如何评价刘若英导演的电影《后来的我们》？

　　5.3 更新 猫眼娱乐召开媒体沟通会，回应「退票门」称：黄牛只是疑似，退票或因首映日是工作日

　　5月3日消息，今日，猫眼娱乐召开媒体沟通会，猫眼COO康利对于前日备受关注的《后来的我们》退票门事件进行了解释。对于此前声明中的54%为普通用户改签，剩下为疑似黄牛行为，猫眼方解释称，用户改签一定会产生退票数据的，54%为用户退票后又买了同样的影片，另外46%中包含真实退票和异常行为，暂时不能通过查询退款流向等数据确定异常行为是否为黄牛，也无法提供疑似比例的数据。偷票房风波：《后来的我们》上映前预售就超过1亿，想看人数超过90万，首日票房高达2.8亿，然而首映当晚却爆出预售大量退票情况，次日凌晨猫眼发布声明，称83万张退票中，54%为观众改签行为，46%为疑似黄牛行为。

　　恕我直言，李屏宾的摄影+杜笃之的声音+田壮壮的台词功底+周冬雨的灵气，也救不了导演的叙事无力和宣发的骇人至极。

　　当我看到猫眼平台上华丽丽的想看人数和上座率数据时，

　　当我看到口口声声说着拯救中国电影的某些大号打出四星五星，

　　当我看到青春片再度以非常手段刷新中国电影预售记录，

　　才发现反抗无能，这是一起有组织有预谋的集体营销，而它营销的不止是观众，还有中国电影。

　　下面来说这部电影：

　　刘若英要讲的这段故事从两人相识到重见，跨越了将近十年的时间，导演试图将十年的情感和故事塞进120分钟的电影里，显然这是新导演所承载不了的，因此，全片的故事呈现明显的碎片化，不仅是情节的碎片化，更是情绪的碎片化。没有连贯的情绪，也就导致后续煽情的无力，更别谈情感的高潮了。

　　看不到人物的线性成长，人物的情绪和行为也是不连贯的，为了哭泣而哭泣，为了高兴而高兴，角色是扁平的，只有情节没有细节，爱来的莫名其妙，爱去的也莫名其妙。

　　除了田壮壮老师（真乃救星）以外，影片的台词简直就是一场灾难，台词感受不到充沛的生活感，而是矫情、书面化的谈情说爱，真的很尴尬。

　　叙事上依靠意外事件和不合逻辑的突兀行为来推动情节发展。影片的头尾都还不错，开端抛出人物背景、性格和冲突笑点，暖场效果很好，尤其周冬雨。结尾田壮壮那封信配合杜笃之音效，再加李屏宾摄影，三尊大神合力救场给弄出了个情绪高潮，很棒。中间故事主体部分基本上就是在强撑了，很干。这就是选择张一白做监制的后果。

　　说亮点吧，客观来说影片还是有其优点的：

　　李屏宾摄影光线和色彩的运用非常舒服，大量饱和暖色调渲染氛围，多次出现的空中风筝意象，二人城楼眺望等构图都很精美，黑白镜头质感很强，比较难忘的是影片最后女生读着男生爸爸的信，忽然画面就从黑白慢慢地变成了彩色，画面很美，寓意也颇为巧妙。

　　压轴感谢一下田壮壮老师，真的精彩，可以说活生生的把影片推向泪点，救了这部号称感人的电影。真心觉得田壮壮老师的台词和金士杰老师有的一拼，甚至某些方面更好。比如那个“特黏”的“特”字就传达了多少情绪啊，那封信里“感情这回事，不负彼此就好，想要不负此生，太难”重音和节奏把握的这么准确，也就他来说能这么感人，还能这么自然。估计明年三金又得提名了。太喜欢。

　　最后想说，《后来的我们》作为一部做青春片或者是爱情片来说，在手法和理念上还显得不足，相比于去年张艾嘉刚刚导的《相爱相亲》里朗月婷和宋宁峰那段年轻人的爱情，就会发现人物和故事只有落实到细节才会显得丰满。

　　所以影片映前的高预期显然不能够承载上映后的口碑滑落，对于这样一个观众越发追求影片质量的今天，在对于情怀的捆绑和青春题材的拍摄掌握上，需要慎之又慎，否则很容易成为自损招牌，为人诟病的滥情作品。以上。

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