《盲探》影评：盲探为爱，也为港导盲

　　我要芒果！我要芒果！我要芒果……《盲探》的尾声，是女孩小小敏的叫嚷，要吃芒果雪糕，可养父庄士敦（刘德华饰）却换上草莓雪糕，让她越叫越大声。

　　如果杜琪峰与韦家辉的作品，由银河映像以来的创作都离不开宿命、因果与我执种种佛念，那《盲探》所见的，却是一次对执的转念，以求为观众甚至创作者本身，寻找一种应对与接受我执的睿智。

　　是故戏末会是小小敏执意坚持要芒果雪糕，而非如《大隻佬》（2003）尾声要主角放下赘肉轻身上路，更非《神探》（2007）要主角坦言做我好辛苦，见人尽见背后的鬼（潜藏性格，到最后要赔命救出、释出后辈警员的胆怯心魔。

　　由是看之，多部昔日杜韦作品，其实都执于释开心扉，放下执著；可来到今天，却是《盲探》容让坚持我执──还有何家彤（郑秀文饰）片末坚执追捕大脚板贼匪──这可会是另一种轻身上路的启示？

　　《盲探》说警员何家彤，遇上四年前因眼疾致目盲的庄士敦，邀其查找近二十年前失踪的同窗师妹小敏；然后庄带何查探不少悬案，终至发现小敏在世，却如同她的生母与外婆，遗传了要杀死负心人（生母杀亲父，外婆杀情夫）的「基因」，成了今天恨下毒手的苦果。

　　表面是侦探故事，然而《盲探》对爱情的盲目与执迷，更有昭然若揭的论说，以见庄士敦向小敏劝说人太执著，心盲无明，都指向爱情的吊诡，以对应小敏外婆（黄文慧饰）的一句你负我，我要你鸡犬不宁，可见我执之说，就如杜韦几曾触及的疯狂人心。

　　然而有趣之处，是主角庄士敦对照戏中的所有人物，却更见嬉戏人生，而不像《大隻佬》内既说主角为入世武僧，却因眼见周遭人物的前世与因果，越来越放不下无辜主角（女警张柏芝），更不如《神探》主角的眼睛看得更多，可都放不下既非鬼也非已死的前妻幻影。《盲探》的庄士敦双眼全黑，不再像杜韦前作的主角，要背负重担，相反他并不显得执著与自困──当然他四年前暗恋探戈老师（高圆圆饰），虽说执于发展感情，却更像嬉戏般自我满足，更如自恋。唯一难以否定的是，目盲，反而让他睁开（心）眼，致令这个人物，甫开始就与《大隻佬》与《神探》的定位不同。

　　只为嬉戏，甚至是悬红奖金，成了庄士敦的乐观动力，所以他为何家彤寻人，就显得无所为与不为──尤其庄要何作的角色扮演，似嬉戏多于言说犯案因果，可见如同玩乐，甚至是两角借势谈情。这种反反覆覆的角色扮演，令人想及韦家辉的《再生号》，同样要目盲的主角父女，先由女儿写小说要亡父重生，而小说中的亡父，再透过文字展现亡女，以反覆交叠时空，让已逝家人重聚──这都离不开执念，就是不欲放下阴阳相隔的国度，却只钻进难耐的文字互涉世界。

　　《盲探》的反覆倒不是死胡同，而因案件反覆重演，达到聊笑与调情的效果；而主角最终无心插柳，反映情爱无因，只有自製的果，然后预期它会发生，也就真的成事。这种为爱的随机构想，都可算是一种执著，致令庄与何心生情愫；爱得盲目而杀人，与爱得嬉戏而救人，竟然并列成了戏剧对照，却都同是我执，就可见执本无好坏，只视乎被如何梳理，引导。

　　因此《盲探》比杜韦前作成功之处，是前作要说我执，就要主角好执著好执著好执著……然后释怀，甚至连创作者也要执于为此言志，就可见对照今天《盲探》的从容，就是要角色玩玩跳跳，不说因由（甚至连查出林雪与姜皓文分别饰演之的士司机是杀人凶手，都不用交代原因），却同是另一层执迷说爱的宣言；可见这个爱情喜剧殊不简单，因为它早已见主角轻鬆上路，原来更有话说。

　　这番话不易说，因为那不必然是创作者的用心，却因为杜韦前作，所给出的丰富社会阅读，而令文化研究爱好者多想；那正是当中所言的盲目说爱而爱得要死，对应如同毫无原因地嬉戏谈情，究竟所为何事？

　　曾几何时，《PTU》（2003）内的失枪重寻，以至《大隻佬》都被製造成无能男人的论述，指戏中男人的阳性象徵物被毁（《大隻佬》片末，了因更要打死树上小鸟，默想数天才悟出因果），都对应其时特区管治与SARS之后的惶惑气氛。杜韦电影有意叫人重新上路，却不无蹒跚，甚至即便有《PTU》与《放逐》的（男性）团队支持，却仍是个人修行，才是寻找出路的灵魂。

　　毕竟杜韦作品对专业团队一向都既有期许，却不无冷嘲热讽，《非常突然》（1999）与《毒战》都见团队的同归于尽。然后者因在中港合拍片的语境下，却被想像到港人如戏中古天乐，要介入内地的权力网，更会把香港人的机灵融入其中，以见既迎合国内人事，亦没有得失港式活力──朗天说这种合拍片气息，很有香港电影人的自况；然而未尝细谈的，是香港（电影）人在融入过后，是喜是恶，都难于定调。

　　《盲探》于此出现，就似利用了盲目说爱，以及嬉戏谈情，对应指涉中港融合，甚至香港政局难题，作了间接联想。在当下中港权力悬殊的局面，有港人自发充权，却有人要谈家国之爱，更有人直言大家都是中国人，爱祖国爱香港根本不用原因的说法……就可见爱国与爱港，都如爱人，有盲目的，亦有嬉戏的，可其实都是执迷。

　　杜韦不会说爱得盲目，又或爱得嬉戏，谁是谁非，反正都是我执一场；是故《盲探》不再像《大隻佬》或《神探》般要角色释出执念重新上路，相反它容让小小敏与何家彤，无论要芒果雪糕或追捕贼匪，都保持偏执，只留待戏中的庄士敦，那大智若愚的嬉戏人生，如导盲般领导她们择善固执──当然，刻下香港又有多少人，真可目盲心不盲地观照社会，倒是后话了。