《暴裂无声》：穷乡僻壤里的魔幻现实

　　不知道从什么时候开始，国内的犯罪题材电影的故事发生地开始向村镇转移，早前有曹保平的《追凶者也》、《烈日灼心》、忻钰坤的处女作《心迷宫》等等，大都有意地去强调一种穷山恶水出刁民的社会背景。

　　

　　相对于大城市早已形成的现代社会法则，中国绝大多数村镇还处于一种相对原始的社会关系之中。尽管法治社会的规则早已和大城市同步，但是闭塞的社会环境，以及整体落后的居民素质，再加上长久以来根深蒂固的封建传统，使得整个社会处于一种古今矛盾之中。正是这样的大背景，才容易产生形形色色的社会矛盾，而矛盾之下的魔幻现实，也往往比小说电影来得更精彩。

　　“问题不是凶手是谁，而是凶手最后会作何选择。”

　　相对于忻钰坤导演的处女作《心迷宫》，这部观众期待已久的《暴裂无声》尽管没有了一鸣惊人的惊喜，但仍然可以看到一位优秀导演的诚意。

　　故事很完整，从孩子失踪讲起，张保民一路漫无目的地寻找孩子，途中引出了黑心煤老板和无良律师各自背后的纠葛，最后三者相互碰撞，因缘际会，拼凑出一个完整的故事。

　　

　　张保民与昌万年

　　死者父亲与杀人凶手。张保民在找磊子时无意中被昌万年的手下发现并带回，精明的昌万年在看完照片后显然已经清楚了张保民与自己误杀的小孩的关系，本着多一事不如少一事的原则，赶紧原谅了他之前的行为，放他走，以免再生事端。可惜自己手下太不争气，一次又一次找张保民麻烦，双方的矛盾也在不断地积累扩大。

　　徐文杰与昌万年

　　昌万年买通徐文杰为自己解决因非法采矿带来的牢狱之灾。东窗事发后，做贼心虚的徐文杰受到了昌万年绑架自己女儿的威胁，而徐文杰正好也是磊子被害的唯一目击证人。多重纠葛之下的两个人为了达到损失的最小化，只能牺牲最底层张保民的利益。结尾处，徐文杰戴上眼镜后毫无表情地说出“没了”，正好映衬片名暴裂现实在无声处戛然而止。

　　张保民与徐文杰

　　两个小人物因为自己的孩子走在一起，找磊子的张保民无意之中救下了被绑架的媛媛。然而张保民的好心似乎并没能换来好报，为了保全自己，和昌万年一起掩藏了有关磊子的一切，只留下一个浑然不觉的张保民。

　　三个人代表着各自的阶层，在这样一个落后且闭塞的小社会系统里相互勾连纠葛，最终酿出了这样一个弱肉强食，无力者任人宰割的悲凉结局。

　　

　　张保民早年咬断舌头，后来就更不爱说话，在社会最底层任人摆布，盲目地坚信暴力能解决一切问题。

　　

　　昌万年借着煤矿发家，一跃成为整个社会的最顶层，睥睨一切，从最初开场第一个吃番茄的镜头到后面的全羊宴，显示着自己贪婪且凶狠的一面。

　　

　　徐文杰则代表着最为尴尬的中产阶层，地位上明显高于最底层的张保民，但又无法通过自己的学识来超越资本家昌万年。即使受人威胁，为求自保，也只能沦为帮凶。律师这个职业似乎也是一种讽刺，最能代表正义的一种职业，最后却只能成为自保的工具。人物内心的挣扎也在最终撕裂着自己的灵魂。

　　

　　有人说，电影无情地揭露了人性的阴暗面。不过在我看来，影片最终讲得还是人，影片中形象最立体的应该是徐文杰，他的律师角色就代表着正义，而几次的细节画面，也能显示出自己心底的良知。但是结尾处，面对警方的追问，徐文杰语气平静地说“没了”，就表明正义并没有战胜一切，人总是自私的，这一点并不会因为别人救了自己的女儿而使其幡然醒悟，一死谢终生。而正是这样的场景，才会让我们以张保民的视角去体会无声的无力感。

　　片名《暴裂无声》巧妙地将声音的两种极致放在一块，形成一种感官层面的冲击，极致的喧嚣之后是突然的无声。

　　就像片尾墙上的那副简笔画，视觉上的冲击再猛烈，也无力改变已经固化的一切。