《赎罪》：赎不可解之罪

　　电影赎罪，由乔·怀特导演，由詹姆斯·麦卡沃伊，凯拉·奈特利等主演，上映于2007年，相比本作，导演于两年前导演的作品《傲慢与偏见》或许更富盛名，但于我而言，这部改编自伊恩麦克尤恩同名小说的作品更使我的心灵震颤。

　　影片采用了一种近似小说的段落结构，或者说，导演在使用电影撰写小说。小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。影片中，从水池事件的叙述上，采用了布里奥尼以及罗比，塞西莉亚双重视角来呈现。

　　这不仅强调了事件本身对故事情节的推动作用，更突出了事件对剧中人物的重要影响，可以说这是悲剧的源头，布里奥尼心生嫉妒，罗比与塞西莉亚的爱情也以此为契机快速发展，这种情节上精妙。巧合”的构造在片中还有很多。

　　对于二战时时整体环境的营造更突出了时代裹挟下个人的无力，影片的文学性可见一斑。

　　影片中有一个著名的描绘敦克尔克大撤退的长镜头桥段，有硝烟海滩，摩天轮还在旋转，附近却只剩废墟一片。迷茫的人们聚在海边，或齐声高唱歌曲，或瘫坐在地，或放弃思考酗酒抽烟，引人陷入对战争的思考。整个场景描绘得非常立体，不得不赞叹导演的场景调度能力。

　　对于儿时的布里奥尼来说，罗比不顾生死救她上岸时，她对爱情的幻想就多了神圣和义无反顾。当她目睹了罗比与姐姐在书房所做之事，她便认定罗比变得肮脏，她决心毁灭肮脏的罗比，这便是她酿成悲剧的动因。

　　当逐渐成长的布里奥尼认识到自己的所作所为时，贯穿漫长人生的赎罪才刚刚开始。所以她会放弃去剑桥大学学习，成为一名护士，当她对病危士兵说出爱时，她的爱已然改变，从狭隘的对罗比的屏幕转移到对战士的怜悯，这是对布里奥尼内心世界的隐晦刻画，也突出了影片的私人性质。

　　罗比，塞西莉亚身死时，布里奥尼的赎罪之途已然失去破局者。

　　正如她所言，这严格意义上是她的第一部小说，在医院漆黑的夜里，她幻想出不要押韵，不要修辞，不要添油加醋的三点要求，终身思考，终生背负。

　　她最终没有达成与自己的和解，所以她构想了后来的故事，在罗比和姐姐故事的终点，有一座白色的房子，有着蓝色的窗棂。

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