《当代电影》｜ 第四期“台港电影”栏目概要

　　台港电影

　　作者：郑秉泓 等

　　责任编辑：林锦爔

　　版权：《当代电影》杂志社

　　来源：《当代电影》2018年第4期

　　 2017: 台湾剧情电影的崩解与重建 

　　

　　《大佛普拉斯》剧照

　　  文 郑秉泓

　　

　　提要：本文对2017年的台湾剧情电影进行梳理，总结创作现象，以期让读者对台湾电影有所了解。

　　关键词：2017年台湾剧情电影 贺岁片 

　　台北物语 商业电影 

　　详见《当代电影》2018年第4期第86页

　　观点呈现

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　　台湾电影在21世纪的第二个十年，迈向一个全新阶段——台湾电影看似重新唤起本地观众和投资人的信心，制作规格提升了许多，上映档期和营销宣传具有更全盘性的考虑。如此逐步迈向产业化的结果，换来了每年的贺岁档、暑假档都至少有一部在台湾地区票房破亿元的指标性台片诞生的甜美果实。不过，这样的荣景并没有持续太久。2016年的两部破亿台片，猪哥亮担纲主演的《大尾鲈鳗2》已亮起红灯，总票房剩不到首部一半;至于改编自九把刀原著的《楼下的房客》，或许是因影片暗黑内容及被列为限制级而错失未成年观众所致，票房成绩并未若该团队前作《那些年，我们一起追的女孩》《等一个人咖啡》理想。到了2017年，魏德圣(《52赫兹，我爱你》)、猪哥亮(《大钓哥》)、陈玉勋(《健忘村》)三位票房常胜军的最新作品在贺岁档狭路相逢，结果三败俱伤、无一破亿，甚至三部影片在台湾的累积票房加起来也只达到同档竞争的好莱坞电玩改编续集片《恶灵古堡:最终章》(Resident Evil: The Final Chapter)的三分之二。

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　　黄信尧让这部剧情长片维持着他拍纪录片时对小人物的独到观察与悲悯之心。作为一位导演，他其实是非常自觉、谦卑、而且懂得藏拙的;作为首部剧情长片，《大佛普拉斯》是一部把优点(独一无二的旁白)绽放到最大、同时巧妙掩饰了叙事缺陷的聪明之作。剥除表层的嬉笑怒骂，那些乍听之下粗鲁无文的草根问候语，表面尖锐利索，内在却是异常敏感的柔软，因为那是身为创作者的黄信尧对于身处城市边缘的底层带着同理心的真诚凝视，也是对于人生在世无可避免的孤独所能伸出最具有温度的一次援手。

　　 “媒介都市”的衰落与转型

　　——2017年香港电影回顾 

　　

　　《一念无明》剧照

　　 文 易莲媛

　　

　　提要：本文围绕着香港“媒介都市”地位的衰落，从产业和创作两个角度回顾了2017年的香港电影，认为本土电影工业的进一步崩溃、电影生产所依赖的资本与人才流动日益偏离香港，以及“香港性”本身成为一个各方争夺的标签，是其“媒介都市”地位失落的主要表现。在此基础上，本文认为，香港作为“媒介都市”的未来定位是连接中国内地与全球文化工业网络的关键节点。

　　关键词：2017年香港电影 产业 创作 

　　媒介都市 

　　详见《当代电影》2018年第4期第91页

　　观点呈现

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　　香港市场总体规模的下降仍然在近年来票房波动的正常范围内，真正具有趋势性的，是本地电影工业的进一步溃败。直接表现在票房上，如表1所示，从2012年到2017年，香港电影市场总体票房收入先升后降，但香港电影占本地市场的比例又降下了一个层次。

　　

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　　如果本地的电影生产活动继续保持萎缩的事态，香港电影产业将会后继无人。为了应对这一问题，早在2007年，香港特区政府就调整了“电影发展基金”，尽量摆脱本地商业社会逻辑的影响，减少对短期市场表现的关注，资助有利于香港电影业长远发展的项目。2017年在本土市场表现良好的《一念无明》正是受该基金的“首部剧情电影计划”资助拍摄的。然而，正因为香港电影工业的衰落是政治、社会和经济一系列结构性变迁的结果，政府的特定政策并不能扭转这一形势，“发展基金”的任务与其说是复兴香港电影，不如说是维护本地生产网络的继续存在，为新晋电影工作者提供机会。此外，“电影发展基金”还有一项重要内容，是支持电影周边活动，意图依托庞大的内地市场将自身发展为全球电影工业的融资、发行和版权交易中心之一。这实际上是对其“媒介都市”定位的一次转型，即不再是华人文化圈的媒介工业网络的核心，而是连接中国内地与全球文化工业网络的关键节点。

　　 回归近二十年澳门电影发展概况 

　　

　　《骨妹》剧照

　　 文 田媛

　　

　　提要：本文试图以价值链研究的角度切入，以PEST分析方法探讨回归近二十年间澳门电影的发展。研究发现，随着全球化与区域化发展不断深入，多方引导、政策扶植及资本介入之下，澳门电影价值链体系初步建成。其间各部分发展参差各异:制作方面政策鼓励、引导不断强化，素材及资金来源多样化，人才培养起步，衍生品市场待开发;宣传发行方面，本地公司初步开始运作;放映方面，影院整体规模不断壮大，实现商业影院与艺术影院的分化，此外以电影节及在线视频网站作为补充。澳门电影产业整体发展不断完善，但相对澳门经济支柱产业来讲，仍居于辅助地位。

　　关键词：澳门电影 价值链研究 PEST分析 

　　详见《当代电影》2018年第4期第97页

　　观点呈现

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　　除文化局的各项努力外，澳门旅游局于2016及2017年主办了第一二届澳门影展，旨在促进东西方电影艺术及商业交流，培养本地观众及“将澳门打造成一个新的文化目的地，以及鼓励电影来澳进行拍摄及制作”。换言之，即是拓展澳门的银幕影响力、发展影视旅游业，着眼于文化创意产业及旅游业长期可持续发展。同时影展也拓宽了本地新晋导演的上升通道，像《骨妹》(2016)、《爱比死更冷》(2016)、《过云雨》(2017)及一些短片，均凭借影展的“澳门电影特别展映”和“澳门影像新势力”单元推出，借力推广。

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　　澳门电影历史悠久，百年来多由放映业支撑，制作及宣发业务一直逡巡未有较大进展。回归之后，特区政府实施多方政策、大力推进文化产业发展，而本地经济的腾飞也制造了相对宽松的环境，依靠着社会文化的助力和技术的进步，澳门电影价值链体系得以初步建构成型:以拓展文化旅游为导向，以思考本地变迁为切入点，吸纳多方人才、补贴与投资共同发展制作、宣发行业;放映方面则是初步整合传统媒体与新媒体，尝试实现传统院线与在线视频网站相搭配的多元服务。与传媒发达地区相比，澳门现阶段的成就实在渺若微尘，但纵向比较本地电影上下百年，现今的收获已是史无前例。

　　编辑：孙丹妮

　　校对：张耀丹

　　

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