原创尹鸿称《中国合伙人》是新主流电影开端，赛人不认可垃圾观众说法

　　原标题：尹鸿称《中国合伙人》是新主流电影开端，赛人不认可垃圾观众说法

　　为此，他提出了三个问题：“我们能不能从数量型发展转变为质量型发展？能不能从高速度发展转化为高质量发展？能不能通过供给侧结构性的改革来增加更优质的作品，同时提高单片的产量？”

　　尹鸿表示，如果说中国合伙人出现还是一个偶然的话，那么这几年相继出现的《智取威虎山》《战狼》《湄公河行动》《战狼2》《红海行动》等，就形成了新主流电影的规模，未来的主流电影一定是这样的“新主流电影”，而不是单一主旋律、艺术活商业的类型。

　　中国艺术研究院电影电视艺术研究所所长丁亚平表示，中国电影需要在商业大潮中辨识清楚我们根本性的方向，“是以票房为王，还是以价值引领为中心，我觉得这个可以视为一个根本的方向的辨识，甚至是一个讨论。需要解决有数量缺质量的问题，重视电影创作的质量问题。”

　　北京大学艺术学院院长王一川则分析了当前中国电影类型新格局，从当前中国电影涌现出的新类型着手，把中国电影分为大义动作片、主题剧情片、轻喜剧片、温情片、喜剧奇幻片、武侠片、边缘诗意片等七种类型，并对这些类型出现背后的深层次文化原因作了阐述。

　　北京大学艺术学院副院长陈旭光对中国电影持续繁荣提出了几点思考。他认为中国电影高速发展的背后，有着很多隐忧，比如说口碑与票房的矛盾、对IP的过度膜拜、部分电影的低俗化，有些资本投机的乱象等等。对中国电影质量的提升，要有三大保障机制，第一是创作机制保障，第二是生产机制保障，第三是观念方面的保障。

　　中国艺术研究院影视所副所长赵卫防从微观着手，以电影《红海行动》为例，对这部影片主流价值观表达的深度和广度做了细致地分析，认为从该片中能够看到我们电影人的文化自信。

　　北京电影学院图书馆馆长王海洲在发言中表示，“自信”和“质量”确实是现在电影创作中亟待解决的两个重要问题。“中国电影挣了钱之后，面对中国人，面向世界，中国的艺术形象在哪里，中国电影自己的特色在哪里？”

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