日影30年，平成年代导演图谱都在这里了（下）

　　2019年4月30日，日本平成年代将正式结束，过去属于平成的31年，是日影在东亚圈广泛走红的重要时期。

　　在迎来“令和”之际，我们有必要对平成年代的日本导演进行一个梳理，在上篇中，我们已经提到了横跨昭和至平成的老导演、新电影运动的巨匠、“立教派”，此篇为下篇。

　　相关阅读：巨匠 | 日影30年，平成导演图谱（上篇）

　　鉴于31年中电影以及电影人的繁杂无章，若有未提及的电影人欢迎补充。

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　　女导演群像

　　不是补充，是主角

　　相较于平成年代，女导演有了更多的表达机会和途径。河濑直美、蜷川实花、荻上直子、三岛有纪子、西川美和、安藤桃子、吴美保、梁英姬、横滨聪子等等女性导演在平成年代陆续展开创作。

　　她们之中河濑直美属于独立制作，荻上直子从PIA电影节出道，蜷川实花则由摄影师身份兼任女导演，新版《人间失格》将出自她手。遵从作者性的创作者西川美和师从诹访敦彦和是枝裕和，安藤桃子凭《0.5毫米》拿下报知映画赏最佳影片。还有韩裔导演吴美保、梁英姬等等。

　　蜷川实花、安藤桃子、梁英姬、西川美和、吴美保

　　河濑直美

　　万物皆有灵性

　　从处女作《萌之朱雀》获戛纳金摄影机奖开始，河濑直美的创作进程便一直在世界范围内备受瞩目，可以被归为戛纳嫡系中的一员。

　　河濑直美

　　虽然身为女性导演，河濑直美倒是没有囿于女性身份，在作品中就女性困惑和意识进行探讨。

　　她的作品中充满着诗意、灵性，影像里所收集的是与她经历相关的话题，例如家庭、生死、时光。

　　荻上直子

　　乐活的方式，治愈系的影像

　　电影是可以拿来放松、治愈和让人心生安宁感的。

　　荻上直子作品中的人物尽管是外来者和不适者，但都能以自己最舒服的状态生活着，虽说过于理想，但作品的色调和对女性生活境况的关注颇得女性观众喜爱。她的创作常在世界各地进行，《海鸥食堂》的故事发生在芬兰，《厕所》的发生地在加拿大。跳出日本，给了荻上直子更为客观地看待日本的机会。

　　《海鸥食堂》

　　她关注LGBTQ群体的《人生密密缝》为她在国内收获了新的粉丝。

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　　粉红色电影高手的类型场

　　在日本有一种说法，能拍摄好情色电影的导演，是潜在的类型电影好手。不知是不是一种巧合，当下有一批电影导演在入行的初期曾参与日活或其他情色电影公司里作品的拍摄。桃色电影（粉红色电影）一度是导演进入制片厂体制的敲门砖。

　　泷田洋二郎 代表作 《入殓师》

　　濑濑敬久、泷田洋二郎、广木隆一、中原俊等导演曾参与情色电影制作。当然他们更为大众所熟知的作品，是更多元类型的展现。比如今年拿下电影旬报最佳导演的濑濑敬久，靠的是一部运动题材作品《菊与断头台》，他更为国内观众熟知的是引进纯爱片《跨越8年的新娘》。

　　日本软色情电影代表人物的广木隆一近年则成为漫改电影的主力，作品有《闪烁的爱情》、《狼少女和黑王子》等等。

　　周防正行

　　穿梭于各类型间的好手

　　周防正行离开粉红色电影之后，推出了运动题材电影《五个相扑的少年》。这是一部励志青春片，有着中规中矩的好看。片子拿下了当年电影旬报的第一名。大概十年后，矢口史靖推出了类似的《五个扑水的少年》，后来还出现了剧版的《水男孩》。

　　周防正行与《谈谈情跳跳舞》

　　五年后，周防正行又靠着一部轻喜剧色彩的《谈谈情、跳跳舞》回归视线，后来影片更被美国翻拍。再后来，十年停摆后，周防正行拍摄了一部直指司法漏洞的高分剧情片《即使这样也不是我做的》。几乎在每一个重要节点，均有影响力颇重的、不同类型的作品出现。

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　　动画电影导演，不败的神话

　　平成时代，动画电影是不败的。日本影史票房最高的十部作品，除去一部剧场版电影、五部好莱坞电影，剩余的四部均为动画。其中宫崎骏的作品占据了三个位置，《千与千寻》（第一）、《哈尔的移动城堡》（第六）、《幽灵公主》（第七）。

　　大友克洋、押井守、今敏以及吉卜力的宫崎骏、高畑勋等等，都是重要的动画导演。

　　吉卜力（宫崎骏、高畑勋）

　　一个是支柱，一个是灵魂

　　宫崎骏（左一）与高畑勋（右一）

　　吉卜力对于日本电影动画的重要性不言而喻。它的两个核心人物宫崎骏与高畑勋，一位是较早将日本动画推向世界的支柱型人物，一位则是吉卜力的灵魂。

　　尽管高畑勋已经离世，幸好在百般纠结后，宫崎骏重新开张吉卜力，《你想活出怎样的人生》将于2020年与大众见面。

　　今敏

　　他是众多导演的灵感来源

　　在众多优质和想象力丰富的动画导演中选择今敏，因他的才华，也因他的早逝。

　　今敏从90年代起创作的动画电影长片仅四部，却毫无疑问可担当动画大师的称谓。《未麻的部屋》、《千年女优》、《东京教父》和《红辣椒》。他擅长虚实结合的故事创作，均为成年题材，将电影类型元素结合在动画中。

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　　日本电影独特存在：

　　在日韩人题材和韩裔导演

　　许多日本导演处理过在日韩国人的题材，比如寺山修司、小栗康平、井筒和幸等。

　　当然，韩裔导演们更有发言权，比如崔洋一拍摄的《月出何方》，讲述了名叫姜忠男的高丽人在日本的苦闷。李相日也在最早期的短片《青 chong》里表达了朝鲜人在日本的不便，他自己还在阪本顺治导演的《绑架金大中》里饰演角色。

　　崔洋一与《月出何方》

　　女导演梁英姬结合自己家族的真实经历，拍摄而成了《家族的国度》。剧情内隐忍克制，剧情外使人潸然泪下。作品拿下电影旬报头奖，安藤樱也获封最佳女主角。同为女导演的吴美保尚未在作品中表露身份意识，代表作《只在那里发光》用黑暗包裹柔情和善意，有着细腻的女性触角。

　　《家族的国度》与《只在那里发光》

　　颇为遗憾的是，四位导演近期均没有新作问世。远的则如梁英姬导演七年未有作品，近如李相日也有两年未回归。

　　李相日

　　吉田修一的拥趸者

　　除了《扶桑花女孩》外，李相日的作品中似乎都充满着一股怒气。大概从影片名字中能感受到几分。《天堂失格》、《恶人》、《不可饶恕》、《怒》，这些作品中带着年轻人的处事态度，和都市人特有的孤独。

　　李相日与《怒》

　　更重要的一点在于，除了行定勋外，李相日将作家吉田修一的作品《恶人》、《怒》介绍至大银幕，后来的《苦役列车》、《横道世之介》、《再见溪谷》等作品也被其他更年轻的新生代导演拍摄。

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　　发迹于2000年后的新生代

　　李相日绝对是发迹于2000年后的新生代导演。同时能归类于其中的导演非常多，年龄集中在60至80后，他们均曾在某一部或几部影片里显示了他们的独特性且一直在创作中。

　　白石和弥、山下敦弘、冲田修一、三木聪、大森立嗣、吉田大八

　　这其中包罗了因充满新意的青春片《听说桐岛要退部》而登顶日本电影学院奖最佳导演的吉田大八，以及“无聊电影”的代表人物山下敦弘，他的《天然子结构》、《不求上进的玉子》捕捉了两种不同的青年状态。冲田修一的代表作《横道世之介》保留了对某种美好性情的怀念。

　　六位导演代表作

　　三木聪是有名的脱力系喜剧导演代表，大森立嗣的作品里主力打磨人物间的关系，2018年推出三部作品《孤狼之血》、《萨尼/32》、《她不知道名字的那些鸟儿》的白石和弥对类型创作有着极大热情。

　　石井裕也 与《夜空总有最大密度的蓝色》

　　至今，电影旬报的最年轻的头奖以及最佳导演获得者是出生于1983年的石井裕也。2014年他凭借《编舟记》获得了这两个殊荣。而聚焦于东日本311地震后人物内心的《夜空总有最大密度的蓝色》也颇受赞誉。

　　滨口龙介与《夜以继日》

　　黑泽清导演的学生滨口龙介也是一位在近几年突起的个性导演。他的前作《欢乐时光》在洛迦诺电影节出挑，去年的《夜以继日》进入戛纳电影节主竞赛，被视为去年日本最好的电影之一。《夜以继日》是滨口龙介的第一部商业制作，未来还有很大的发展空间。

　　平成岁月的过往，由这些导演们标注。毫无疑问地，他们依旧会在令和时代继续创作。没有哪一个导演能独立于时代，也没有独立存在的时代。或许等时间拉远后，我们再重新看待平成年代的电影和导演创作，会有着不一样的感受。

　　总之，平成时代在走远，我们会借用影像的方式怀念它！

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