让男人和妻子的情人合作，村上春树和滨口龙介的电影想表达什么

　　电影开始的一个镜头就有些暧昧，一扇宽阔的大窗，窗外是青黑一片，窗内映衬着一个女人的身影，女人挺直的上半身，显然未着丝缕，她幽幽开口：你，想知道接下来的故事吗？

　　这是一个让人有些疑惑的镜头，一场情事过后的男女聊天，本该是枕边相拥的悄声细语，慵懒暧昧而回味悠长，可女人却挺直上身，坐了起来。

　　

　　第74届戛纳电影节上，滨口龙介的新作《驾驶我的车》，是本届戛纳备受东亚影迷关注的主竞赛作品之一。它囊括了金棕榈奖，最佳编剧奖，费比西奖，天主教人道精神奖，并获得国际媒体场刊3.5分的最高分。

　　这部影片改编自村上春树的同名短篇小说，把《没有男人的女人》里的三个短篇融成一部，《山鲁佐德》里的讲故事，以及《木野》撞见老婆的情事，滨口龙介维持了自己一贯的创作风格，他加入了契科夫的戏剧《万尼亚舅舅》，用大段的人物对白夹杂着戏剧排练，让影片中的明线和暗线互相交织。

　　

　　喜欢村上春树的人估计都会有一个发现，他的作品有一个特点，就是将故事设计成好几层，特别是长篇小说，经常有平行的故事。滨口龙介就是借鉴了村上讲故事的方式，契科夫的戏剧《万尼亚舅舅》在影片中占据了很重要的位置，是一个平行的表现手法，万尼亚舅舅说的话实际上就是影片里家福的想法。

　　滨口龙介的作品很少出现性爱场面，可是在这个故事里，他放入了一场性爱戏，是想让观众看到，尽管男主人公和妻子肢体上很亲密，但在精神上存在着相当大的鸿沟，离彼此有一段距离。

　　当婚姻关系遭遇了背叛，丈夫究竟是该追求对错还是默不作声，“已知的未知和未知的已知，哪个更难解答”，在这个设问下，滨口龙介用戏剧台词，舞台形式，和角色的情绪，抽丝剥茧般的寻找男主角心中的迷惑。

　　

　　《驾驶我的车》剧情并不复杂，讲的是舞台剧演员家福，明知道同为演员的妻子音和同剧年轻男演员高槻定期幽会，甚至亲眼看到过他们的情事，却假装不知，在世人面前扮演着恩爱夫妻。

　　妻子音去世后，因为工作，他雇了一位女性司机渡利。在相处过程中，他开始逐渐和渡利交流自己的内心世界，想弄清已逝的妻子和“那个男人”为什么保持非正当关系。而在工作过程中，家福又和妻子的情人高槻合作，两个人在接触过程中，家福从高槻那里听说了他所不知道的妻子音的故事。而家福在和高槻及渡利的交流过程中，接纳了人生过去的伤痛。

　　

　　影片中的明线是家福和高槻及渡利的交流，最后每个人都和自己的过往和解，而暗线则是戏中戏，通过排练契科夫的戏剧《万尼亚舅舅》，这条暗线和女司机的明线并行，彼此呼应，通过戏剧男主角的语言表达出男主人公家福的真实想法。

　　影片中关于声音的设计微妙而精致，在车内狭小的空间里，男主人公家福反复聆听妻子的台词录音带，以及在和高槻及渡利的对话过程中，时不时出现的沉默，让观影者屏息凝神，安静感受，可以说此时无声胜有声。

　　

　　这种安静压抑的处理方式和舞台剧夸张喧嚣的表演形成了鲜明对比，就像隐藏在影片中特殊的符号：广岛，核爆穹顶遗址，以及密闭的汽车和口罩，这似乎在暗示人们，和战后重建一样，疫情后的重建至关重要，我们如何驾驶自己的那辆“车”，让自己的伤痛有个存放处，走过一段悲伤压抑的阶段，找到终点，重新开始新生活，究竟是驾驶我的车，还是驾驭我自己，则仁者见仁，智者见智。