很可爱，而后续大火的综艺逐渐变成了一线明星的孩子上节目来获得曝光，这种“人气的世袭”违背了策划的初衷，也缺乏社会责任感。

　　近几年，朴编剧打造了又一热门综艺《都市渔夫》，由演艺圈的钓鱼达人李德华、李敬揆、Microdot前往各地渔场展开钓鱼旅行。朴编剧坦言，节目的灵感是从《三时三餐》渔村篇得来。

　　

　　钓鱼这一看起来枯燥无聊的运动若是在以往的提案中出现，必然会被电视台领导否定，但因为《三时三餐》这类慢综艺的兴起，让原先不被认可的题材有了实践的可能性。其次，这一题材实则也有广大的受众基础，钓鱼在韩国人最喜欢的运动中排名第二，仅次于登山。

　　《都市渔夫》的成功，主要在于节目最大限度地保持了真实性，除了当期钓鱼的地点是节目组决定，其他基本都是由嘉宾自由发挥，三位嘉宾的表现也十分出彩。在确定嘉宾阵容时，大多数制作人的做法是要先邀请咖位最大的主MC，比如这档节目里的“综艺教父”李敬揆，但朴编剧的做法是，先邀请了比李敬揆高10届的大学前辈李德华，通过李德华来联系李敬揆。有老前辈李德华镇场子，每逢录制必吵着要早点下班的李敬揆，在《都市渔夫》里呈现出了不同以往的温顺一面，成为节目的看点之一。此后，韩国也出现了一系列钓鱼综艺，比如SBS《传说中的大鱼》、MBC《请点餐吧》、JTBC《偶像钓鱼营》等。

　　

　　造就韩国现象级综艺的四大要素是什么？

　　在介绍完自己的从业经历后，朴编剧以韩国当前四大热门综艺《Mr.Trot》《认识的哥哥》《我独自生活》《团结才能踢》为例，详解了造就韩国现象级综艺的四大要素：人设、真实感、紧张感、规则/置景。

　　

　　韩国今年最热的综艺，莫过于创下36%收视率的《Mr.Trot》。其所属电视台TV朝鲜在韩国是特别边缘的小频道，但近年来却凭借《恋爱的味道》、《妻子的味道》、《Miss.Trot》《Mr.Trot》呈现出迅猛的上升势头，朴编剧透露，这四档节目都出自同一位导演之手。这位导演曾在韩国SBS电视台制作才艺挑战节目《Star King》长达十年之久，近几年才加盟TV朝鲜频道。

　　作为一档选秀节目，出彩的选手是节目成功的必备要素。而《Mr.Trot》的任英雄、英卓、李灿元、金浩中、郑东元、张民皓、金熙栽等上位圈选手，将近一半都曾参加过《Star King》。能够把十几年前的选手资源再整合利用，体现了一档成功的节目背后实则需要制作团队多年的积累。

　　

　　在选角思路上，《Miss Trot》和《Mr Trot》也有自己独特的方法论。朴编剧介绍，大部分音乐节目在选择选手时，遵循的思路是把所有唱歌好的人聚集在一起， 再从中挑选有个性有特色的角色，这样一来选出的人物就会趋同。而这位导演提出的选角思路是，从已经具备特色的群体当中，筛选出唱歌好的人。比如 Youtube 上的武术频道集中了所有会武术的人，那么在这些人里有没有唱歌好的人？最终采用的是两种选角方式并行， 从而既保证了节目中有音乐实力特别突出的选手，也有很多有特点的、兼顾音乐 实力的选手。朴编剧的分析，让大家茅塞顿开。

　　对于热门常态综艺《认识的哥哥》、观察类综艺的代表《我独自生活》、足球题材的《团结才能踢》三档节目，朴编剧同样结合四大要素人设、真实感、紧张感、规则/置景生成的四维雷达图，以及独立于四大要素之外的趋势值，分析了各自成功的原因。

　　

　　中国综艺节目的制作还有什么需要提升？

　　最近几年，朴辉善编剧深耕中国市场，可以说是与中国合作最多的韩国编剧之一。从2014年开始，朴编剧为中国电视台及视频网站的多档节目担任策划和编剧，包括浙江卫视《人生第一次》第二季、《奔跑吧兄弟》第二季、《王牌对王牌》第五季，江苏卫视《我们战斗吧》《最美的时光》，北京卫视《鲁豫的礼物》第二季，腾讯视频《Hi歌》《带我去远方》，优酷《男神女神》第二季等，对于中国综艺节目制作的特点和存在的问题都十分了解。

　　

　　基于对两国综艺的洞察，朴编剧认为中国综艺在拍摄和剪辑两方面都存在些许遗憾。首先在拍摄层面，一是嘉宾没有参与事前会议，投入度不足；二是拍摄过程中转场频率和嘉宾休息时间过长，出演者的情感多次被打断，最终呈现效果就会有所折扣。

　　朴编剧以韩综举例，不论是《三时三餐》还是《RM》，嘉宾在非拍摄阶段的情绪和投入度都是有所下降的，情绪恢复到原有状态也需要花费一定的拍摄时间。周而复始地调动艺人情绪，就会导致前后连接不够顺畅。而休息的时候艺人是在休息，但工作人员得为下一阶段的拍摄做准备。因此制作团队要尽可能地保持好连续拍摄的节奏，减少打断艺人的情绪状态。编剧在休息期间要与嘉宾进行交流，并提醒下一场拍摄中需要做的事情。

　　针对中国艺人自主性不高的问题，朴编剧认为可以在游戏设计上加以弥补。比如比起要求嘉宾主动参与的游戏，迫不得已被动参与的游戏方式更适合中国艺人。此外，中国综艺的嘉宾大多不是职业搞笑艺人，他们的综艺感和语言表达能力也有所欠缺，因此应该设置多名艺人共同参与的游戏，防止尴尬冷场。

　　二是剪辑层面，中国综艺会打断观众的情绪。朴编剧表示，不论是韩国还是中国，都要求综艺的节奏越来越快，因此给到每个段落的时间就很有限，当一个笑点出现后，留给观众笑完的时间不是特别充足。朴编剧对比后发现，中方的剪辑节奏普遍会比韩国快个一两秒，而这一两秒就会对观众情感的延续产生影响，尤其在《三时三餐》这类慢综艺里尤为明显。因此在加快剪辑节奏的同时，也要注意留给观众充足的时间，让他们更投入到节目的观看中。

　　结语

　　在最后的提问互动环节，朴编剧就素人综艺的选角、微综艺的发展、不相熟的嘉宾如何保证其产生良好的化学反应等问题进行了解答。三个多小时不间断的分享干货满满，不少同行都在会后表示物超所值、意犹未尽。对于当天没有参加直播的朋友，本次沙龙活动进行了全程录像，也对课程内容进行了整理。您可以扫描下方二维码联系工作人员购买课程资料。